从30年美术考古看中国美术史的重构 刘远修（《美术》，2009.7.102～105） 自1978年以来，我国在各地的文物调查和考古发掘中，发现了许多重要的美术遗物和遗址，在绘画艺术考古、雕塑艺术考古、建筑艺术考古、工艺美术考古方面的重大发现对中国美术史有重大影响，其发掘成果不仅为我们重新认识中国美术的起源和发展提供了重要的实物证据，同时也促使研究者对过去的美术史研究方法进行反思，逐步改变着他们对中国美术史的传统认识，使30年中国美术史的研究有了很大发展。但在发展的同时也不可避免地存在着一些新的问题，这主要表现在研究者在写作的框架结构和内容上。目前一些研究者在对古代美术史料的整理中，由于缺乏美术考古学研究的基本素养和能力，又在美术史观上存在着偏见，致使他们很难对出土的美术实物材料进行整体化的把握并运用交叉学科的知识来整理分析。然而，30年美术考古的众多新成果对中国美术史的重构必将产生不同寻常的意义和作用：首先，美术考古学方法在美术研究上的运用必将改变原有美术史的格局。其次，美术考古发掘出土的遗迹遗物，能帮助研究者原生态地复原古代社会文化，使美术史研究更具有严谨的科学性。再次，美术考古学方法将使中国美术史研究更趋向多元化和系统性。因此，研究者在对美术史料的整理工作中，从如何将30年美术考古发现的新成果充实到美术史的研究，再到不断将美术史中遇到的新问题借助考古学方法加以阐释，是当前在中国美术史的重构中遇到的一个重要的新课题。 凡·高、高更情感色彩表现对现代绘画的影响及意义 袁俐（《齐鲁艺苑》，2009.3.11～15，原文标题《论凡·高作品的情感色彩表现》） 凡·高、高更在浪漫主义和印象主义画家的感觉色彩敏锐及情感色彩启蒙的基础上把内在感情色彩本质释放出来，把现代性的感情色彩本质呈现为独特的个性色彩形式。情感色彩本质被他们在自由精神状态下转移到画面上，用色彩情感律动主导着绘画形式，通过色彩的单纯化给予绘画更宏伟的风格。他们引导现代西方色彩艺术家以新的色彩观念增加现代色彩表现的精神含量，从而使后印象主义的绘画色彩较之印象主义以前的绘画色彩具有更强的精神震撼力。后印象主义画家的情感色彩表现比起印象主义画家的感觉色彩的再现，至少在两个方面改变了现代西方画家的色彩感知的性质：其一是感情色彩使画家的色彩个性更加鲜明；其二是感情色彩的表现使画家的色彩本质变得更加充实。凡·高、高更等后印象主义画家通过强烈的感情色彩的表现，建立了自己鲜明的色彩个性，同时也以自己的艺术实践，向后来的画家展示了色彩自身 所具有的强大的精神表现力，为他们的进一步的探索指明了方向。在凡·高等后印象派画家的引导下，以马蒂斯为代表的法国野兽派画家以及德国的表现主义画家在绘画中更加全面的展开色彩的情感本质力量，从而实现了现代情感色彩本质的全面解放。 浅析当代语境中的中国版画 熊莺（《郑州轻工业学院学报》：社会科学版，2009.2.19） 中国版画由20世纪发展至今，经历了不同时代的社会变革，其语境几经转换，在当代已初具新的特色。这主要体现在版画观念的变化和版画视觉形态的变革。从观念变化来看，首先在样式及画风上，当前中国版画消解了从1950年代一直延续到1980年代初的版画群体创作模式，减弱了借助于地域特征、自然风景和风土人情为依托的创作手法，开始更注重以艺术价值为重心的纯视觉艺术体验，走上了对艺术本体语言进行深入研究的探索之路，更注重艺术的独创性和个人风格，以充分表达自己的艺术观念和情感。其次，在传统观念逐渐淡出的同时，版画家的主体意识正在逐步增强，个性化探索的方向和意识也越来越明确，求变求新求异的意识也越来越明显。在版画的主客体关系上，版画家的主体性表现越来越清楚，为我所用的意识、你随我变的意识、由自己来掌握整个作品处理的意识也清楚起来。第三，当代版画家的艺术观念与创作手法都相当自由，许多作品给人以较为轻松的感觉。尤其是当代一些青年版画家，他们的思维方式与前辈已有所不同，在作品中更加凸现游戏性与随意性，创造出了更加自由、更加开放的空间，超出了人们以往对版画主题的认知范畴。在视觉形态上，当代中国版画的特点首先表现为对传统图式结构的破坏与重组；其次是注重视觉冲击力与怪异特性；第三是广泛借助本土语言与西方现代艺术语言来表现画面的内容和形式。这些变化皆反映了当代中国版画家在多元模式中不断超越自己、作出新的选择与定位的努力。
