《霜叶红于二月花》是陈复礼的新作，九一年摄于上海城隍庙。 此作画面非常简洁，屋檐之下的横梁，其间漫生着几枝类似“爬山虎”的攀缘植物。秋日，这些本来是绿色的叶子已经变成鲜艳的红色，在阳光下显得非常悦目，惹人喜爱。 在屋檐下有一些攀缘植物是常见的景象。因为这类植物的生长力特强，即使在没有水份的士敏土墙壁也一样能攀缘而上，何况屋檐之下的潮湿地方呢！但沿着檐下，它只能作横向生长了。像这样平凡的景物，一般影家不会太重视，当然不会引起拍摄的兴趣，当日与复礼兄同游城隍庙者不乏摄影的朋友，独有作者留意此景，摄制作成这帧《霜叶红于二月花》，并获得同道中人的赞赏，可见在发掘题材上，复礼兄是独具慧眼了。 当然，最吸引作者拍摄兴趣的是那些红彤彤的叶子，在周围没有特别鲜艳颜色的景物之中，红叶便显得十分突出了。但只有红叶，或者只拍红叶的特写，对于表现内容方面是颇为单薄的。除非红叶及其枝条本身具备了某些特别，可以隐含某种意思，当属例外，作者放弃了拍红叶特写的念头，因为他发觉有屋檐可以配合。屋檐，代表了人家。此种屋檐又有着明显的中国色彩。用屋檐衬托，可以代表中国人的家庭，在屋檐之下漫生着一些攀沿植物，这种景像又十分普遍，有些人家还特意种植，任其攀附于墙壁之上，作为点缀也很不错的。到了秋天，绿色的叶子又可以变为红色，益增色彩感，实觉赏心悦目。 此作从画面景物去理解，是表现一个平凡景物本质上具有非凡美感，是一首生命的赞歌。它唤醒人们对我们生活着的地方的喜爱，即使在最平常的地方，同样会有美的意境。 此作以杜牧诗句命题，原诗是：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”取其末句、着重描写秋天的树叶红得好像二月开的花一样，有过之而无不及。当然，这些红叶乃成为画面中的主体了。欣赏此作时，深深地感受到浓烈的中国画意境，却又比中国画有不同的境界和创意。在此作的画面中，只要我们接触到画面的景物，除了首先看到那些鲜艳的红叶外，会为作者留出一大段空白的画面感到惊奇。虽说中国画家善于运用空白位，有“宽能跑马、密不容针”之说，但在这么一大段画面中，什么东西都没有，占的位置又那么多，在时下的影家中，相信没有几人有那么大的胆识（据知原作在拍摄时空白位白墙是没有那么多位置的，这是放大时刻意延长所致）。从构图法看，这样的构图形式也十分大胆。因为画面的上半段集中了所有的景物，下半段几成真空，很易出现“上重下轻”的毛病。画面如出现上重下轻之势则不够稳定，甚至影响了景物的均衡。所以人们在欣赏此作时，多少会产生惊奇的感受，不相信有人会用到这种胆大妄为的构图形式，何况是出于大师之手。竟似诗仙李白作诗时连平仄也不必讲究一样？其实只要我们注意到空白位置的右下方作者的墨笔署名和红色印章，有了小小的补上，整张画面便均衡起来了，均衡的作用，四两可以压千斤，图章虽少，足可均衡上面千斤之重的景物，而画面中加上署名及图章，乃是中国画意不可忽略的。
霜叶红于二月花香港 陈复礼摄
