西方绘画新材料研习班教学内容介绍

      如果说80年代末、90年代初宾卡斯和依维尔的到来，为我们在欧洲传统油画材料技法领域补了一课的话，那么这次由中央美术学院油画系新创建的材料表现工作室组办的西方绘画新材料研习班，使我们了解到20世纪末西方最新架上绘画所使用的材料、工具和技法，这小小的一步也许是开拓性的一步，它将为中国架上绘画的发展翻开崭新的一页。詹建俊先生高度评价学员们的作品说“……这种效果是历届全国美展中所不曾有的。”

      旧金山两所美术大学的杰米、瑞克和任敏三位教授，为此次讲学重点介绍了两种新型材料系统的特点和使用技法：水调油彩和丙烯。

      在具体介绍各种材料技法之前，两位教授先介绍了如何制作画布底子。如果画布将来有可能拆下画框的话，首先要在内框上涂上光油或丙烯底料这样画框永远不会和画布相粘接，之后在画布上用刀子刮上底料（丙烯隔层），这种丙烯隔层取代了传统的动物胶和聚乙稀乳胶，因为胶底水气容易浸透、易发霉、或使画面裂变，直至脱落。而丙烯隔层干后不溶于水，不易受潮、发霉，克服了以前的缺点。在丙烯隔层干后，刮上丙烯涂料一至三遍，每次用砂纸打平，就可以画油画了。丙烯涂料（杰索gesso）使油画克服了吸油的麻烦。 底子蒸发过程示意图：（+水、·色、o丙烯）

      

      混合过程

      

      水分蒸发过程

      

      底子和油画色的剖面

      

      教学场景之一可以根据画面的要求选用不同防吸油性的丙烯涂料，当然如选用丙烯颜料作画也可以不刮丙烯隔层和涂料，因为它们和丙烯颜料的性质是相似的，但这样就会要使用大量的丙烯颜料和各种媒介，为了使画布的背面防止被戳，要在每框背面钉一块板子，而后在板子上打几个小洞，使之透气。两位教授还介绍了几种画面龟裂的不同情况，最常见的是：画面硬器戳伤造成的龟裂（图1）； 还有因上光油涂的不均或太厚造成的龟裂（图2）；第三种是底子的龟裂，是由于胶的质量不好， 或画布弹性过大造成的（图3）；最后一种是松节油的使用造成的龟裂（图4）。

      

      图1

      

      图2

      

      图3

      

      图4

      这次研习班所介绍的重要材料之一水调油画系统。实际上和传统油画的性质是一样的，科学家只是在亚麻油中发现了一种溶于水的物质，而用这种物质制造的油画颜料即可以相溶于水，也可以相溶于传统油画的各种媒介剂。它的特点在于可以用水代替稀释剂，水比任何一种稀释剂都方便，使画家在写生时非常简便，清理画笔和调色板也成了很简单的事。在用水调油画颜料作画时，作为稀释剂的水不得超过总量的30%，水过多会破坏颜料成分，影响它的坚固性，水调油画颜料可以按2∶1的比例和传统油画颜料合用，同样可以和水相溶。

      教授还介绍了四大类油画媒介剂：油画稀释剂（挥发性油）。两位教授认为传统的松节油是一种不好的物质。它所特有的浸透力和驱散力，大大降低了颜色的粘合力和光泽度与色彩纯度，而应用无味稀释又或戈仑泰稀释油代替，它们比松节油挥发更快，可以保持色彩的纯度、油性，增加色彩流动感，而且通过检测对人体健康无害。

      另外还有调料油类媒介剂类和光油类。

      在众多的油画媒介剂中，有两种是大家还不太熟悉的重画衔接油和油画恢复液。

      重画衔接油是在作画的过程中使用的，当我们头一天画完后，第二天再画时，画面通常半干而且吸油，这时我们轻轻喷上重画衔接油，可使画面不吸油而且有利于二层颜色，解决二次作画时颜色衔接问题。有时刚画完画想参展或携带，油又不干时，也可喷上重画衔接油作临时处理，局部不再吸油也可速干，为画家提供了很多方便。

      油画恢复液的特点也非常显著，通常我们知道，油画画完后要干半年到一年以上才能涂上光油，由于时间长，在涂上光油时画面已落上许多尘土，这时我们可以用油画恢复液清洗画面的尘污后，再涂上光油，就不会把尘污封在光油层画面内了。详见水调油画系列媒介例表：13种材料