《富春山居图》新论

      

      《富春山居图》是元代四大家之一黄公望晚年成熟巨作，笔法墨韵精炼、构图繁简适中，是一件看似一气呵成的水墨长卷。以黄氏晚年的绘画经验与功力而言，少则五日，长则十日，不出一月，必可画完此卷。

      然而根据黄氏在画卷上的自题，该图创作绘制的时间，在题跋之前，已经超过三年，在题跋之后，作者也没有顺势画完的意思，反而表达了“长期抗战”的决心。从目前的资料看来，此画前后创作的时日，至少长达四年以上，有人甚至认为超过七年，小小一卷纯水墨的手卷，居然要耗费老画师如此长的时间，实在令人费解。

      在此图之前，除了大幅壁画之外，没有任何一张或一卷画的创作时间，需要如此之长。无论再大再长的作品，只要图稿完成，就一定可以按部就班的制作下去，一年半载，必可完成。清代康乾时代的各种御制图卷，都比《富春山居图》长得多复杂得多，其制作的时间，最长也不过三四年而已。《富春山居图》可谓中国艺术史上创作时间最长的一件作品。

      黄氏之所以需要如此长的创作时间，来完成该画，问题不在于“外在”创作环境与绘画技术，而在于“内在”美学目标及思考模式的发展与转变。为了解读该画所传达出来的划时代的艺术意义，我们必须将该图放在艺术史承先启后的脉络中，观察其思考模式与绘画语言之间如何互动，找出二者之间的文法关系，从而确认该画的美学观念主旨与文化艺术特色。

      我们知道，记录并传达一个文化系统的工具有许多，其中最主要的是图像记号系统与文字记号系统，也就是“图/书”系统。“图/书”系统在形成过程中，塑造了运用此一系统的“思考模式”，而“思考模式”的成长与发展，也塑造了“图/书”系统的特质与成长方向，三者之间，相互影响，关系是不断相互辩证的。

      根据现有的资料看来，黄公望的《富春山居图卷》，表面上属于图像记号系统的范畴，但其绘画语言的运作，却与文字记号系统的运作，产生了前所未有的新关系，值得我们进一步地深入探讨。

      

      黄公望用印

      一 中国文字记号系统的语法与思考模式

      自马建中《马氏文通》(1898年)、赵元任《中国话的文法》(1968年)出版之后，经过近百年的探索，中国语言学家渐渐一致认为，中国语文的文法结构应以“主题/评论式”为主。我将之修正为“主题/修补评论式”，以突显“补充/修订”式的“思考模式”，在中国文化基因中的重要地位。

      例如中国文化中的重要“创世神话”——“女娲补天”，就反映了中国文化对世界发生与存在的基本认识与态度，那就是没有绝对的开始与结束，没有绝对的完美，一切都需要靠神力或人力加以补充修订。“补”的观念，在中国文化的衣食住行之中处处可见，补注、补续、补成更是中国艺文学术的重要传统之一，不可小觑。

      中国文字，以“六书”：“象形、指示、会意、形声、转注、假借”为主，以“部首、偏旁”为修补，或以“部首、偏旁”为主，以“六书”为修补。二者相辅相成，配合发展。

      中国文法，以“二元对立”(binary opposition)的思考模式为主，发展出复杂的对位、对称、对等、对比等语文组织样式，例如成对的辞组，形成四言、六言、八言、十言、十二言等语文结构模式。不过，在二元对立的思考模式中，不时有一“第三中介”参加修补调和。此一“第三中介”，反映在语言发音上，就是在“四声”——“平、上、去、入”的二元对照之外，加上一“轻声”作为缓冲或修补，形成所谓的“五音”，可与音乐中的“五音”相对照；亦可与绘画中的“五色”或“墨分五色”对照。

      在中国文字的发展过程中，“形声字”渐渐成了口语中“决定意义”的重要因素。“妈、吗、马、骂”，发音不准，字义便发生了根本的变化。不过，所有的“发音文字”，都要有“书写文字”为修补，意义才能完整确定；而“声部”也要有“偏旁或部首”为修补，“书写意义”方能完整。反之，“书写文字”在“外型”产生雷同时(例如“多音字”：觉、校、给、看……)，也需要“发音变化”的修补，意义才能完整确定。

      “第三中介”反映在语言思考模式上，则在两极对立之间，主张“中庸”、“中道”，以为调节修补。反映在文章语句词汇上，则是二加一的“三字结构”，例如姓名，及散文中的各种三字词。反映在诗词上，则为三加二或二加三的“五言”，三加四或四加三的“七言”。

      “五七言”的综合变化运用，以“历史、评论、文章”的“散文”的形式出现，不重押韵，内容多以“叙事纪录”为主。

      “五七言”的押韵变化运用，以“诗、词、曲”的“韵文”形式出现，内容多以“抒情感兴”为主。

      “五七言”的“散”与“韵”，交互运用，是为“辞赋”，可以记事，也可以抒情，叙事言志，兼而有之。

      奇数的“五七言”，配合偶数句法的“绝句律诗”，成为中文诗词文章结构的基本样式之一。其中最流行的，是四句一组的“五七言绝句”，八句一组的“五七言律诗”。