江泽民同志在中国文联第六次全国代表大会和中国作协第五次全国代表大会上的讲话中最后说：“二十一世纪就在眼前，可以预料，这将是建设有中国特色的社会主义事业取得新的辉煌胜利的世纪”。中国美术理应是有中国特色的社会主义事业的一个组成部分。因此，建设有中国特色的社会主义美术就成为我们当今的一个重要任务。 我想，有中国特色的社会主义美术，就是要和世界资本主义国家的美术有显明的区别，其内容基本上应是社会主义的，其形式应是民族的，有中国特色的社会主义美术应对中国人民有教育和鼓舞，有娱乐和美的享受的作用，其形式应使广大人民群众喜闻乐见，从而达到更好地为人民服务，为社会主义服务的目的。 建设有中国特色的社会主义美术，应该看作是为了在世界上保持祖国艺术应有的尊严和光荣地位。 其实中国的革命文学艺术自延安文艺座谈会以来就是向着有中国特色的道路前进的。毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中要求我们的作品为工农兵服务，为群众所欢迎，所以延安文艺座谈会之后，当时的文学艺术家就一面深入工农兵生活，一面向民族民间的文学艺术学习，从而创作出很多为广大劳动群众所喜闻乐见的文学艺术作品。例如大家都熟悉的《兄妹开荒》、《白毛女》等等，因为它们都是继承了中国民族和民间的优良艺术传统而创作的，所以既为工农兵所欢迎，又是具有中国特色的。 以美术而论，由于中国的新兴木刻一开始是无批判地向西欧版画家学习的，学习德国的珂勒惠支，学习苏联版画家的法服尔斯基，因此早期的中国新兴木刻就有比较浓重的欧化风，还谈不上有中国特色。但自从1942年革命的版画家学习了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》之后，为了使自己的作品能为工农兵喜闻乐见，就开始向民间美术（如年画、窗花、剪纸）学习，从而创作了不少新年画、新的木刻画，实践证明这些向民间美术学习而创作的作品是受到群众欢迎的。因为这些作品富有中国特色。 全国解放以来，中国的新兴版画进一步向民族、民间美术学习，发展了祖国的水印套色木刻，从而产生了四川版画家吴凡的《蒲公英》以及江苏的水印套色山水画和黄永玉的《阿诗码》插图等，这些都是很有中国特色的版画作品。《蒲公英》于1959年在德国莱比锡国际版画比赛会上荣获金质奖，除了由于其内容切合“给世界以和平”的要求外，也由于其水印套色和作品的艺术形式是最富有中国特色的缘故。此外油画家董希文创作的《开国大典》也是向中国民间美术学习的成果，所以形成了一幅有中国特色的油画。东北的雕塑家们在大跃进时期创作的、现陈列于北京农展馆门前的《人民公社万岁》，由于继承了中国雕塑的优良传统，所以也是很有中国特色的。 具有中国特色的美术作品包括继承了民族传统的中国画，如其中的人物画和山水画、花鸟画，在全国解放后创作的非常多。特别应该提到的是李玉滋和冯长江继承中国绘画传统而创作的描绘抗日战争的大画《血与火》，于1982年参加法国“春季沙龙”美展，获金质奖章。我想这幅中国画如果不是具有中国特色，未必能获奖。 既然全国解放以来，中国的社会主义美术就是沿着有中国特色的道路前进的，为什么现在又重新提出“建设有中国特色的社会主义美术”这一问题呢？这就因为中国的社会主义美术经过文化大革命极“左”思潮的摧残，于80年代对外开放以来，在一种逆反心理和资产阶级自由化思潮泛滥的影响之下，美术界有些人提出了“全盘西化”的错误口号。“新潮”美术家们借此在中国艺坛兴风作浪，鼓噪一时，又得到当时某些“新潮”理论家和新闻媒介的支持，于是使中国的很多美术作品变成了西欧资产阶级腐朽艺术的附庸的缘故。因此，这一新的问题和口号是在特定的历史条件下提出的，是富有针对性和战斗性的。 关于“新潮”美术，有一位评论家曾说：“中国的‘新潮美术家’是一群‘艺术倒爷’，他们所贩卖的是一种‘倒爷艺术’。”这“倒爷艺术”是脱离现实、脱离人民的，既没有社会主义内容，也没有中国特色。但“新潮”美术在中国的广泛流布，却在人民群众中传播了一种“象临终病人所发的苦闷的叹声一般的无可救药的厌世和绝望”的属于“世纪末”的情绪。这自然是一种对于中国人民的不可宽恕的严重精神污染。“新潮”美术家们背离了毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，认为《讲话》过时了，僵化了。他们置党的“为人民服务，为社会主义服务”的文艺方向于不顾，而一意孤行，把西欧资产阶级的一些艺术垃圾——诸如什么“现成艺术”、“行动艺术”、“捆包艺术”、“性意识艺术”以及一些令人看不懂的形式主义的艺术倒贩到中国来，败坏了祖国光荣的艺术传统，遭到了广大群众的唾弃。一位观众在《中国现代艺术展》的留言簿上说：“乱七八糟大杂烩，什么东西都有，就是没有真正的艺术品。”江泽民同志在中国文联第六次全国代表大会的讲话中说：“如果丧失自己的创造能力，盲目崇拜，照搬西方资本主义的价值观念，结果只能是亦步亦趋，变成人家的附庸。历史和现实都告诉我们，国家要独立，不仅政治上、经济上要独立，思想文化上也要独立，植根中国社会主义现代化建设的实践，反映中国人民创造自己新生活的进程和中华民族自强不息的精神，是中国社会主义文艺的立身之本。只有首先赢得中国人民的喜爱，具有中国风格、中国气派，才能堂堂正正地走向世界和屹立于世界文化之林。”这一段话讲得非常精彩，也正是对于那些主张“全盘西化”者的严肃批评。
