《画法大成》与画谱

      一、关于《画法大成》

      《画法大成》是一部孤本明代画谱，兼有作品集的性质(图1)。刊于万历四十三年(1615)，蓝印本，中国国家图书馆藏①。其作者为明太祖的后裔朱寿镛和朱颐厓。全书共八卷，书首有张铨和汪圣敩两序，卷一画论，卷二翎毛花卉，卷三人物，卷四山水，卷五画论及画目，卷六历代画苑姓名，卷七古诗画意，卷八合朱观、朱以派两家山水之作。

      山东兖州府知府张铨为《画法大成》作“叙”，开篇即言：

      恭惟鲁藩泰兴王安宇殿下，德媲金声，才摅玉藻。谭经东阁，夜燃太乙之藜；飞盖西园，时授相如之简。巨野王孙文宇，茁茁琪枝，振振麟趾，朗抱拟秋水同澄，逸度与春云等润。翩翩二仲，色分宝叶之辉；郁郁双南，颖出金闺之秀。时逢熙洽，谊属维城。春雪满梁园，日丽小山之麓；缥缃盈邺架，风传芸阁之香。尔乃爱客投辖，引贤虚左。簪履错陈，白日醉残桑落酒；埙篪迭奏，清宵月到紫藤花。洵扬鹿苑之芳，标瑶圃之奇者。况复清宴余闲，留心绘事，解衣盘礴，驱造化于笔端；染翰淋漓，引云烟于缣素。冥搜画苑，荟集成编，蒙启后人，玄鉴具在。洋洋洒洒，信乎艺林博雅，闲居韵事哉。②

      

      图1 《画法大成》万历四十三年鲁藩刻本

      简言之，这是承平时代的闲居所为，因此卷帙从容，篇幅广大，取材也较为广泛。正如王世襄所统计，画论方面有荆浩《山水赋》、郭熙《林泉高致》、王维《山水诀》、郭若虚《图画见闻志》、饶自然《绘宗十二忌》等；画谱方面有高松《翎毛谱》《天形道貌》《绘事指蒙》等③。

      此书体例及编纂原委都值得注意。假如作为一部画谱，作者本该在编纂“诗意题品”后收笔，结束全书。有意思的是，朱颐厓又附上了自己的《耕织图序》和朋友戴燝的《题文宇宗侯江山万里卷》、汪圣敩的《天台山图歌赠宗侯文宇先生》。不止于此，卷八全卷都是朱观和朱以派的山水，这似乎不只是供初学者参考，而是传承亲友的画作了。由于本书作者几乎都没有什么墨迹传世，这就提供了一份个人资料，一份宝贵的文献，让我们一窥这几位宗侯子弟的业余爱好和艺术品味。下面把这几位参与者的情况略加梳理。

      全书八卷署名者为朱寿镛和朱颐厓。朱寿镛(？-1639)系明朝第九代鲁王，恭王朱颐坦的庶九子，万历十一年封泰兴王。七哥鲁宪王朱寿死后无嗣，崇祯九年(1636)寿镛因以进封鲁王，在位三年甍，谥肃王。书中收其花鸟画38幅。朱颐厓，字文宇，巨野王府宗室，明太祖八世孙，《巨野县志》说：“观从子曰中尉颐堟、颐厓，工诗工绘，各臻妙境。”④从卷五胪列其进献赠送的画轴名单，可知其与江南人士有往来，其中有赠予董其昌的《高士图》《松吟万壑图》，赠予文伯仁的《山阴萧寺图》《寒鸦古木图》。书中收其山水31幅。在卷一的作者中还有署名朱以派者，以派(？-1642)字乾山，本书作者朱寿镛之子，书中写为长子，实第三子，大概是因长子以潢，不为父喜而逝，而二子又早夭，故列名长子。崇祯十三年袭封为第十代鲁王，崇祯十五年清兵入塞攻破兖州府，以派自缢，四弟以衍、五弟以江亦殉难，两年后六弟以海嗣位。书中收其山水12幅。但本书作者不止如此，除了见于卷二末尾我们毫无线索的河中韩奎，还有卷四的朱寿鋑和朱受甫等人。按照辈分排列，本书包含了鲁藩四代人：七世孙朱观，八世孙朱颐厓，九世孙朱寿镛，十世孙朱以派。朱寿镛小朱颐厓一辈，而排名在前，显然是地位的关系，由其名前一冠泰兴王、一署巨野府可知。

      更值得注意的是，全书实为朱颐厓所编，这反映在夹于卷五朱颐厓绘画目录前的自序之中，其云：

      余自髫年栖志翰墨，尤耽绘事，日陈宋元诸名手所为画卷，坐卧其间以观其微意之所在。已而，稍稍会其畦径，每作一纸，辄为诸从游者所爱，爱而转相摹效，以为程范。噫，可笑也。今年乙卯，因忆生平所绘，自髫年以迄于今，计之无虑千数，乃取其粉本类一帙，付之剞劂，后之览者，以见予泼墨濡毫之意云耳。⑤

      朱颐厓说得很清楚，他的画为人所学，奉为程式，所以他干脆把粉本一卷付之出版。可是，泰兴郡主朱寿镛知道后亦想参与，这便成了两人的合作，此一消息在汪圣敩的《〈画法大成〉序》中有所透露。这样一来，《画法大成》的结构亦随之改变，变得已非纯然的画谱。朱颐厓不仅要屈居第二作者，而且还要把擅长花鸟而不是山水的朱寿镛放在首位。做了这样的处理后，他才敢在卷四放进也许本应置前的山水，同时在卷尾收入了低他一辈的侄子彬斋受甫和长他一辈的学生朱寿鋑的作品。如此，他的一帮学生为他这部画谱写的跋语也就放在了卷四末尾。