三、动势盆景造型的美学原理 动势盆景认为：宇宙万物都处在生生不息的运动之中。运动是绝对的，静止是相对的；变化是绝对的，统一是相对的。故动势盆景造型的美学原理是：“动势与均衡，两者的矛盾变化统一”。 形式结构美告诉我们：对称、平衡、整齐、和谐是矛盾倾向于稳定状态，它强调统一要求。而运动、变化、奇突、对比是矛盾倾向于激化的状态，它产生一种对抗性的效果。在动势盆景造型中，这两种状态的矛盾都要充分运用。但要始终把“动”放在矛盾的主导方面，“立足于动”，然后“动静结合，反复交替”，变化万千。 动势盆景旨在求“动”，并展现于“势”，故其造型要始终把“取势”、“得势”放在首位。要把握整体效果，正确处理好整体与局部的关系，大体与细部的关系。既能展现气势、神韵，使人一见生情，触目惊心，又能经久耐看，枝枝着响，片片有声。因此把握动势盆景的形式感（指单体树木造型）是造型的关键所在。动势盆景是以“风动式”为造型基础的。这是因为它把自然之神与作者之神融为一体，把“向背”、“弛张”作为布势纲领，这对任何动势造型将起到提纲挈领作用。风动式决不是“一边倒”。而是树的内因与风的外因相结合所形成的运动规律，即开始受风——受风高潮——受风尾声等过程。它形成一种“斜置的不等边三角形”。我们把握和运用了动势盆景的形式感，一切动势盆景的造型就能触类旁通、迎刃而解了。如正置等腰三角形，处于绝对对称、平衡状态，虽有整饰、庄重之感，对树木盆景而言，难免平板单调而少变化。故必需静中求动，力求支点两边之物象的不等形而等量的均衡效果。于是力求重心偏移，造成产生轻与重、聚与散、疏与密、弛与张、藏与露等一系列矛盾对比关系，然后视其重轻（指构图上的轻重），多方调整，使其谐调统一，形成不等形而等量的正置不等边三角形，寓变化于统一。但这正置的不等边三角形仍摆脱不了静止的均衡效果，动感不强。而以风动式的形式感，将正置的不等边三角形转向“向势”倾斜，就全局皆动了（见图一、二、三）。抓住它就能把握多种形式的动势造型。“见机取势”正是基于这些美学原理指导下进行的（见图四）。 动势盆景造型的基本过程解析： 第一阶段：由整体到局部。静中求动、平中求奇、稳中求险地打破支点（画面的中心）两边的平衡状态，宏观上出现动感。在形态上力求变化，造成虚与实、轻与重、疏与密、聚与散、动与静、险与稳、弛与张、藏与露、长与短、大与小、远与近等系列矛盾对比效果，使矛盾趋于激化状态。 第二阶段：由局部到整体。动中求静、乱中求整、险中求稳地严格把握视觉形象上的轻重关系（诸如树比山重；石比树重；配件比树、石重；人比动物重；动物比建筑物重；在淡色底上，深色比淡色重；在深色底上，淡色比深色重；粗线比细线重；倾斜线比平稳线、竖线重；体积大比体积小重；斜置比正置重，倒置更重；鲜艳色比灰暗色重；近物比远物重；离支点距离远之物比距支点近之物重），求得谐和统一。使画面出现“以动为魂、虚实相宜、轻重相衡、疏密相间、聚散合理、动静结合、险稳相依、弛张互用、藏露有法、长短相较、大小相比、远近相适”的艺术效果（见图二、三）。 四、动势盆景造型要领 动势盆景的基础造型要遵循“从有法到无法”，“从无我到有我”的认识过程和实践过程，提倡“有法无式”，不作繁琐规定，因材、因势制宜，交叉综合运用。 （一）单体树木盆景造型法 1.树干取势布局法：“树分四岐，有短有长，势取向背，亦弛亦张” 主干势取向背：向势舒展，背势缩敛。分枝布于四方：收尖结顶，注意穿插。向势力求长枝：强化动势，协调轻重。背势蓄枝转向：欲进先退，欲缩先伸。前枝用于遮掩：丰富层次，斜曲有向。后枝陪衬得体：多位造型，四面景观。分枝布局有序：弛张互用，疏密相间。切忌左右开弓：平板单调，虚实不分。（见图一） [注]树的选芽、定枝，宜分四岐。不仅要有左枝、右枝，还要力求前枝和后枝，乃至结顶。不言四枝而言四岐者，系指有穿插之意。盆景蓄枝不可能全尽人意，如有残缺，可借右枝为前枝，将左枝转为后枝……以显穿插变化之美，收整体动态之效。蓄枝力求有短有长，突破对称格局，方显动感。势取向背，乃致“动”之源，提纲挈领之笔，全树走向（包括背势蓄枝转向，前枝斜曲有向）皆由此出。弛张乃强化布势关键。剑拔弩张，有的放矢，变化多端。后枝陪衬得体须得固定视线，定位造型（一般视平线定在自根部起，树高1/3处）。 然后调节前后枝之高下。背面亦然，方能多面景观。不宜采用居高临下造型法，否则不能全面展现树的动势感。（见图三、四、六） 2.蓄枝造型法：“一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散，有露也有藏。” 各部蓄枝，见机取势。一至三枝，使用不一。结顶为三（一长两短），向势长枝，也可为二（一短一长）。其余为一，视其部位也可为二，层次活泼，过渡自然。枝干造型可波可折，粗扎细剪、逆扎顺剪、背扎向剪，两侧扎带结合，均走向“向势”。 两枝造型，宜分短长（上短下长、外短内长、背短向长、逆短顺长）。
