浙江南浔人庞元济(1864-1949)，字莱臣，号虚斋。其父以丝业起家，为“南浔四象”之一。庞元济继承父业，先后在杭州、塘栖开办丝厂和纱厂，又在上海开办机器造纸公司等，财力颇为雄厚。他酷嗜中国古代书画，其藏品曾先后编入《虚斋名画录》16卷、《虚斋名画续录》4卷和《中华历代名画记》之中。 关于庞氏及其藏品，已经有了一部硕士学位论文，①但《虚斋名画录》这部集大成的古代绘画著录著作本身却未经详细探讨。本文拟从此书著录的42件清宫旧藏画作出发，讨论与清宫旧藏相关的种种问题。 在清季民初收藏家中，庞氏对书画真伪较为敏感。尽管他从未在著录中公开考证自己的藏品，但在《虚斋名画录》、《续录》和《中华历代名画记》的序言里，他反复说明甄别标准之严格。同时，这三篇序言也都透露出他选择藏品的重要准则，即流传有绪。 《虚斋名画录》成书于宣统元年(1909)，其序有曰： 每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。② 《虚斋名画续录》成书于民国甲子(1924)，序言仍说： 比年各直省故家名族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏。以余粗知画理，兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。③ 两年后(1926)，《中华历代名画记》问世。此书是为了参加美国费城万国博览会，向世界介绍中国历代名画而印行的。庞氏自序中说： 唐宋迄今，千有馀载，代远年湮，真迹日少，赝鼎日多……余搜求三十馀年，自辛酉庚子丕变，内府秘本流落人间者，既获快睹购置，而南北鉴藏之家，间有二三名迹，余皆不惜重值，罗而致之。④ 三条序言都讲到购求世家旧藏之事，但仅有第三条提及流落人间的“内府秘本”。事实上，若从具体数量论，《虚斋名画录》及《续录》中的内府旧藏至少有42件，其中《名画录》26件，《续录》16件。⑤这个数目恐怕远多于从各个世家中分别购求的作品数目。不难判断，早在涉足书画鉴藏之初，庞氏已经注意收集内府遗珠，只不过清廷未亡、初亡之际，面对中国读者，可能多少有些忌讳，才未曾公开揭出。 单独来看，这个数目平平无奇，在741件⑥虚斋藏画中不过百分之五。但如果读者熟悉晚清书画著录，可能不难认识到，42件已足以傲视侪辈了。⑦如此体量足以使我们从虚斋藏画入手，观察清宫书画聚散的轨迹。 如众所知，清宫大肆收集书画始于乾隆帝临朝之际。词臣将画作整理编目，乾隆十年编成《石渠宝笈初编》，乾隆五十八年《续编》问世，到嘉庆二十一年，《石渠宝笈三编》亦告完成。至此，清宫不再锐意搜求民间书画。尽管乾隆执政只一甲子，但他持续不断地“收藏书画”，实已彻底改变了书画鉴藏活动在民间的生态环境。虚斋旧藏清宫书画足以从侧面说明这一点。 《虚斋名画录》卷二著录的钱选《浮玉山居图》，是一幅赫赫有名的重宝，在入宫之前，它曾经明代姚绶、项元汴等题跋收藏。卷七著录的赵孟烦《桐阴高士图轴》，入清宫前，康熙年间吴其贞《书画记》、吴升《大观录》等私家著录都曾记载。卷七尚有元柯九思《清閟阁竹石图轴》，这幅画自晚明起流传众手，先后经过项元汴、卞永誉、安岐、归希之等诸家递藏，随后进入乾隆内府。王蒙《夏日山居》也同样曾经在《墨缘汇观》、《式古堂书画汇考》、《平生壮观》、《江村销夏录》、《大观录》五部康熙年间私家著录中大出风头。 一旦入宫，这些作品就有可能销声匿迹。有一些画，到庞元济著录时，至晚仅有乾隆、嘉庆御题和玺印，从那以后，直至宣统，一百多年间流传情况几成空白。例如前文刚刚提到的《夏日山居》，尽管康熙年间煊赫一时，但自乾隆钤印题诗之后，到《虚斋名画录》著录此画之时，竟然没有添加任何其馀藏家的印记。又如卷八丁云鹏《灌蒲图轴》，在明末陈眉公钤印之后，也仅有乾隆诸印。《虚斋名画续录》里，元代赵善长《合溪草堂图》，仅有乾隆御题和玺印，明代陆治《秀石玉簪图》，仅有嘉庆诸玺印，恽寿平《花卉山水册》，仅有乾隆诸玺印。 相似地，乾嘉间词臣奉诏而作的一些画，例如张宗苍《万木奇峰》、董邦达应制画册、关槐《仙山楼阁》、董诰《名山大川》等等，也都仅有内府诸印。它们究竟怎样流散人间，至今还不可确知。 不过，多数清宫作品的散出轨迹仍然清晰可考。比庞元济年长二十岁的陈康祺(1840-1890)，在一条讨论《石渠宝笈》的笔记中谈到内府收藏的散出： 今时隔百馀年，或分颁朱邸，或恩赏近臣，且经庚申淀园之变，金题玉躞亦竟有流落人间者，详晰纪叙，庶博雅嗜古之士，获睹瓌宝，知所慎焉。⑧ 这里所谓“庚申淀园之变”，指1860年英法联军侵入北京，烧毁圆明园之事。庞氏在《中华历代名画记》序言中所说的“辛酉庚子丕变”，则分别指1861年慈禧导演的北京政变和1900年的义和团与八国联军战乱。要言之，他们都将清末乱局与宫廷旧藏流散的现象联系起来，这类情况易于理解。有学者论及清宫旧藏书画散佚问题，便贵近贱远，对赏赐群臣的书画一笔带过，着重突出以上几次事变的坏影响，并补充了清季逊帝溥仪、大臣与太监将书画盗卖出宫，以及伪满国兵的哄抢等情况。⑨其实，成书于宣统元年，已收有26件清宫故物的《虚斋名画录》，适足以说明藏家不待沧海横流，便早有机会接触内府故物——这26件画作中，乾隆以后流传可考的起码有15件，足以说明它们并不是在乱世中突然被带出宫廷的。甚至在成书于1924年的《虚斋名画续录》中，16件清宫故物里，也有11件流传有绪。这些作品重返人间的路径如出一辙，即由皇帝赏赐贵戚近臣，随着代际变迁，逐渐从故家散出。
