在文艺复兴时期，赞助人在艺术创作中扮演了举足轻重的角色。他们不但为艺术家提供创作所需的经济来源，同时还将赞助人个人意志灌注到艺术作品中去。在西方学界，以赞助人角度来研究文艺复兴时期的艺术已经取得较为丰硕的成果，尤其是对美蒂奇家族的研究最具代表性。相比之下，对罗维雷家族的艺术赞助研究还不够充分，目前国内的研究更是相对阙如。罗维雷家族在文艺复兴时期，赞助了包括佩鲁基诺、波提切利、米开朗基罗和拉斐尔在内的一批大师，成就了很多像西斯廷礼拜堂壁画和《西斯廷圣母》这样的重要作品。其中，西克斯图斯四世作为家族艺术赞助事业的奠基者，其贡献毋庸置疑。本文将对西克斯图斯四世在文艺复兴时期的艺术赞助进行初步的梳理和探讨。 西克斯图斯四世其人 教皇西克斯图斯四世(Pope Sixtus IV，1414-1484)俗名弗朗切斯科·德拉·罗维雷(Francesco della Rovere)。他于1471年8月9日到1484年8月12日期间担任教皇。在政治上，他利用裙带关系扶植家族成员，开辟了罗维雷家族在文艺复兴时期权力和财富的辉煌时代。他个人博学多才，尤其在神学上颇多建树。不过，西克斯图斯四世由于身处权力中心，为了巩固自身排除异己而策划和参与了多起政治斗争。其中，以暗中支持“帕奇阴谋”①最为有名，史家对西克斯图斯四世诸多负面的评价也来源于此。这位性格复杂的教皇是罗维雷家族近200年王朝和艺术赞助的奠基人，不论对家族今后的发展还是文艺复兴艺术，他所做出的贡献都意义深远。 资料显示，他在成为教皇之前并没有重要的艺术赞助。但在成为教皇后，他马上开始了一系列的艺术赞助，而且显示出较高的品味。据统计，他在位其间所赞助过的绘画、建筑的总数量在15世纪历任教皇中独占鳌头。② 为了巩固自身的地位，并使得罗维雷家族在今后的时间内把持住权力和财富，这位教皇用尽各种手段把自己的家人安排到教会的各个重要位置上去，也就是依靠西克斯图斯四世的“裙带政治”(Nepotism)。这些在梅洛佐·达·弗利(Melozzo da Forlì，约1438-1494)的湿壁画《西克斯图斯四世任命普拉提那为梵蒂冈图书馆馆长》中可见一斑。在画面中，西克斯图斯四世坐在画面右侧，显示出教皇的威严。他右手边是他的外甥——首席书记官皮埃特罗·里阿里奥(Pietro Riario，1445-1474)，这位留着托钵僧会的标志性发型的年轻人深得教皇的器重。③在皮埃特罗去世后，教皇的侄子朱利阿诺·德拉·罗维雷(Giuliano della Rovere，1443-1513)接替了他的位置(即后来的尤利乌斯二世)，而他就站在教皇的前面。在跪着的著名人文学者普拉提那(Bartolomeo Platina，1421-1481)身后是吉罗拉莫·里阿里奥(Girolamo Riario，1443-1488)和乔万尼·德拉·罗维雷(Giovanni della Rovere，1457-1501)。在教皇的提携下，前者成为教廷卫队队长，④后者成为马尔凯地区的军事首领，管辖范围是西尼加利亚和蒙塔沃。⑤值得一提的是，罗维雷家族在世俗领域内权力和财富的积累，开始于西克斯图斯四世将乔万尼介绍给乌尔比诺统治者费代里科的妹妹乔万娜(Giovanna da Montefeltro)而使两家联姻。这一举措为罗维雷家族后来世袭乌尔比诺大公埋下了伏笔。事实上，仅在教廷内部，34个红衣主教中有6个都是西克斯图斯四世的甥侄。⑥ 西克斯图斯四世一生没有放弃在神学中的跋涉和贡献，并将自己在神学上的抱负和自己的职位结合起来，因此也直接影响到他的宗教艺术赞助。他把12月8日定为圣母玛利亚无原罪的观礼日(Immaculate Conception of Mary)。为保持高度的教皇集权和教会至上主义，防止公会议有可能对教权造成的威胁。1478年，他正式废止了康斯坦茨公会议的法令。
梅洛佐·达·弗利 《西克斯图斯四世任命普拉提那为梵蒂冈图书馆长》 湿壁画 约1480年 366×315cm 梵蒂冈博物馆 教皇的墓地在1527年罗马大洗劫时遭到了毁坏。如今它和尤利乌斯二世之墓的残留遗迹都保存在圣彼得大教堂。墓地呈现为简朴的大理石棺，放置在克莱蒙特七世之墓的前面。他的青铜陪葬碑，现在保存于圣彼得大教堂地下室的珍宝馆，就像金属匠人为他特制的一个巨大的棺材，是安东尼奥·波拉约洛(Antonio Pollaiuolo 1429/1433-1498)的作品。碑顶是栩栩如生的教皇的躺卧姿态，左右两侧的浮雕板出现的女性人物，寓言了艺术和科学(文法、修辞、算术、几何、音乐、绘画、天文、哲学与神学)，并且每个图像都包含了家族的象征——橡树(Rovere)。
波拉约洛《西克斯图斯四世之墓》 青铜 约1493年完成 圣彼得大教堂 罗马的壮志雄心 罗马教廷和佛罗伦萨的战争在1481年的春天停止。4年前，西克斯图斯四世暗中支持佛罗伦萨的“帕奇阴谋”。他的外甥吉罗拉莫·里阿里奥直接参与了该项行动。美蒂奇家族公开反对西克斯图斯四世，把教皇手下的弗朗切斯科·萨维奥提(Francesco Salviati Riario，?-1478)⑦等一些“帕奇阴谋”的领导者们吊死在佛罗伦萨共和广场。教皇随即开除了佛罗伦萨的教籍并对其展开了近两年的战争。 1481年3月，西克斯图斯四世和美蒂奇家族和解，签署了赦免佛罗伦萨的法令。来自佛罗伦萨的波提切利(Sandro Botticelli，1445-1510)、多梅尼科·吉兰达约(Domenico Ghirldaio，1449-1494)、柯西莫·罗塞利(Cosimo Rosselli，1439-1507)得到了豪华者洛伦佐的允许，被教皇西克斯图斯四世征召前往罗马。翁布里亚的艺术家皮埃特罗·佩鲁基诺(Pietro Perugino，1446/1450-1523)早在1479年就被征召到了罗马给教皇绘制相关作品，⑧而后续来自佛罗伦萨的画家的到来更是使得教廷的工程得到了充分保障。教廷对当时最优秀的一批艺术家的征召，似乎预示了文艺复兴的中心将要从佛罗伦萨转移到罗马。
