[中图分类号]J120.9 [文献标识码]A [文章编号]1003-3653(2014)03-0043-04 汪子美是20世纪三四十年代的著名漫画大师，别名汪北辰，1913年出生于山东临沂。其父汪洋洋，1912年9月至1917年3月就读于日本东京美术学校，学习西洋画科，1930年同严智开等创办天津美术馆。汪子美自幼受父亲影响，喜爱绘画艺术。1931年，他到天津美术馆工作，后又于1934年9月考入上海美术专科学校。1935年7月毕业后在上海专门从事漫画创作，以人物肖像为主，内容涉及文化、社会现实、国际风云等方面，作品分别在《联华画报》《电影漫画》《时代漫画》《上海漫画》《中国漫画》《漫画界》等上发表。1937年抗日战争全面爆发，汪子美加入上海漫画界救亡协会，在《救亡漫画》上发表作品，抨击日本帝国主义侵华的罪恶行径。1937年11月上海沦陷后，他到武汉同赵望云创办《抗战画刊》，在《报道漫画》栏目中发表作品，继续为抗战奋斗。1938年10月武汉失守前，汪子美转到桂林，从事了三年的漫画创作。后又转移到重庆，1945年与高龙生举办《幻想曲》展览。1946年，在重庆举办个人画展《天方夜谭》。1946-1948年间，在《大公晚报》《新民报》分别主编副刊《漫画漫谈》《星期漫画》，并刊发漫画作品，对国民党的反动统治、贪污腐败予以尖锐抨击。1948年4月创办《万象十日画刊》并担任主编。新中国成立后，汪子美曾担任中国美术家协会重庆分会执委、西南文联常委及创作部部长、重庆美术家协会副主席等职。1957年被错划为“右派”分子，发配到峨眉山沙坪农场劳改。“文革”结束后，任四川美术学院图书馆馆长。2002年7月22日去世，享年90岁。本文主要梳理抗日战争时期汪子美在桂林的美术活动和创作情况，探讨漫画在战时桂林所起的作用。 桂林是西南地区重要的历史文化名城。在抗战时期，武汉失守后，文化人上纷纷奔向重庆、延安、桂林三地。自1937年7月抗战全面爆发至1944年11月桂林沦陷，桂林一度成为战地后方的文化堡垒，也掀起了一场盛况空前的美术运动。当时到桂林的知名画家多达250名，木刻家有李桦、赖少其、陈烟桥、杨讷维等；漫画家有叶浅予、张光宇、特伟、汪子美、沈同衡等；国画家有徐悲鸿、丰子恺、张大千、何香凝、李可染等。[1](p4)汪子美于1938年9月转移到桂林。在桂林，他积极投身于抗日救亡宣传活动。(表1) 在此期间，汪子美于1939年11月11日离桂，到达广东韶关，任广东省党部宣传科艺术组主任，负责宣传科的组织工作。于1940年初又返回桂林参加中华全国木刻界抗敌协会、《阵中画报》社联合主办的抗战街头诗画展。汪子美在桂林的三年时间里，参与的美术活动和组织有十余种，这不仅与桂林的文化界人士众多有关，也与当地的政治民主气氛相关。 一、桂林文化城形成的政治背景 林焕平为李建平《桂林抗战文艺概观》所写的序言提到，文化人之所以都涌到桂林，政治方面的原因是，蒋介石同桂系李宗仁、白崇禧、黄旭初等人矛盾一向很深，但碍于抗战形势不得不妥协，便委派李济深为国民党军事委员会西南办公厅主任。李济深思想开明，同时为巩固自己的地盘需要，对外来的文化人采取欢迎态度，桂林民主气氛浓厚。表1“五路军政治部艺术股”中的“五路军”就是指抗战前夕组建的新桂系部队，即国民革命军第五路军，李宗仁、白崇禧分别任第五路军正、副司令。但在林焕平的序言中也提到，共产党在广西主动开展统一战线工作，团结了李、白、黄三人，也团结了当地的文化人，“使他们有了良好的安身之处”[3](p3)。1938年11月初，八路军驻桂林办事处成立。在桂林国共统一战线的前提下，国共双方的美术团体联合筹办美术活动。杨益群在《抗战时期桂林美术运动》中专门对当时国共两党领导下的美术组织、报刊进行总结：“属于我党直接领导下的，有文协桂林分会、木协、漫宣队、漫协、《救亡日报》社、《工作与学习·漫画与木刻》社、《木艺》社；属于国民党及其广西当局管辖的，主要有广西省立艺术馆美术部、艺师班、国防艺术社美术部、《战时艺术》社、《阵中画报》社等。”[1](p14)汪子美的作品在国共报刊上都有出现。
在当时民主开放的政治气氛下，美术活动广泛开展。汪子美作为漫宣队、漫协中的一员积极参与其中，并担任理事、委员等职务，参与抗战画展、街头诗画展，加入绘画训练班培养抗战绘画人才，同时也参与报刊的编辑工作，为其他刊物投稿，以及发表文章讨伐汪精卫。 二、《阵中画报》的《阵中新闻》 《阵中画报》成立于南京，主编为梁中铭，南京沦陷后转入武汉，后又于1938年9月迁至桂林。其主要撰稿人为梁中铭、梁鼎铭、梁又铭、沈同衡、张文元、刘元、汪子美等。
