由《重江叠嶂图》卷谈赵孟頫对北宋平远山水的继承与创新

       台北故宫博物院藏赵孟頫《重江叠嶂图》卷全幅以水墨绘成，宽阔水面上远山堆栈、逶迤延伸，近、中景则有劲挺的松树及行船，人物、小桥及楼阁点缀其间。画幅起始处题有画名(已残)，末尾赵孟頫自署作于大德七年(1303)二月六日，卷前有程南云篆书引首，后有虞集、石岩、柳贯等元人及十余明人跋，并见载于多种明清著录。自1960年代起，学界即对此作的画风做过分析与讨论，视之为李郭山水传统在元代的延续与发展，但由于此作画风与赵氏其他作品稍有不同，部分学者对其是否为赵氏真迹存有疑虑。本文借助台北故宫博物院近期发布的清晰图片，结合著录记载，梳理此作画心与拖尾的接纸及装裱等情况，并针对其笔墨、构图特色与画风来源，提出个人观察。笔者认为此作是赵孟頫真迹，是其学习北宋平远山水的重要作品。此卷横长超过170厘米，在赵孟頫同类作品中不仅最长，也最接近北宋的绘画风格，对于了解赵如何承继并转化北宋的绘画图式极为重要。

       一、《重江叠嶂图》卷现状与著录

       《重江叠嶂图》卷为水墨纸本，画心部分纵28.4厘米，横176.4厘米，画面远景有山峦逶迤延伸，横亘首尾，近景有沙渚芦草以及坡石、双松分别占据画幅的右下与左下角，中景是宽阔的空白水域，其间点缀舟帆、树石、楼阁与小桥人物〔图一、二〕。画幅起始处楷书题画名(已残)，今仅存最后两字“嶂图”，下方有疑似“大雅”朱文印(仅残存左三分之一)，末尾楷书款署“大德七年二月六日吴兴赵孟頫画”，下钤“赵氏子昂”朱文方印〔图三、四〕。引首长123.3厘米，有程南云篆书“重江叠嶂图”。拖尾长474厘米，有虞集(1271-1348)、石岩(1260-1344以后)、柳贯(1270-1342)等三元人及陈敬宗(1377-1459)、陈琏(1369-1454)、魏骥(1375-1472)、吴宽(1435-1504)、周天球(1514-1595)、沈周(1427-1509)、莫是龙(1539-1587)、王世贞(1526-1590)、王世懋(1536-1588)、张九一、陈演、汤杰等十余明人跋。卷上还有元末缪贞(活动于十四世纪中晚期)、明代李应祯(1431-1493)、严泽、严澍兄弟(皆活动于十六世纪晚期)、王世贞(1526-1590)、王穉登(1535-1613)、清代梁清标(1620-1691)等人的鉴藏印，晚清入宫廷后又钤“宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”等印，流传有绪。

      

       〔图一〕元 赵孟頫《重江叠嶂图》卷

       全卷纵28.4厘米 引首横123.3厘米 本幅横176.4厘米 拖尾横474厘米

       台北故宫博物院藏

       图版采自任道斌主编：《赵孟頫书画全集》第1卷，图版一二，页56，浙江摄影出版社，2017年

      

       〔图二〕元 赵孟頫《重江叠嶂图》卷本幅

       今画心右上角残，画题仅存“嶂图”二字，画题下方靠近画幅边缘亦有残损痕迹，往下还有“收藏书画印记”、“图书印”及其他难识的残印，最下方缪贞的鉴藏印亦仅存左半，推测画幅起始处曾经残毁严重并裁切重装。画幅末尾残失较少，赵孟頫款识全，“赵氏子昂”印及左下角的“缪贞私印”大致完整，但仍有数印裁失，难以辨识。拖尾题跋末有“嘉靖癸亥秋月少林汤杰重装”小字一行，因知嘉靖癸亥年(1563)曾重装。然而，画心本身的接纸处、前后隔水上、画心与隔水相接处，以及拖尾小字后另接的空白纸上，都没有晚明人鉴藏印，只有梁清标鉴藏印，推测梁清标收藏时可能又经过大幅重修与重裱。

       今本幅部分横176.4厘米，由图片观察，可能有二或三处接纸。第一处在距画幅起始约67厘米处，两纸交叠痕迹明显，相接处的山头有补笔痕迹，近画幅底部并有梁清标“河北棠村”骑缝章〔图五〕。第二处在距画幅起始约77厘米处，与第一处接纸仅相隔10厘米左右，可明显看见一道痕迹由画卷顶端笔直延伸到底，跨骑这道痕迹的淡墨远山、横向水波纹及坡脚，似乎有因裁接而造成的不相连的情形，这应该是另一道接纸处〔图六〕。在距起始约96厘米处，还有另一道痕迹贯穿上下，虽然在山峦、楼阁屋檐及水面石块上都可见笔墨不连贯，但实无法确定是接纸，很可能只是纸张的折痕〔图七、八〕。真实情况需实际检视才能确定。

      

       〔图三〕元 赵孟頫《重江叠嶂图》卷题名