明代中期以后，随着江南地区商品经济的发展，社会上收藏群体崛起，主要收藏家有嘉兴项元汴、无锡华夏、苏州文征明父子、太仓王世贞兄弟、松江董其昌等。此外，一些徽商收藏家也应运而起。收藏风行导致艺术市场上大量伪作的出现，晚明张泰阶《宝绘录》的问世，尤其以“伪画大全”这种最极端的方式，反映了江南经济繁荣情况下艺术市场泥沙俱下的复杂状况。徽商收藏家群体的介入，尤其促进了江南艺术市场的进一步繁荣。作为江南地区经济最为发达的苏州地区，吴地艺术市场的繁荣与玩古之风盛行的现象，从某种程度上说，以一种特别的方式反映了苏州地区文人、画家们与徽州商人之间互惠互助的奇特关系。 由于徽州商人与苏州艺术市场的密切联系，由此带来苏州审美时尚对于徽州社会的巨大影响。在徽商邀请下，吴门书画界的代表画家沈周、祝允明先后客居徽州，并留下大量书画作品。“吴门画派”所欣赏的元画也由徽商自江南地区大量购回徽州地区收藏。凡此种种，都为清初“新安画派”的崛起及其风格的形成提供了客观的社会、文化条件。 摘自《新美术》2005.3.25～35
