从出土简牍管窥西汉中后期的今隶发展及书写特征

      一、武帝中晚期及其之后的今隶发展与“八分”范式的确立

      裘锡圭先生在《文字学概论》中说：“可以把武帝中晚期看作隶书发展的前后两个阶段之间的过渡时期。前一阶段的隶书既可以称为早期隶书，也可以称为古隶。后一阶段的隶书既可以称为成熟的隶书，也可以称为八分。”这两个阶段即“古隶”和“今隶”，武帝中晚期则为“古隶”向“今隶”嬗变的过渡时期。西汉中后期，脱胎于古隶的今隶逐渐发展并臻于成熟，其发展的极致则是形成了以“八分”为名的汉隶书写范式。

      也就是说，“八分”为今隶书写的典型范式，“八分”的确立标志着隶书发展的成熟。关于今隶成熟时间的探讨，长期以来学者有着不同的看法。康有为在《广艺舟双楫》中认为西汉“绝无后汉之隶”“盖西汉以前无熹平隶体，和帝以前皆有篆意”。近代以来，一些学者受康有为的影响，也提出了类似的观点，如郭沫若在《〈驳议〉之商讨》一文中认为：“拿隶书来说，秦人的隶书尚未脱离篆书的体段，西汉人的隶书也还未把篆书笔意完全脱尽，东汉可以算是隶书的最高峰。”郭绍虞在《从书法中窥测字体的演变》中认为“波势之隶至东汉才成熟”。然而，20世纪以来，越来越多的出土简帛书已经表明，从武帝中晚期开始的西汉中后期简帛隶书，就已开始了摆脱篆书构形和古隶书写桎梏的革新。在西汉早中期的虎溪山汉简、张家山汉简、银雀山汉简等简牍中能够看到的古隶的直势，或者弧势斜长笔画，开始转变为今隶的横、撇、捺、折等笔画，并且逐渐形成稳定的波挑和磔笔书写习惯。今隶的书写体现出了笔法稳定、笔顺确定、构形省简的特点，并朝着以“蚕头雁尾、波挑分明、撇捺分背、磔脚丰肥、内外拓”为特征的“八分”发展。总之，西汉中后期，古隶在这一时期开始了比较迅速的嬗变和消解，今隶逐渐替代古隶并在日常书写中广泛运用，并进一步规范和成为官方使用的正体。

      具体来讲，汉初古隶大致在西汉中期的武帝中晚期，开始向今隶阶段发展，到了昭帝、宣帝时期发展成熟，“八分书”的确立即为今隶成熟的标志。书写时间不晚于汉文帝十二年(公元前168年)的马王堆帛书《五星占》《皇帝四经》《相马经》《老子》乙本等字形已经非常接近今隶，故陈松长先生认为它们都为今隶书写，且认为今隶的成熟在西汉初年就已经形成，早于裘锡圭先生认为的隶书成熟于西汉中期武帝中晚期之后的看法。具体到出土简牍，武帝时期的敦煌《天汉三年简》(公元前98年)、《太始三年简》(公元前94年)，篆书的构形已被解散，今隶的字形逐渐成熟，形成了结体扁阔、波挑分明、磔笔横出的特征。到了昭帝时期的《始元六年九月简》(公元前81年)(下页图1)、《始元七年出入符》(公元前80年)(下页图2)，以及宣帝时期的《海昏侯墓出土奏牍》(公元前59年前)、《定县汉简》(公元前55年前)时，今隶的书写越来越表现出强烈的“蚕头雁尾、逆入平出、撇捺分背”的书写特征，可以说此时已经为“今隶”的成熟阶段或者“八分”了。裘锡圭在《文字学概要》中就指出：“太始三年简的书体则已经跟八分没有多大区别了。”这些简牍书的出土使得“西汉无后汉之隶”的说法不攻自破。

      

      

      我们又可以新莽时期为界，把今隶分为西汉中期到新莽时期的隶书、东汉时期的隶书两个阶段。就西汉简帛书的出土形制而言，又可分为墓葬简帛隶书和烽燧简帛隶书两大类。从全国范围来看，目前发现的墓葬简牍中，《虎溪山汉简》《银雀山汉简》《孔家坡汉简》《胡家草场西汉简》《马王堆帛书》《天回医简》《南越木简》等，书写年代大致都在西汉初文、景至武帝时期，虽然这一时期隶变的进程一直在持续，但这些简帛书迹在字形、用笔、风格上仍然表现出秦古隶的遗韵，一般情况下可归为古隶的范畴。而北京大学藏西汉竹书(根据发现的“孝景元年”纪年简推测其抄写年代主要在武帝后期至宣帝时期)、定县《八角廊汉简》《海昏侯墓出土奏牍》《武威汉简》《乌程汉简》等，基本上都为特征较明显的今隶书写。北京大学藏西汉竹书可谓古隶向今隶过渡时期隶书的典型代表，定县《八角廊汉简》可谓“八分”隶书的典型范式。出土的边塞烽燧简牍书主要集中于汉武帝时设立的河西四郡一带，一般都为今隶或草书(包括章草)书写，主要有出土于额济纳河流域、汉张掖郡居延都尉和肩水都尉烽燧遗址的《居延汉简》，出土于汉代敦煌郡和酒泉郡的《敦煌汉简》(包括《马圈湾汉简》和《悬泉置汉简》)等。

      概括来讲，以“八分”为典型范式的西汉中后期的今隶，主要表现为如下特征：从字法上来看，对篆构的解散已经完成，今隶的构形已经摆脱篆书构造的痕迹，基本的笔画、部首都逐渐形成，文字的书写已经进入今文字体系；从结体上看，已从古隶的纵长变为统一的宽扁状，更注重书写的重心和中心对称，总体上呈现出“横平竖直，上下紧密，左右舒展，波磔分背，内外拓，重心平稳”的结构特征；从用笔上看，笔法更加灵活丰富，提按使转运用自如，点提撇捺各具形态，尤其是横画呈现出从平出收笔到典型的“蚕头雁尾”的变化之势，撇捺分背之势也逐渐成为典型的用笔习惯，最终形成“八分”之势。

      二、武、昭时期的今隶——以《居延汉简》《诏伊循候章简》为例