分延的艺术　　

      一、20世纪抽象主义艺术

      抽象主义(Abstractionism)艺术出现在20世纪初的欧洲。期间，法国野兽派和立体派的出现促进了现代艺术“形”与“色”的独立发展，并且在1914年第一次世界大战之前，已经进行了关于“形”与“色”的艺术实验，抽象艺术正是在这个时候产生的。从1910年到1916年是抽象艺术的创始阶段，在这个阶段里，出现了抽象艺术的探索者和试验者，他们是康定斯基、马列维奇、蒙德里安——第一代抽象主义艺术大师。

      1910年，康定斯基写了关于抽象绘画的第一个重要理论著作——《论艺术的精神》，并创作了第一幅抽象绘画。他说：“‘数’是一切抽象表现的终结。”对绘画进行数学分析和处理，其定义有二：一是使绘画艺术从感觉认识阶段上升到思维认识阶段；二是使绘画艺术从一般性技能上升到一门科学或准科学的地位。关于抽象艺术的本质，另一位抽象艺术的创始人蒙德里安所作的理论阐述似乎更为清楚一些。他认为，从艺术的角度看，凡是能体现艺术进化，能在时间流逝中保持恒久不变的东西，并非艺术中个别的，而是其中带有普遍性的东西。他在《关于我的绘画发展》一书中还指出，抽象艺术的首要目的就是表现“普遍性的东西”。由直角线条而构成的构图，逐渐地发展成纯几何化。他凭感觉选择了几块，均匀地加以三原色之一或黑色，其他的方块留着灰白色。由于尺寸和颜色不同，造成了有张力的结构，他追求的是具有张力的和谐。

      抽象表现主义(Abstract Expressionism)是在欧洲现代绘画影响下产生的第一个美国现代画派，是第二次世界大战后以一批美国画家为核心的美术运动。1944年，美国批评家首次以“抽象表现主义”来称呼在第二次世界大战中和战后崛起的一群美国年轻艺术家：霍夫曼、波洛克、德·库宁、戈尔基、马瑟威尔、戈特利布、罗斯科、克兰和托贝，其中最重要的代表人物是波洛克和德·库宁。上世纪60年代开始，在抽象表现主义的土壤上又产生出新的艺术样式——色域绘画(Color-Field Painting)，也被称为色场绘画，特点就是色域绘画艺术家主张以明确轮廓的抽象形状、光滑平坦的大色面进行艺术创作，代表画家有：阿尔伯斯、纽曼、莱茵哈特和路易斯等。抽象艺术经过20世纪康定斯基、蒙德里安的抽象绘画，走向上世纪60年代至70年代抽象结构和极少主义，并在上世纪90年代发展成为后极少主义的解构抒情抽象。

      

      朱尔斯·德·柏林科特(法国)《放眼全球，从自身做起》

      油画244cm×335cm 2007年

      二、寻找理论的裂缝

      后结构主义(Post-structuralism)针对结构主义和索绪尔(saussure)语言理论，反对后者片面强调结构、中心和二元对立，而无视中心相对性和语言差异性倾向。后结构主义反对索绪尔将能指(signifier)和所指(singnified)分开而使二者成为两个相对应的封闭系统的方法，提倡非中心化和多元化，传统哲学认为语言内部之间存在稳定的二元对立。德里达(Jacques Derrida)用分延(différence)理论拆解它。分延包含两层意思：一是空间上的差异(différence)，二是时间上的延缓(différe)。德里达认为，语言不过是“差异与延缓”的无止境游戏。语言是无限开放的意指链，最后结论是永远得不出来。“分延”的作用在于它把“存在物”不再引向“存在”这一想象中心，而是朝边缘地带“移中心”即非中心。解构传统符号结构受传统形而上学束缚的本质特征和形式表现，寻找破坏和超越传统符号结构而达到实现符号无限差异化的途径，找出各种多元化“类符号”重组所可能提供自由创作的道路。人文科学、自然科学与技术科学的三重复合结构也产生了极大的美学感染力，在有序和混沌之间的转变区域中，即分形区域中，这一美学范畴被揭示出来。分形(fractal)由拉丁文“fractus”演化而来，意为“破碎”、“碎片”。“分形几何之父”——伯苏瓦·曼德尔布罗特(Benoit Mandelbrot)试探性(tentative)的定义：“由部分组成的且每一个部分均与整体相似的集合(图形)谓之分形”。分形几何是20世纪下半叶形成的几何学的一个新分支，研究对象是不规则的几何图形，它们之外的图形可统称为不规则图形或分形(fractal)，特点是大都显得“杂乱无章”或涉及无限的生成过程，分形自相似集具有所谓“无穷嵌套的自相似集结构”，即每次压缩像都与原图形相似这种生成机制应该说是简单明了的。“自相似集结构”的“微结构”、“微环境”目前是前沿学科。

      自古以来，从毕达哥拉斯开始，哲学家和自然科学家就把他们的兴趣集中于那些由自然产生的对称和比例上。令人感兴趣的事实是自然的比例常常遵守所谓的黄金分割。当然黄金分割同样在建筑和美术中扮演重要角色，虽然黄金分割常常被有意识地使用，但是它时常也会被无意识的运用。黄金分割是所谓的有无理数中“最无理的”一个，因而与混沌有些关系。在复杂动力学系统的某些轨道和数学或图形描述中，非线性的增加将导致混沌的增加。最后只有少数边界曲线将各自混沌区域分开，而最终，这些曲线将缩减为一条。这条最后的曲线可以由上述方式与黄金分割相联系。这难道是关于有序和混沌之间边界的又一个和谐的象征吗？