“电影评论”(Movie Review)与“电影批评”(Film Criticism)是电影学的两个核心概念，又是在使用中存在交叉和重合的两个概念。这就是说，在学术框架内使用这两个概念的时候会出现意义的重叠或是意义的交替。当我们在对其历史构成及其理论体系进行深入研究的时候，首先需要对其基本内涵进行逻辑的语义划界，因为任何没有边界、没有定义的概念在科学的意义上是不能使用的，特别是在国家的科研项目和重要课题中，明确使用核心概念的意义域(即使用范畴)，应当是展开学术研究的第一步。 一、中国电影评论与批评体系建构的时代语境 世界上第一篇电影评论是由法国人安德烈·盖伊撰写的，发表时间为1895年7月11日。①1896年4月24日，《纽约时报》刊登了英语国家中第一篇关于电影评论的文章。中国最早的一篇影评是发表在《游戏报》的《观美国影戏记》，时间为1897年9月5日。②尽管不是严格意义上的电影评论与批评，但是它们的出现，标志着一种关于电影的评论历史从此开始了它的生命历程。这应当是我们今天研究电影评论与批评的历史起点。中国电影观众首次发表的对电影的观感，是上海出版的《游戏报》第74号上刊登的一篇题名为《观美国影戏记》的文章。作者写道：“观毕，因叹曰：天地之间，千变万化，如蜃楼海市，与过影何以异？自电法既创，开古今未有之奇，泄造物无穷之秘。如影戏者，数万里在咫尺，不必求缩地之方，千百状而纷呈，何殊乎铸鼎之像，乍隐乍现，人生真梦幻泡影耳，皆可作如是观。”③作为对电影这种新兴艺术形式的观感，它不能被当作电影评论的标准样式，但是电影批评的早期形态都是这种以个人的观感为主要内容的文章，与其说它是电影批评，倒不如说它是时事文化评论。 现在，在西方电影学的话语体系中，电影评论是对电影的主创人员与明星阵容的介绍，包括对影片类型及故事题材的描述，以及对电影的市场定位和商业诉求的阐释。虽然它们有时也包括对电影进行某些价值判断，但更侧重的是对影片的商业性推广，而不是影片的美学分析与理论研究。在美国，电影评论主要发表在《影迷》(Cineaste)、《电影评论》(Film Comment)、《电影资料》(CineSource)、《电影传真》(Filmfax)、《电影制作人》(MovieMaker)、《黄金时代电影》(Films of the Golden Age)这些非学术性的电影杂志、商业出版物、报纸或网络媒体上。这些媒体还对电影界人物进行深入访谈和时事性的综合报道。中国的电影评论文章并没有固定的发表园地，而是散见在我们相关的报纸与杂志上。比如，《人民日报》《光明日报》《中国文化报》《中国艺术报》《文艺报》这些主流的报纸的文艺版以及《大众电影》《电影评介》《中国广播影视》这些杂志的电影评论的固定栏目中。 电影批评则是对电影进行总体性学术判断的理论分析文章，对影片的分析更关注其美学、史学、社会学、心理学、人类学以及意识形态意义，并藉此推断电影的艺术价值和社会意义，确定影片及其创作者在电影史上的地位和作用。电影批评不再是纠结于影片艺术创作的优劣、对错、高低这类经验总结式文章，而是对电影语言深度意义进行文化阐释。在美国，电影批评主要发表于《电影批评》(Film Criticism)、《电影学刊》(Cinema Journal)、《电影季刊》(Film Quarterly)、《电影与历史》(Film&History)、《视觉文化杂志》(Journal of Visual Culture)等电影学术期刊。这些期刊多为季刊，其中，电影批评文章与相关论文集和著作一起，共同构成了美国电影批评的学术阵地。中国内地的电影批评主要发表在《文艺研究》《电影艺术》《当代电影》《中国文艺评论》《艺术评论》《艺术百家》以及与专业相关的大学学报上。虽然发表在这些学术刊物上的电影批评文章水准参差不齐，在专业指数上也并不一致，但是，它们都属于学术评价体系中的标志性杂志，通过它们，我们可以看到中国当代电影批评的真实现状。 二、电影评论与电影批评体系的逻辑起点与历史起点 进入21世纪，国家在文化政策与法律法令的层面上对艺术批评的社会职能与文化作用进行了顶层设计。2014年10月15日，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中强调要：“继承创新中国古代文艺批评理论优秀遗产，批判借鉴现代西方文艺理论，打磨好批评这把‘利器’，把好文艺批评的方向盘，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，在艺术质量和水平上敢于实事求是，对各种不良文艺作品、现象、思潮敢于表明态度，在大是大非问题上敢于表明立场，倡导说真话、讲道理，营造开展文艺批评的良好氛围。”④习近平总书记从艺术批评的立场、艺术批评秉承的标准乃至艺术批评采取的方法等方面，提出艺术批评的各项要求，特别强调了文艺批评在国家文化建设中所要起到的重要作用，为中国的艺术批评赋予了新的社会历史职责，确定了未来的发展方向。2015年10月，在颁布的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中，再次提出要高度重视和切实加强文艺理论和评论工作，并且把文艺理论、批评与巩固国家的思想文化阵地、维护国家文化安全联系起来，突出强调了文艺评论的重要位置。2016年11月7日，中国第十二届全国人民代表大会常务委员会通过的《电影产业促进法》(2017年3月1日起施行)明确表示，国家支持“传播中华优秀文化、弘扬社会主义核心价值观的重大题材电影；促进未成年人健康成长的电影；展现艺术创新成果、促进艺术进步的电影”等。这是国家在正面提倡电影艺术创作与生产的总体目标的同时，也为电影评论与电影批评提出要求——在法律意义上应当维护电影艺术形象。这为我们展开积极、健康、专业的电影批评提供了有力的法律利器。2017年，我国学术界掀起建构“中国电影学派”热潮，将中国电影评论与批评的理论建设作为其中重要的组成部分，提出不仅中国电影的历史发展亟需高品质电影批评与评论作为创意支持与学术支撑，而且电影艺术创作和市场运行也需要电影评论在评价标准和价值取向上予以正确引导。2021年8月，中宣部等五部门联合印发《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》，强调要把好文艺评论方向盘，注重文艺评论社会效果，建设性地开展文艺评论，特别提出了要“建设具有中国特色的文艺理论与评论学科体系、学术体系和话语体系”。所以，中国电影评论与批评的体系建构已经成为我国电影界与学术界面临的重要时代课题。2023年，经专家评审并报全国艺术科学规划领导小组批准，北京大学申报的“戏剧与影视评论话语体系及创新发展研究”被确立为2023年度国家社会科学基金艺术学重大项目。这标志着中国艺术评论与批评的体系建构已经纳入国家艺术学的重大学科建设工程之中。
