人类总是处于对宇宙不停的探寻状态之中，探寻的过程既是人类发现自我、实现自我的过程又是人类超越自我的过程。这种超越是一种对自我物质存在的超越，即达到精神的自由。人类精神的自由以丰富的想象力的形式表现出来。法国美学家米盖儿·杜夫海纳说过：“这个世界是想象的……它从来只作为被预感到的一个可能的世界……为了使与被知觉物紧紧连在一起，只有想象力能把对象与它的天然背景隔开，把它与某种内心的境界相连接。”（注：斑斓《结构诗学》，内蒙古大学出版社，1999年6月第一版，第325页。）想象力的发挥使人的内心世界超脱于万事万物之外，超脱于事物运动的时间空间之外。想象力创造的世界是时空永恒的世界，而艺术就是这种想象力创造的载体。就绘画而言，对现实时空的超越，更多的体现在壁画里。 壁画的时空（与一般架上绘画相比）体现为一种自由性、永恒性。壁画的时空是艺术家想象力的延伸，“把看到的、想到的、梦到的、宏观的、微观的、真实的、虚幻的、有形的、无形的事物根据主题需要有机组织起来，可以把古代的、现代的、东方的、西方的、天上的、地下的……不同时空的事物根据表现需要安排在同一画面中。”（注：赵勤国《装饰绘画》，黄河出版社，1999年4月第一版，第9页。）壁画的时空是艺术家创造的精神时空，是不受现实拘囿的想象力驰骋的原野。 一、壁画的时与空 架上绘画一般不表现时间因素，架上绘画的空间一般指我们能感知到的长、宽、深三维空间。而在壁画里，由于时间因素的加入使壁画的时空呈现多维特征，壁画的时间可以是过去、现在、未来的组合，也可以是一个事件发生过程的时间延续，壁画的空间不仅包括了架上绘画的三维空间，壁画的空间还是画家心象空间的组合，可以把现实中不可能同时出现的空间组合在一起，也可以把想象空间、梦幻空间等不真实的空间组合在一起。 时空感是壁画具有特殊性的标志，是壁画区别于一般架上绘画的主要特征。我们通常所说的壁画感就是壁画的时空感。比较一下意大利文艺复兴时期的大师拉斐尔的壁画《雅典学院》与油画《椅中圣母》就会看到，壁画的时空不是生活中一个场景的瞬间凝固，而是画家对时空的重新组合。在这幅画里古希腊不同时期的文化名人同时呈现在我们眼前，画面是不同时间的组合。再比较一下中国的汉画像石《水陆攻战图》与法国大师达维特的油画《萨宾妇女》，同是对战争的描绘，但给人的感受却不同。《萨宾妇女》是一个特定战争的瞬间，时间和空间是静止的；《水陆攻战图》是对战争宏观的描绘，陆地、水面不同空间和不同时间的战斗都表现在画面里，时间具有了延续性，空间具有了延展性。观看《水陆攻战图》就好像看到了那个时期所有的战争。《水陆攻战图》的画面是概括的、宏观的、延续的，《萨宾妇女》的画面是局限的、个别的、瞬间的，因此《水陆攻战图》具有时空感。壁画感并不取决于画面尺寸的巨大、画面场景的众多，壁画感取决于画面的时空建构。 有些绘画同样具有壁画意识，如中国的卷轴画《韩熙载夜宴图》，画面是时间的延续，空间的延展，把韩熙载几天几夜的宴乐都呈现在画面里，时间空间具有了流动性。再例如西方绘画大师克利的《宇宙中的风景》，画面的时间空间是画家心中的时间空间的组合，画面具有抽象性。在这些绘画里，我们同样会感觉到画面气势宏伟，场面宏大，在这些画里，我们会感受到时间的延续、空间的延展。 壁画的时空是艺术家创造的精神时空，壁画的时间空间在这里不是“主观理智的概念，也不是客观事物的性质，也不是认识的先验感性直观；时空在这里是情感性的，它的绵延和顿挫，它的存在和消亡，是与情感连在一起的。这种情感包括了人对物质存在世界的征服与超越，也包括了人自由的感受与自由的想象”。（注：李泽厚《美学三书》，安徽文艺书版社，1999年1月第一版，第270页、第269页。）壁画的多维时空是情感的时空，是凝聚着心智的时间和空间。 壁画的时空由表现自己在画面之外的某一点中看到的物象发展到表现自己观察中的所感，再到脱离现实物象成为一种精神的抽象，这其中，不仅仅是艺术家艺术观念的表现，也是艺术家所处时代具有先导性的艺术表现。壁画时空的转换与科技、哲学、心理学的发展是紧密相连的。壁画不论是作为艺术家的作品，还是作为公众艺术的大众流行，它的形式是特殊的，它的精神是具有超越性的。 二、壁画的时空建构 建构是指“人的认识过程中图式或结构的形成与演变的机制”。（注：冯契、徐孝通主编《外国哲学大辞典》，上海辞书出版社，2000年7月第一版，第574页。）壁画的时空建构是指画面以时间、空间为图式或结构形成与演变的基本元素的机制。 壁画的时空建构包括三个方面：现实的、逻辑的时空建构；超现实的、非逻辑的时空建构；壁画与环境互动的时空建构。现实的、逻辑的时空建构与超现实的、非逻辑的时空建构是对画面时空的解释，壁画与环境互动的时空建构不仅具有了前两者的含义，还具有了壁画与环境发生关系产生互动时空的含义。 （一）现实的、逻辑的时空建构 现实的、逻辑的时空建构是以客观现实为基础，依据客观存在，对现实的时间、空间进行罗列、并置、组合，使之具有延续性伸展性。现实的、逻辑的时空观强调的是高度概括，把连续的或跨度大的时间、空间同呈到画面中来，以表现丰富的内容，有的画面会具有象征时空和寓意时空的意蕴。 1、以时间为主导来建构画面 以时间为线索来结构画面，画面可以是一段历史时间的组合，一个事件的发生过程或具有象征意义的时间组合。
