装饰雕塑与写实雕塑相对应，不以表现特定环境、特定性格为主要目的，主要是为了美化装饰主体（环境、建筑、器皿及人自身）；而现代是与传统相对应，现代装饰雕塑是运用工业设计的观念、理论、方法或运用现代新科技、新材料、新工艺去造型的装饰雕塑。这种界定只是相对而言，实际上就造型而言，现代装饰雕塑与传统装饰雕塑，以及西方的现代艺术，在某些方面的界限有时是很难严格划分的，因为它们是相互影响、相互渗透、相互交错的。 本文就现代装饰雕塑造型与工业设计和观念、设计思维、造型方法的内在联系以及利用现代科技材料造型等问题进行初步探讨。 一、适应性造型的新观念 对于装饰雕塑的适应性，传统的解释有三方面的含义：一是适形，即形象是按器物特定的形状需要进行变形，并服从器物的外形；二是对装饰主体的适应（即从属性），可视为装饰主体不可分割的部分，要求与装饰主体协调统一；三是材料工艺的适应，需要进行变形（便形），使之便于生产、制作。 不可否认，传统的解释是最基本的，但如从工业设计的观念去考虑，上述传统的解释就显得很不够。如果在传统的基础上再增加“定位设计”和“人体工学”的理论去解释或评价它的适应性，就会对这个领域的研究更深入、更科学、更符合工业设计的要求。 工业设计观的“定位设计”思想，可以更明确地指导现代装饰雕塑的功能设计以及对它的评价。比如，作为城市交通岛的城雕和作为儿童公园里的园林雕塑，尽管都是设计装饰雕塑，但是所要求的形式风格、题材内容应该是不同的，因为定位在人的年龄上；就城雕而言，北方的城市和南方的城市、中国的城市和外国的城市要求的形式风格、题材内容肯定也是不同的，因为定位在人所处的地域上。还有定位在民族上、行业上、兴趣上……等等。 从人本身的需求来看，工业设计观的“人体工学”理论对于现代装饰雕塑适应性的评价也会更清晰准确。人体工学理论的根本是最大限度地满足人心理和生理两方面的要求。心理要求主要是视觉上愉悦人的功能，是现代人所喜闻乐见的；生理要求主要是看它与人体接触部分是否有舒适感，手感、体感是否好。现在有的城市果皮箱造型竟然是中国人视为吉祥物的狮子。用吉祥物装垃圾绝对不是我国人民所喜闻乐见的，因此它不符合人的心理（视觉心理）要求。又如一些红木家具，椅靠背凹凸雕刻过了头，平整感不够，致使坐时背部不舒服，这就不符合人生理上的要求。装饰雕塑家如果掌握了工业设计有关人体工学的理论就不会出现这类问题。 工业设计新观念的核心是一切为了“人”，千方百计满足人的需要。因此，现代装饰雕塑的适应性还体现在力图拉近它与人的距离。传统的大型环境雕塑多数与人有一定的距离，或置于水中，或置于高台，或围以障碍物。而现代有的旅游点的装饰雕塑则可以供人攀爬，或抱或靠、或坐或骑，便于照相使人倍感亲切；娱乐场所里旋转的木马、八爪鱼，公园湖中划艇的天鹅、鸳鸯等造型的装饰雕塑可供人骑坐游乐。 二、时尚的现代造型语言 现代社会是科学昌明高度工业化的社会，因而工业设计便应运而生。现代人生活讲效率、节奏快，崇尚简练和理性，这对工业设计造型产生潜意识的影响并成为一种根据。现代装饰雕塑与工业设计的观念、理论方法是融通的，故在将近一个世纪以来，在简练的基础上形成众多的、各具特色的现代装饰雕塑形式风格及其造型语言，比较突出的有以下几种。 流线式造型 流线形体现了简练和理性，还有速度感，很适合现代人的心理，因此曾一度成为时髦的造型，在现代工业品的外形设计中得到广泛应用。日常用工业品因功能制约不能无限制地使用流线式，而作为装饰雕塑则从中得到很大的启示，以流线形去概括比较复杂的造型，或以流线形去表现风、表现速度、表现旋转的动感，能给人一种流畅明快的感觉。这类作品很多，比较鲜明突出的要算罗马尼亚布加勒斯特公园不锈钢海鸥塑像，流线形既概括表现海鸥具有动势的矫健外形，又表现了海鸥周围的风力。
向往 张德华作 变圆为方 变曲为直 这是现代装饰雕塑重要的造型语言之一。特点是把人或动物头部、身体、四肢由球体、圆柱体变为长短的方体，简化了复杂的外形。武昌东湖风景区刘政德所作《寓言组雕》就是这种形式的典型，它体现了人的哲理性思维和稳重的建筑感。 平面处理 这也是简练的重要手法，其要点是压高填低，简化形体的进深起伏。传统手法是先将局部复杂造型变成近似平面形，然后刻上线条。而现代装饰雕塑则强化了这种手法，用平面的手法进行大面积的整体性处理，浮雕再加上粗犷的线条，远看像意象造型。如陈适夷所作《“五卅”浮雕墙》的人物造型，比起写实的浮雕，效果要强烈得多。圆雕的平面处理，远看效果像加厚的剪影，显示鲜明、强烈、简洁、单纯的装饰美，如中山市有个交通岛大型喷水池里的几个装饰雕塑就是这类形式成功的作品。
