辽代绘画艺术

      蓝蓝的天空，舒卷的白云，清澈的流水，绿色的草原，悦耳的驼铃，逶迤的长城，巍巍的群山……漠北地区以其优美的自然植被，生动迷人的美学气韵构成人类社会如诗如画的境界，成为历代画家孕育和成长的摇篮，驰名隋唐的画家。杨契丹、尉迟跋质那、尉迟乙僧、阎毗、阎立德、阎立本皆有巧思，史称神品，他们都是炎帝的子孙，长期生活在长城以北。由于种种原因，这些画家都无法在中原地区显其身手。直到辽代开元以后，我国北方的画师们才得以在自己的家乡把美丽的自然、沸腾的生活，时代的脉搏用线条色彩倾泻出来，留下无比灿烂的艺术珍品，丰富了中华历史文化的武库。几乎与辽代文学散失的原因相同，辽代的绘画作品也很少流传下来，但我们从有关史料、出土文物以及少量保存下来的辽代绘画作品中仍可见其盛况之一二。

      1、画院和画家。辽代统治者对绘画十分重视，在其腹心机构翰林院中设有画院。《辽史》卷四七《百官志三》载：“翰林画院。翰林画待诏，圣宗开泰七年见翰林画待诏陈升。”检《辽史》卷一六圣宗开泰七年“秋七月甲子，诏翰林待诏陈升写《南征得胜图》于上京五鸾殿。”《辽史》中所录绘画机构仅见这两条材料，当未能概全。

      辽代的封建帝王所受的贵族教育中就有绘画之课。《辽史》卷十《圣宗纪》云：“帝幼喜书翰，十岁能诗，既长，精射法，晓音律，好绘画。”辽兴宗也是一位著名画家。《契丹国志》卷八云：“帝工画，善丹青，尝以所画鹅、雁送诸宋朝，点缀精妙，宛乎逼真。仁宗作飞白书以答之。”从这段描述看，辽兴宗以工笔见长，形象逼真，在画法上注意点缀传神，又带有写意特征，因此深得宋仁宗喜爱。辽宋时期，是我国宫廷画的黄金时代，南北帝王往往以书画相夸、见长。

      辽代的王公贵族也对绘画有特别的爱好。《辽史》卷七二《东丹王传》云：“善画本国人物，如《射骑》、《猎雪骑》、《千鹿图》，皆入宋秘府。”这段简单的记载我们看出，还处在结绳纪事时代的契丹辽太祖时，已有很高的绘画水准。这些有关猎骑、放牧的图画反映了他们当时的生活。其《千鹿图》顾名思义应绘有上千只形态各异的鹿像，其容量和功力无疑令人赞叹。东丹王还好画龙。《契丹国志》卷十四云：“先是，突欲镇东丹时乃渤海国亦有宫殿，被十二旒冕，服皆画龙像，称制行令。”东丹王把龙按照自己的意图写在服装上，表明他对汉学有深厚的艺术修养，这种特殊的服装画也是流动的画展，立体的诗，颇具创新意识。宋人《皇宋事实类苑》亦称东丹王“善丹青”，又《五代名画补遗》称时人已有“王得马骨，（胡）环得马肉”之评，对东丹王和胡环的作品作出了艺术上的指认。

      现存题为东丹王作的《人骑图》，宋高宗题有“世传东丹王是也”等字，或为其传世珍品。东丹王的作品流传入宋的不少。据《画品》，“秘阁有李赞华画鹿，角直而岐出，若斜藤相扶而生，长三倍其身，觵斗立，群角森列，故《画录》号《千角鹿》，其实则角上横出才者众也。余谓邪希有鹿两头，而角且千，云南郡有神鹿……此画得之，殆为瑞应而出耶！”东丹王是辽代最早也是最知名的画家，在我国绘画史上具有重要地位。

      和东丹王齐名的胡环是位杰出的画家。《五代名画记补遗》、《画评》说他：“山后契丹人。善画番马，用狼毫制笔，疏渲骏尾，细紧有力。其体状富于精神，观者以为不减东丹王也。……有《射雕》、《啖鹰》等图传于世。子虔，画有父风。”在辽代，绘画是一种专门的艺术，而不是生活的点缀。由上引材料观之，胡环在画的对象上具有专门化，在画法、用笔上有许多独到之处，是位善于创新的画家。父子相传，绘画成了家学。元代丁立《题环瘦马图》诗说：“渥洼此去几万里，荒草黄云连白沙，”赞其北方风韵。贝琼《题虔雪猎图》云：“北风飕飕大雪湿，越堑凌冈马蹄急。弓开满月不虚发，赤豹黄罴号且泣。日暮两狼归挂鞍，燕支劝酒左右弹。一时快意良不恶，金刀割鲜行玉盘。”（《清江集》）这首诗把胡虔的画作了淋漓尽致的发挥，虽然画已失传，但我们看到了雪的飞扬，马的奔跃，弓的舒张，狼的颠蹶，听到了豹的号叫，罴的抽泣，马的嘶鸣，人的欢呼，闻到了酒的醇香，肉的鲜浓味，心的律动更是隔纸可听。尺幅之中，五彩纷呈，动态神韵，跃然纸上。胡环的传世作品有《卓歇图》。按照《辽史·国语解》，卓，立也。则卓歇指站坐休息的场面。画面上计十四人，六站八坐，从装束上分为契丹人和汉人两类。大地毯上，两贵盘腿而坐，主尊正饮用，有跪献者，有持壶者，另一正入神地观看，四位契丹武士恭立左边，其一持弓在手，保持高度警惕，另三人低领文服，似陪行侍从。邻面小方桌上二契丹人自斟自饮，旁若无人，另一桌上一人举左手呼唤，其友朋显在画面之外，其况如何，让人留有丰富的想象空间，施以淡彩，画面显得平静而充满和谐自然气息，借茶馆一角生动地表现了等级社会北方民族的茶饮情况，似动态的历史，显示永久的艺术魅力。

      辽代还有不少女画家，著名的有秦晋国妃，系公主之女，嫁给其亲舅舅秦晋国王，其《秦晋国纪墓志铭》说她“雅善飞白，尤工丹青。所居屏扇，多其笔也”①。表明她书画双美，以“工笔”见长，屏附大手笔，扇秀小品，是位多才的画家。辽代皇族与后族以画见长者甚多，如南院枢密使萧瀜，学唐人裴宽、边鸾（二人事迹朱景玄《唐人名画录》有记载），尤善丹青。普通的百姓，于画如何，由于缺乏资料，尚不能展开讨论。②