2016年8月21日晚，里约奥运会闭幕式现场，日本时任首相安倍晋三亲自参与2020年东京奥运会宣传表演，变身任天堂经典游戏《超级马里奥兄弟》中的马里奥，接过经由凯蒂猫、“足球小将”大空翼等耳熟能详的动漫角色与游泳名将北岛康介等金牌得主手中的红色皮球，通过哆啦A梦帮助下挖好的“下水道”，由东京“穿越”到里约，完成两座城市的奥运任务交接。安倍在闭幕式结束后表示:“希望借助日本动漫人物的力量展现日本的软实力。”这种对动漫寄以厚望的国家宣传方式，可谓世界独有、史无前例。众所周知，动画产业是日本最具生命力和韧性的产业，也是少数几个没有受到1990年代经济危机影响，仍持续稳步发展的行业。如果说1958年长篇彩色剧场动画《白蛇传》开启了日本商业动画电影之门，那么1963年开播的电视系列动画《铁臂阿童木》则加快了商业电视动画的发展步伐。之后日本动画稳健发展，并于1990年代中期到2000年代中期的十年间掀起了“第三次动画热潮”。［1］2007年到2008年间的经济危机，也未破灭其成长神话。2010年日本动画业再次步入正轨，进而在2017年总产值首次突破2兆日元(约1331亿元人民币)。根据日本《2019动画产业报告》［2］最新数据显示，2018年日本动画产业规模比前年增加190亿日元，达到“历史最高水平”的2.1814万亿日元(约1452亿元人民币)。按照日本著名动画评论家津坚信之的分类，日本动画大致经历了以下三次革命。［3］ 第一次革命(1963—1960年末期) 1963年《铁臂阿童木》的播放到动画电视的稳步发展，可谓日本动画的第一次革命。但此时的观众定位只局限于儿童层，并滋生了动画角色商品化的社会现象。 第二次革命(1970年代—1980年代) 《宇宙战舰大和号》(1974—1975)的开播到录像制品的贩卖，引发了日本动画的第二次革命，观众群也由儿童扩展到青少年层。长片剧场动画《风之谷》(1984年)也是在这一时期问世，该作品确立了宫崎骏的导演地位。 第三次革命(1995—2000年代初期) 自1995年《新世纪福音战士》的热映开始到2000年代初期，这一时期深夜动画、DVD的贩卖战略开始影响日本动画产业。1997年《幽灵公主》以193亿日元刷新了日本票房新纪录，观众群也逐渐由吉卜力为首的一般粉丝群扩展到至今为止没有过的女性观众层以及不太区分真人演绎和动画差异的青少年层，甚至延伸到海外观众群。 回顾2009—2019年近十年的日本动画史，可以说是一个后浪推前浪、新旧交替的时代。在日本动画业再次步入正轨的2010年，木偶动画大师川本喜八郎(1925—2010)与天才动画导演今敏(1963—2010)相继病逝，2013年9月6日，宫崎骏则再度宣告引退，次年吉卜力公司宣布解散，吉卜力创办者之一的高畑勋(1935—2018)也因病去世。押井守虽然强悍，但也过了巅峰期。曾在东映辉煌时期的元老级大师大冢康生(1931— )、月冈贞夫(1939— )都已年迈，退居教育二线，这一切都标志着日本动画一个时代的完结。如果说东映动画、吉卜力曾是日本商业动画的标志，那么在宫崎骏宣告引退、高畑勋离开人世后的日本商业动画又将何去何从?“后宫崎骏”“后高畑勋”时代是否来临?谁又将取代他们在日本乃至全世界的动画大师地位? 日本动画业界普遍认为“后宫崎骏”人选，应像宫崎骏本人一样兼顾文化层面与商业层面双方面条件，缺一不可。众所周知，日本文化中的传统文化多以大众娱乐方式被海外所熟知，其中动画的作用功不可没。而曾荣获柏林国际电影节金熊奖、美国奥斯卡终身成就奖的宫崎骏，当之无愧是日本动画乃至日本文化的代言人，他不仅奠定了日本动画在电影艺术以及大众文化领域中的地位，更开启了日本动画获得世界性评价的新时代，具有无可厚非的国际地位与影响力。同时，宫崎骏的长篇剧场动画也是成功商业动画的代名词。纵观日本电影历代票房收入排行榜，截至2015年，最高票房率前10部影片中有6部来自吉卜力工作室，而其中有5部出自宫崎骏本人之手。 曾在吉卜力执导过动画影片的宫崎吾朗虽继承父业，却无法超越父辈神话。而有着长期原画与导演经历的米林宏昌，在离开吉卜力后执导剧场动画《玛丽与魔女之花》(2017)，虽产生了一定的商业效应，但影片从整体上无法摆脱吉卜力的影响，随处可见宫崎骏的身影，并未创建起属于自己的风格，欠缺独特魅力。 一、“后宫崎骏”的理想接班人——新海诚与细田守 业界普遍认为，“后宫崎骏”在某种意义上不应该仅仅是宫崎骏的复制，而是应该与宫崎骏并驾齐驱，甚至超越其存在的导演。即对日本乃至世界动画有着一定影响且具有个人风格魅力的导演。就这两点而言，作为新生代的新海诚与中生代的细田守可谓是最佳人选。 出身于百年建筑世家“新津组”的新海诚(1973— )，原名新津诚，2016年以《你的名字》一举成名。该片讲述的是在都市与乡村各自生活的少男少女在梦中邂逅，穿越时空，身份互换的故事。8月在日本上映仅80天票房就突破184亿日元，一举成为历代日本电影票房排行榜之第二名，与宫崎骏的影片不相上下。12月又在中国(包括台湾和香港地区)、泰国、韩国等地上映，备受影迷关注，很快超越《千与千寻》成为日本在海外票房收入最高影片。
