新时期以来作为外来引进的油画艺术，在中国取得了令人瞩目的发展，已经成为中国现代化进程中重要的文化现象，因此作为中华民族文明素质载体的油画艺术，在国家艺术发展战略格局中的未来发展，无疑成为我们共同关注和研究的重要课题。我在个人创作以及在中国油画学会工作中接触到全国油画界的情况，对中国油画如何适应当代社会发展的需要，以及写实油画如何具有当代属性有一些思考。因涉及面比较广，这里我仅从个人认识的角度谈一下看法。 一、中国油画艺术发展现状 回顾中国油画的历程，从实践中我们体会到中国人学习油画比西方人更难，因为对于西方艺术家来说他们只要沿着自身的传统和社会发展的需要继续前进就可以了，而我们则不同，作为引进的外来艺术，不但要掌握欧洲油画艺术的精华，更重要的是要把中国优秀的文化传统、美学理念和中国独特的社会生活进行融汇创造，同时也还有一个传统和现代的转换问题，衍生出许多错综复杂的学术课题，才能使之发展成为具有时代精神、中国特色和个性特征的中国油画，使油画这门外来艺术转化成为中国人自己的艺术。 改革开放以后，随着中西思潮交流碰撞，通过走出去，请进来，中国的油画艺术呈现了新的格局。可清楚看到两方面指向：一方面是潜心向欧洲油画的优秀传统学习，短短的30年已达到了相当的高度，大大深化了中国油画的表现能力；另一方面则是向西方现代油画的横向开拓，借鉴和研究西方现代主义、后现代主义等流派，拓展了我们的艺术视野。加上社会价值取向和新的审美理念的变化，使中国油画的面貌呈现出百花竞放的多彩丰姿，今天已从单一的模式形成多元发展的生动局面。 中国油画在改革开放30年间得到迅猛的发展，油画艺术包括具象、非具象，传统艺术和当代艺术的各个方面都取得良好的发展空间。从规模上讲当代中国油画已拥有一支全世界最为壮大的油画作者队伍，再加上庞大的教育体系和艺术服务部门，从艺人员不下数十万人，迎来了中国百年油画史中最辉煌的时期，也使西方艺术界刮目相看。今天中国油画艺术取得如此的成绩，首先应该归功于伟大变革的时代，是时代的大环境为我们创造了成功的机遇，艺术家可以自主地实现对社会生活和艺术语言思考与表达，解放了艺术生产力，大大增强了民族文化的凝聚力，当然这也是与我国油画家聪明智慧和不懈的努力，勇于探索和创造分不开的。 我曾接触过一些国外策展人、艺术家和艺术机构的专家，包括参加过北京双年展的外国来宾，他们都对中国油画目前所达到的高度感到惊讶和意外。今年以来，国家为了更有力地把中国的油画艺术推向世界，拟拨专款组织国内优秀油画家的作品到欧美巡展，以扩大中国的文化影响。之前虽然也有一些团体或个人出国办展，但大都是某些西方基金会和艺术机构出资，挑选符合他们的意识形态的作品，来充当中国文化的代表，当然这不能反映中国油画艺术的整体面貌。从国际上看，当今世界各国都把文化作为一个国家软实力的象征而极为重视，如上世纪60到70年代，经济起飞时期的日本就曾凭借强大的经济力量，推出日本的“三山”(东山魁夷、平山郁夫、高山辰雄)为代表的日本画，明显提升了日本艺术在国际上的地位。而属于第三世界国家墨西哥的壁画艺术，以其独特的艺术特色和鲜明的民族精神，深受国际艺坛尊敬，这也是与墨西哥政府运用国家力量大力推介分不开的。70年代在中国的北京、上海等地的美术馆都举行过“墨西哥绘画艺术展”，而作为超级大国的美国更是不遗余力向全世界推广美国的现代文化。目前我国领导人已认识到这一点，要求运用国家力量让中国的主流艺术进入世界著名博物馆，进入世界文化格局中，以掌握主动权和话语权，实施中国文化走出去的战略，主动将真正代表中国当代艺术水准的油画艺术推向国际，弘扬中华文化精神，提升中国的软实力，反映和平崛起的中国的精神世界。以上是我们积极的一面和艺术界正在致力的工作。 当然发展过程中不可避免地会遇到新问题。这里我从当今油画的现实状况谈点看法。 油画市场和艺术导向 前面已提到改革开放以来写实油画对欧洲油画传统的学习借鉴，使中国油画艺术的水平获得了大幅度提高。从90年代初开始，由于中国经济飞速发展使国力大增，随着艺术市场的兴起产生了国内的收藏群体，艺术品价格和作品流通呈现兴旺景象，大大促进了中国油画的进一步发展和普及。不但壮大了艺术的队伍，也使油画艺术进入千家万户，形成良性循环的态势，这是应当充分肯定的，然而由于中国艺术市场起步晚，与西方五六百年市场经验相比，显然不够成熟，无论对市场经营机构和艺术家，均存在正负两方面的因素，单纯经济观念和艺术上的短视，不可避免出现一些问题。如在写实油画方面产生了一些迎合低层次市场需要的琐碎雕琢及萎靡形象和庸俗的人体作品，缺少作为中国人现实状态的精神品格。 作为另一端的当代艺术，近30年来艺术家们积极创新，勇于探索，扩大了艺术领域，他们对社会的感觉方式和表现方式的实验精神，使油画艺术产生了新的气息和重要的变化，题材内容和形式风格更为广泛，展现了更加丰姿多彩的面貌，但由于中国的当代艺术的发展时间较短，而起步之始又大都受西方艺术思潮的影响，过多地追随西方艺术流派与风格的后尘，片面迎合西方艺术标准。需要在中国民族精神取向和真诚进行艺术创造的角度上积极引导，认真研究，梳理和发挥其积极影响，尤其是在2003年之后，在艺术市场上突然火爆起来，在画价的排行榜上，人为制造的天价的作品频频出现，在艺术界和社会上引起极大的震荡。我们了解在当代艺术市场上这种状况的发端首先是从国外资本介入并参与操作，在金钱引领的市场下，国内的画廊与拍卖公司联手进行资本运作，正如击鼓传花的游戏，最后还是由中国新兴的有产者买单。这是市场问题，但就艺术界本身来说，在金钱面前一些艺术家缺少独立思考而自动投入其中。自2006年美国纽约苏富比拍卖发端，这股风转由香港刮到内地，这些作品除了一部分是在进行现代艺术探索外，相当一部分在学术上比较粗糙，但在内容和意识形态方面迎合国外艺术思潮和政治需要，片面反映社会生活的负面。今天的问题是外国一些基金会、艺术机构有计划、有目的地打入中国艺术界，用高价操控，用经济力量来推广和收买符合他们意识形态的作品来进行引导。去年我遇到一件事情，外国有一个基金会，通过朋友介绍找到我后，很明确地向我表示，想在中国找几个有发展的年轻人，“您能够提供几个名单吗？我们准备用‘×’个亿来宣传收藏和推广”，其意图是显而易见的。正如《美术》杂志一篇文章中所引用的“某境外经纪人声言给他几十个亿，就可搞定中国当代艺术的导向”。
