内容提要 被誉为“清朝三百年之冠”的词人、诗人朱彝尊是一位著作等身的大学者，文章根据朱氏坎坷的生平及思想的脉络介绍了他独具风韵的爱情词及“博学诗风”的产物吟物词，力纠传统偏见，揭示了朱词的风格和特点，并进一步评述了他清空醇雅的词论体系以及以朱彝尊为首的浙西词派形成的政治、经济、地域人文背景诸因素。 关键词： 浙西词派 吟物词 清空 醇雅 性情 有清一代，浙西、常州两大词派笼罩了海内词坛。清初朱彝尊选辑的《词综》行世，遂开浙西词派；中叶，张惠言兄弟推出了《词选》，向浙派提出了挑战，常州词派异峰突起。考察这两大词派的萌芽、发展、撞击乃至融合不能不下大力气研究其代表人物，因此本文拟先对朱彝尊这一曾被文学史以及《辞海》〔（1）〕所歪曲了的人物作一评述，以还其本来面目。 一 朱彝尊（1629-1709），字锡鬯，号竹垞，浙江秀水（今嘉兴）人。康熙十八年（1679）应博学鸿儒试，授检讨，充明史纂修官。后入直南书房，充日讲官，知起居注。《江湖载酒集》、《静志居琴趣》、《茶烟阁体物集》、《蕃锦集》是他的四种词集。朱氏不仅仅是一个词人、诗人，而且还是一位著作如林的大学问家。他编著过《明史》以及一部记叙北京建都历史的《日下旧闻》。《经义考》是我国第一部统考历代经学的专科目录，为两千年来的经书总汇。由于这本书的编著，他又成了一位著名的经学家、目录学家。朱彝尊的著作除《曝书亭集》、《日下旧闻》、《经义考》外尚有《五代史注》、《瀛州道古录》、《鹾志》、《韵粹》。另外，他还编有《词综》、《明诗综》等规模较大的诗词选集。《清史稿·朱彝尊》指出：“当时王士祯工诗，汪琬工文，毛奇龄工考据，独彝尊兼有众长。”〔（2）〕这一评价是恰如其分的。 时至今日说朱彝尊利用词这种形式来“宣扬封建伦理”的文章已不多见，翻阅了近十年来入选了朱词的几册书，如《清词菁华》、《历代词分类鉴赏辞典》、《词林观止》等，发现朱氏倒是一位写爱情诗词的行家，与“封建主义的卫道者”的“身份”不相符合。如很多选家喜爱的朱词《桂殿秋》： 思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。 据说，朱彝尊在明亡之初曾与他心爱的姑娘在富春江上浮游避难，这首词就是这段令人难以忘怀的“往事”的追述之作。词写得蕴藉含蓄，“青蛾”一词似指人也喻山，直到词尾二句描述秋雨中男女双方共卧一船却不同衾以致寒冷难忍时，读者方才恍然大悟。一个“听”字点出了这对恋人夜不成寐的缕缕情思。诚如陈廷焯在评《静志居琴趣》时所云，朱的情词“尽扫陈言，独出机杼，艳词有此，匪独晏、欧所不能，即李后主、牛松卿亦未尝梦见，真古今绝构也。”〔（3）〕 除收入《江湖载酒集》的这首词外，朱彝尊还写了长达两千言的五言排律《风怀二百韵》以及作为《风怀》注脚的《静志居琴趣》。据《小三吾亭词话》卷三载：比朱彝尊小七岁的妻妹冯寿常（字静居）和这位姐夫相恋，朱氏的这些词都是为她而作的。《静志居琴趣》等恋情词之所以能够在艳词充斥的清初引起强烈的反响，有的学者分析是基于以下二个原因：1.“在朱彝尊笔下，出现了端庄娴静的窈窕淑女，心心相印的妙龄情侣。存在于他们之间的是至诚的柔情蜜意，而非放荡的爱情游戏。”2.“明至清初之艳词，设色虽浓，造境却浅。《静志居琴趣》一卷却独具风韵，给当时词坛吹进一股清新淡雅的幽香，沁人心脾。”〔（4）〕 再就1979年版《词海·朱彝尊》条中所介绍的朱词“多写琐事，记宴游，并有不少无聊的咏物之作”发表一点意见。 如何看待朱诗词中数量较多的宴游赠答之作？ 朱彝尊的青年时代，正值明清之交，社会动荡，家境贫困。为了生活，为了结交“幽忧失志之士”〔（5）〕，他离家外游，即王士祯所谓的“家苦贫依人远游”。但更重要的是他的“自放于山巅水涯之间”是出于扩大视野、求知写作的需要。为了借书抄书，他到过宛平、无锡、昆山、晋江、钱唐、宁波等地；为了注疏考证，他“南逾五岭，北出云朔，东泛沧海登之
”〔（6）〕，因此他的新朋老友遍天下，如曹雪芹的祖父曹寅就是其中之一。他俩互相唱和，以诗词会友。朱为曹的《栋亭诗钞》作了序，曹则为《曝书亭集》的刊刻提供资金。我们大可不必对朱氏诗词中的宴游唱和之作作过分的苛求！ 至于收入《茶烟阁体物集》中的吟物词，我们也要作具体分析。 中年以后，朱彝尊“学问愈博，风骨愈壮，长篇险韵，出奇无穷”（《四库全书总目提要》），钱钟书先生一语中的地指出他的诗词是“学人之诗”（《谈艺录》）。日本谷口匡先生在《关于朱彝尊诗论的一个考察》〔（7）〕的论文中也有同感：朱氏在创作中“不厌其烦地运用着他那丰富的学问”，“其诗的第一大特色，就在于以丰富的学问为根基”。至此，我们对朱氏“博学词风”的产物咏物词应该有所理喻。吟物词中不乏优秀篇什，如《长亭怨慢·雁》就是很出名的一首： 结多少、悲秋俦侣。特地年年，北风吹度。紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？回汀枉渚，也只恋、江南住。随意落平沙，巧排作、参差筝柱。别浦。惯惊疑莫定，应怯败荷疏雨。一绳云杪，看字字、悬针垂露。渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。写不了相思，又蘸凉波飞去。朱彝尊从动态、静态二个方面来摹写雁的外观形象，又以“惯惊疑莫定，应怯败荷疏雨”这样拟人的手法来反映秋雁的心理状态，然而这只是词的表象，它通过秋雁所处的“北风”、“月冷”、“败荷”、“疏雨”、“天暮”、“凉波”的凄切悲凉的环境渲染，极写抗清失败、飘泊四方，有家归不得的词人的无限感慨！“也只恋、江南住”六个字寄托了词人多少思恋故乡的情怀啊！陈廷焯在《白雨斋词话》卷三中指出这首词“感慨身世，以凄切之情，发哀婉之调，既悲凉，又忠厚，是竹垞直逼玉田（张炎）之作。”
