首先作为一种进行态的艺术形式，中国画始终处于总体上的变动不居与阶段性的相对稳定之中，因此，我们对中国画“过去时”的态度，应具有一种相对性的历史主义眼光；而对中国画“现在时”的态度，则除了相对性的历史主义眼光外，还需要具有一种发展性的现实主义立场。由于中国画既不同于西方绘画，又不同于虽同样产生于中国本土但却具有不同本体特征的其他绘画，而是有着自己独特的本质属性和可适用对象，故而，中国画的文化种姓是应该受到尊重的。这种尊重的确切含意是：既要有开放的心态，又要有主体意识：既要允许变化，又要注意变化的临界点，亦即注意中国画与其他绘画相区别的质的规定性。总之一句话，在中国画内部可以有万千变化，但不管怎样变化，都必须仍然是中国画，起码是现阶段的中国画。当然，最后必须指出的是，务虚不能代替务实，纸上谈兵不能代替实地征战。理论上的思考无论怎样条分缕析，面面俱到，但只要一落实到具体的操作层面，仍然会暴露出种种意想不到的偏颇、迂腐和粗疏来，这是理论的特点，也是理论的无奈。
