一 詞體文學是都市文化的產物，唐五代詞中已初現都市文學風景 熟悉中國古代詩歌史的人都知道，中國的詩本是起源於鄉村的，先秦詩歌基本上是以鄉村生活爲背景的歌唱。先秦詩歌經典《詩經》中的十五國風大都如此，另一個經典《楚辭》中的《九歌》也是如此。從漢魏晉南北朝到隋唐的詩歌，雖然有了一些城市題材的作品，但仍是以山水風景與鄉村生活的詠唱爲主。比五七言詩歌晚起的長短句曲子詞的情況卻大不相同了。詞起源於都市，是都市的文學，它原是配合都市里的秦樓楚館中歌伎們的流行曲調，爲了佐酒助歡而興盛起來的。曲子詞是晚唐五代兩宋那段歷史時期都市裏的流行歌曲，是以都市生活爲背景的歌唱。都市自有其不同於鄉村的文化環境與生活趣味，秦樓楚館也自有不同於鄉野的都市情調。於是都市文學風景從詞發展的早期就從一部分得風氣之先的詞家的作品中顯現出來了。 詞中有關都市風光描寫的作品究竟最早是誰開始寫作的？前兩年有研究者舉白居易的《憶江南》(最憶是杭州)爲例，認爲白氏是詞中文學風景描寫的開啓者。但按我們對「詞中文學風景」這個概念的理解，白居易此詞僅僅是筆觸稍稍觸及了杭州的山水風光，還談不上是對詞中都市文學風景的開啓。真正當一回事似的開始都市文學風景描寫的，是唐末五代聚集在西南大都市成都的「花間派」那批詞人。其中，花間派的領袖人物韋莊是描寫成都城市風景較多也較精彩的一位，他有三首《河傳》都是專門描寫春天成都市民冶遊生活的；他另有幾首戀愛相思之作，也顯然以成都爲背景。這裏舉《河傳》第二首爲例：「春晚，風暖。錦城花滿，狂殺遊人。玉鞭金勒，尋勝馳驟輕塵，惜良晨。翠娥爭勸臨邛酒，纖纖手，拂面垂絲柳。歸時煙裏，鐘鼓正是黃昏，暗銷魂。」這種描寫，跟隨在韋莊之後的一批成都地區土生土長的詞人作得更多、更成功。試看同樣是反映都市春日冶遊享樂生活，地地道道的成都人尹鶚是這樣描寫的：「雲雨常陪勝會，笙歌慣逐閑遊。錦裏風光應佔，玉鞭金勒驊騮。戴月潛穿深曲，和香醉脱輕裘。方喜正同鴛帳，又言將往皇州。每憶良宵公子伴，夢魂長掛紅樓。欲表傷離情味，丁香結在心頭。」(《何滿子》)另一位成都本土詞人歐陽炯，其組詞《春光好》八首都是寫春日成都的美妙風光和賞心樂事的。這裏僅舉其第五首爲例：「雞樹緑，鳳池清，滿神京。玉兔宫前金榜出，列仙名。疊雪羅袍接武，才花駿馬嬌行。開宴錦江遊爛熳，柳煙輕。」 二 宋詞中都市文化題材的大力開拓者——婉約詞開山祖柳永 到了既熟悉和喜愛都市生活、又創製了適合描繪都市文學風景的大量長調慢詞的婉約派領軍人柳永一登上汴京詞壇，都市文化題材創作的局面就打開了，都市文學風景詞就接著連篇而至了！清人宋翔鳳《樂府餘論》這樣論述柳永與汴京及慢詞的關係道：「按詞自南唐以後，但有小令。其慢詞蓋起於宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌臺舞席，競賭新聲。耆卿(柳永)失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言，編入詞中，以便妓人傳習。一時動聽，散播四方。其後東坡、少游、山谷輩，相繼有作，慢詞遂盛。……柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣。雖多俚語，而高處足冠群流，倚聲家當尸而祝之。」這裏宋翔鳳實事求是地指出了與我們今天要討論的主題相關的兩個基本事實：㈠北宋時，全國歌詞創作的中心是都城汴京(今河南開封)，汴京城裏最活躍的歌詞作家是柳永；㈡柳永出生之前，唐五代至北宋初期，歌壇要寫景抒情，只有小令可用，而要開闊而自由、曲折而盡意地寫景言情，慢詞長調才能敷用。在這個領域開疆拓土、大量創製慢曲者，就是柳永。可以説，在歌詞創作史上，柳永是第一位把慢詞作爲專業的作家。龍榆生先生《詞曲概論》一書第五章如此稱讚柳永的巨大貢獻道：柳永「把慢詞的局面打開了」，「如果不是柳永大開風氣於前，説不定蘇軾、辛棄疾這一派豪放作家，還只是在小令裏面打圈子，找不出一片可以縱橫馳騁的場地來呢！」(見該書第四一頁，上海古籍出版社一九八○年版) 有了柳永這樣的富於開拓精神的大作家，有了他所大量創製的適合描寫城市文學風景的長調慢曲，都市文學風景詞創作的局面被打開了！這方面第一批具有經典意義的篇章，就是柳耆卿創作出來的。比如，人所熟知的[中吕調]《戚氏》、[大石調]《迎新春》、[仙吕宫]《傾杯樂》、[雙調]《雨霖鈴》、[南吕調]《瑞鷓鴣》、[林鐘商]《少年游》二首、[小石調]《一寸金》等等。這裏僅舉展現江南第一名城、以後的南宋行都杭州城文化風景的[仙吕調]《望海潮》爲例： 東南形勝，一吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤捲霜雪，天塹無涯。市列珠璣，户盈羅綺競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。 這首詞，古今成百上千的詞話家、詞學鑒賞家都分析鑒賞過。這裏僅舉南宋人的一則記載來説明它影響之驚人：南宋初年北方的金國皇帝完顏亮讀了這首詞之後就起兵南侵，要滅亡南宋，奪取杭州——因爲柳永描寫的杭州都市風光太美了(羅大經《鶴林玉露》)！ 三 宋詞中都市文化題材創作的繼往開來者——北宋婉約詞集大成者周邦彥 柳永之後的周邦彥，乃是宋詞中著力描寫都市風光的第二個大家。周邦彥繼承了柳永詞描繪都市風情與風景的傳統而加以變化，描繪的筆墨更加細密，風格大都脱俗而趨於雅化，境界趨於典麗縝密。這裏僅舉其代表性作品七篇爲例： (一)作於汴京城(今河南開封)的《瑞龍吟·春景》： 章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門户。侵晨淺約宫黃，障風映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春儘是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。 這是周邦彥詞集裏的壓卷之作，也是他描寫汴京文學風景頗顯個人特色的一篇。像柳永一樣，汴京是周邦彥一輩子從事歌詞創作的主要場所，但因爲個人仕途的波折或國家政治局面的變化，他們都曾多次被迫離開汴京，然後又滿含深情地「前度劉郎今又來」。這首詞表現的就是作者因故流落江南州縣十年之後又被朝廷召回汴京，舊地重遊時的所見與所感，其中當然有精彩的文學風景的呈現。詞分三疊，首疊以對汴京坊曲人家的環境描寫爲主，寫舊地重遊的所見所感，爲下文憶念前歡佈下濃烈的抒情氛圍。第二疊進入回憶，以描寫舊相好爲主，人物形象鮮明可愛，呼之欲出。第三疊爲全篇的重心，抒寫今昔之感，渲染訪舊不遇的傷感悵惘情緒。通篇情景交融，層層脱换，又能一氣貫注，顯得詞情纏綿、境界悠遠而沉鬱，是清真都市文學風景詞中的代表性作品之一。
