日本侵占台湾时期（主要指中前期，下同），大量的福建戏班渡海来到台湾。这些具有鲜明特点的高水平的戏班，以持续的演出时间、强大的演出阵容、丰富的演出剧目、新颖的舞台美术、精湛的表演艺术、积极的传带精神，对台湾戏曲产生了深远的影响。 福建戏班的特点主要表现在以下几个方面： 高水平戏班大多来过台湾。当时在福建稍有名气的戏班，大都被邀请来台演出。有代表性的如：福州三庆班、福州祥升班、福州乐琼天班、福州大吉升班、福州新福连班、泉州金成发、新梨金合班、泉州傀儡班、福建凤凰社、福州旧赛乐、福州新赛乐、泉州玉堂春班、福州三赛乐、福州上天仙班、福州新国风、厦门天仙戏园、泉州掌中班等。其中有的戏班不止来台一次，如祥升班就曾于1906年11月至1907年4月、1910年2月至5月两次赴台，三庆班也曾于1906年8月至11月、1911年2月至1912年两次赴台，新赛月亦曾于1924年1月至7月、1929年1月至2月两次赴台。如此多剧团不止一次被邀赴台，其受欢迎程度可见一斑。当时许多报刊发表了称赞福州戏班的文章，有的还将其与其他戏班比较，指出福州戏班的优胜，如《台南新报》1923年2月15日五版《闽潮戏来》称： 明十六日，为旧元旦，市内戏园各有剧演，闽人洋服商陈利□、郑三妹、林家松诸人，招一闽剧，曰“旧赛乐”，将开幕于南座。是班为新派，唱曲说白，盖系闽剧，服装布景，件件出色。向在台北开演时，大得绅商喝采，颇博身价。潮剧曰“源正兴”，开幕在大舞台。此班乃旧派，前月曾来一次服装打扮，在在乡气，且无背景，观者冷淡。唯所说□白，俱用潮语，台南妇女，多能了解耳。夫当今之世，文明之世也，欧亚剧部，概以布景为工。其闽剧有而潮剧无，欲与并驾齐驱，则潮剧定知其落后矣，可拭目俟之。① 演出时间长、演出场地多。当时赴台的福建戏班，演出时间在三个月到六个月的约有三分之一，七个月到一年的约有三分之一，一年以上的约有三分之一，如福州旧赛乐曾于1927年1月到1928年4月赴台演出，长达一年又三个月；福州新国风曾于1936年1月到1937年5月赴台演出，长达一年又四个月。福建戏班演出的场地之多，可谓“台湾走透透”。以福州新福连（升）班为例，演出地点如台南南座、台南座、台南大舞台、安平海头角王爷宫、凤山座、嘉义市场后戏园、淡水戏馆等地；以福州大吉升班为例，演出地点如台南南座、台南座、嘉义、朴仔脚、斗六、台北淡水戏馆等地；以福州旧赛乐为例，演出地点如台北新舞台、台南南座、南台大舞台、嘉义南座、基隆福得戏园、斗六等地；以福州新赛乐为例，演出地点如台北新舞台、台中、台南大舞台、嘉义南座、基隆新馆等地。 演员阵容强大。来台戏班中的演员，动辄七八十人，有的百余人，如旧赛乐于1936年1月22日在台南大舞台参加演出者就达130余名。赴台演员中不乏名角，多受台湾观众的赞捧。以新福连（升）班为例：仅男角就有70余名，有代表性的如：武大花林尾叶、二花陈依细、老生李月春、武老生张彬彬、曹义廷、武生王祥官、武三花卓圭子等。其女伶如：月里红、夜明珠、花旦粉桃花、老生金兰春、金兰英、草上飞、三花赛上飞、草上霜、大花玉麒麟、花旦白牡丹、武生筱月蕉、老生小玉奎、小生筱桂红、金玉莲等。这些女演员在台湾颇受欢迎，报刊曾多加评论，如《台湾日日新报》1910年11月21日三版《剧界琐谈》中称：“金兰春女老生，唱曲不调多带闽音。然就其外貌而观，色是动人。吴大舍颇赏识云。”《台湾日日新报》1911年10月16日三版《新到名角》中称：“金兰春及粉桃花色艺双佳，为最好脚色，能演《聊斋》之出，以博观者之赞赏。去十日演《画皮》一出，观者满园。一等席不敷所用，竟有甘立而观者数十人，其得利可坐而待也。但因诸股东积有数万张入场券，每开演时，园前持券争卖者数十人。一等五十钱，折买半价，只有二十五钱，以故观者日益增多。”再如福州大吉升班有代表性的演员如：老生梁振奎、陈国瑞、老生林康康、花旦玉兰花、老生李长奎、二花陈兴喜、二花陈依细、大花黄海伏、大花小长胜、三花赵利猴、三花王洪全、女老生小玉奎、武生郁连生、三花徐春甫、小生郑长寿、小生李仁仁、老生白伯贵、青衣李铁铁、武生江全顺、武生陈生玉、花旦金牡丹、女花旦白牡丹、女老生筱玉奎等。这些演员的精彩演出，引起轰动，许多观众是慕名而来，如《台湾日日新报》1910年2月13日五版《菊部阳秋》称：“淡水戏园大昨夜有梁振奎演唱六郎会审一出，此脚色本福州祥升班著名老生，人闻其登台也，来观者顿为之多。然其做工实有出人头地，不流平凡，足惹人喝采。”《台湾日日新报》1910年5月31日五版《菊部阳秋》称：“该班之最出色行当者为老生李长奎。如去廿九夜，演《水淹七军》，李扮关夫子，其形神迫真。又李声音□喨，其所唱之曲，颇应弦合拍。闻李向为大花，近乃转为老生者，故所唱之曲，有时混有大花调在。”必须指出的是，这些演员不仅仅只局限于福建，有的还囊括了其他省市的优秀演员，如1911年2月21日抵台南大舞台的福州三庆班有百余名演员，其中有上海名角数十名及女伶六名。 剧种多、剧目多、新戏多。日本侵占台湾时期福建戏班赴台演出的剧种主要有徽戏、福州戏、七子戏、儒林戏、掌中戏及傀儡戏等。其剧目较多，如泉州七子班1919年3月21日在淡水馆新舞台演出的剧目，日间为《同房登科》、《武松杀嫂》，夜间由金成发、新梨金合演《荔镜传》，由陈三送三哥嫂起至捧水盆止，第二天接演下本。泉州傀儡班1920年5月22日在台北新舞台演出的剧目，日间为《过五关斩六将》、《古城会》，夜间为《李世民回阳》、《刘全进瓜果》、《郡主观打秋千》、《刘全夫妻团圆》等。福州旧赛乐班1923年1月21日在台湾新舞台演出的剧目，日间为《收关胜》、《何秀文》，夜间为《长坂坡》、《杨乃武》等。泉郡锦上花1923年11月6日在艋舺戏园演出的剧目，夜间为《玉杯记》（上本）、《八妻楼》（上本）。福州新国风班1936年旧历元旦在台北市大稻埕台湾第一剧场演出的剧目，初日日间为《黄天□□下沟》、《天下财主》，夜间为《大闹嘉兴》、《夜灶君报》、《活捉樊赛娇》；次日日间为《三摛何元庆》、《七条全带》，夜间为《火烧博望坡》、《雷公报》等。福州旧赛乐班1936年旧历元旦在台南大舞台边连演四日，竟没有重复一个剧目，堪称奇观。其演出的剧目，元旦日间为《八百八年》、《一枝桃》、《节妇再醮》，夜间为《广太□》、《尧天舜日》；初二日间为《落马湖》、《潇湘夜雨》，夜间为《大闹嘉兴府》、《施公案》（一本）；初三日间为《辰州会》、《三搜幻化庵》，夜间为《三本铁公鸡》、《嫁妻养母》；初四日间为《自水滩》、《节义传接双冠诰》，夜间为《莲花湖》、《包公判双钉》等。福建戏班还演出了连台本戏，如福州新赛乐班演出的三本《铁公鸡》，福州三庆班演出的七本《乾隆君下江南》，福州新赛乐班演出的六本《狸猫换太子》，福州三赛乐班演出的二本《王昭君和番》等。除了传统节目外，福建戏班还上演了大量的新戏，有时事戏，如福州旧赛乐班、福州新赛乐班演出的《枪毙阎瑞生》，取材于1920年上海小花园妓女王莲英被洋行职员阎瑞生害死一案；有清案戏，如福州祥升班、福州大吉升班演出的《杀子报》，取材于清同、光年间四大奇案之一，福州旧赛乐班演出的《杨乃武》，亦取材于清同、光年间四大奇案之一，福州旧赛乐班演出的《沈锦棠》，取材于清末朱娥妲谋毒亲夫案；有清代人物戏，如福州各戏班演出的《甘国宝》，取材于福建古田将领甘国宝任台湾总兵官、福建水师提督、广东提督、福建陆路提督时所发生的事情；有清代故事戏，如福州祥升班演出的《大战南京雨花台》，取材于清代曾国藩攻克南京的故事。
