在全国各方面关注西部之时，本刊记者率先深入西部文化重地甘肃采访，约请了当地部分美术理论家、画家和其他方面的文艺工作者畅谈西部大开发中的美术发展战略构想。采访途中还路遇北京、南京、广西至西北考察的画家和美术理论家，并请他们就西部大开发中的美术发展谈了各自的见解，我刊在此一并以笔谈的形式刊出，以促进西部大开发中文化与经济共同之发展。 ——本刊记者 当全国的目光都聚焦于西部的大开发时，我们当采取什么样的姿态去迎接这一历史时刻，如何使我们的西部文化建设与经济建设同步发展，这是我们“西部人”必须关心和认真思考的问题，在美术方面，就象我们广西艺术学院今年策划和主办的“锦绣中华万里行·桂林篇”展览，邀请国内最著名的山水画家十人深入广西山区写生，最后创作出一批高水准的桂林山水画作进京展览，使广西在美术家笔下有个较高的艺术定位，并引起了很大的反响。这都是从美术方面直接来参与开发西部进行文化建设的例子。反过来，这些文化艺术的具体活动及形式，会创造出良好地投资环境，会促进我们的经济发展和改善。从宏观上来看，每一种方式只要积极认真去做，并对西部发展有利，就是对西部开发所作的贡献。 处于大开发中的西部地区，大部分都是少数民族聚居的地区，相对经济力量薄弱，就是这种环境下，我们不应等待，不要一说西部建设、开发就等中央投资才做工作。我主张多渠道，多种方式地为西部地区做实在的事。我认为这就是西部大开发中我们西部人应持的根本态度，也是每位西部艺术家应尽的职责。 在西南大开发的热浪中，西部美术的发展及发展战略我们须严肃认真的对待。今年8月中旬，在京举办了由中国艺术研究所、中国文化报社联合主办，中国艺术研究院美术所承办的“西部大开发中的美术”研讨会，首都的美术界、新闻界、中宣部、文化部、国家文物局等共有60余人参加并作了发言。研讨会上，一致认为西部大开发为美术提供了难得契机，美术也应在西部开发中发挥其特殊的文化作用，特别是西北的美术在整个大开发中起着非常大的作用。会上我作了关于西部美术在大开发中的战略思考的发言。在此，我还是强调这一战略的思考： 第一，科研人员应当建立战略眼光，为国家长期目标与近期行为提供有序而可持续发展的科学建议，有理而可行的实施方案。 第二，关于美术与西部发展形式。美术应当是与整个社会，文化，经济产生紧密联系的“大美术”，是“社会文化学”、“文化人类学”、“环境与自然科学”、“设计与造型科学”等意义上都不排斥的“美术科学”，更是“当代中华民族文化表率”的“造型艺术科学”，因而，首要的是重视美术的“民族文化性”、“社会性”与“当代画未来性”即“可持续发展性”，而不是一般意义上的“艺术性”、“技巧性”，甚至“内容、题材、样式”等具体问题。西部的发展形式，应根据西部文化特征、自然特征与中央发展西部战略来确定。总体来看，引起重视的有利方面： 首先，西部相对的“落后”、“封闭”，正相对较好地保持了地域、人文等文化特点，并有较坚实的文化精神作基础，不要把这些优点当缺点。我们总不可能砸红木老家具，作三合板现代家具到发财上学后再找老红木来做家具。 另一方面，西部的经济开发与环保并重政策、基础设施建设，是西部将来的前提，那必是一个开放的社会，是一个真正意义上的开放性社会。（思想、经济、人格），而不是目前的喜“出”望“外”，以西方文化为开放模式的“人为开放”环境。 第三，美术的战略——“保守”以待。开放社会中必须以“文化保守”来发展文化，封闭的社会中却总强调“文化的开放性”，以为那才是“发展”（旧中国与新中国一段时间内）。实际上，封闭的社会中没有开放的思考与认识。所谓的“改造”只能是取消，不可能发展文化，只能是发展“愚化”与“奴化”。而开放的保守都最终导致了“文化的发展”。日本文化目前被误认为唯一的“东方文化”即例证。 “保守”与“开放”是目前一般意义上的说法。“保守”是一个重要的战略。破坏性的建设比破坏更糟，是一个等待对“发展”有正确认识后的策略。我们许多手艺的失传，许多遗址的不可挽救之破坏，均由于不能“保守”一段时间再作打算。 “保守”是最方便，最易行的政府行为，是最节约、最不浪费、最不影响其它、最有利于环境的方式。以往的成就最初均得力于“保守”，以往的失误，多为不能“保守”所致。我们可以看看敦煌与大量铜器就可以明白其中道理。 大开发西部，就美术界来说，非常关键的问题是如何开发，如何使西部的美术在这大好时机中健康的发展，如何更好地借鉴古代文明成果，创造新的时代辉煌。这是当代西部艺术家的重要使命。在借鉴和创造的过程中，艺术家要在表现生活面的广度上，在表现艺术家对世界的认识的深度上和艺术技巧艺术语言的高度上狠下功夫，使我们新时代的艺术要对得起这片养育我们的西部热土。 我们甘肃是一个历史悠久、文化积淀深厚的地方，古老而又现代的彩陶文化，璀璨而又丰富的丝绸之路遗产，以敦煌为代表的博大精深的石窟艺术体系，十余个民族长期在此聚居而形成的多姿多彩，各具特色的人类文明，给当代艺术家的创作奠定了深厚的基础。当代艺术家应当在这块丰厚的沃土上吸收养料，关注现实生活，把握时代精神，创造出新的西部艺术，富有时代感染力的艺术来。 记得在1999年的金秋十月，我率电视系列片《敦煌百年祭》摄制组到北京原中央工艺美院院长常沙娜教授家中采访。在采访之余，她谈到对西部文化资源保护、开发、利用的感想，谈到西部文化资源的开发前景时，对目前重经济效益开发，轻文化资源的合理使用、保护，以及一些看似开发，实则破坏文化资源的行为深表忧虑。她的话令人深思。因此，从文化的意义上来开发西部文化资源是非常有战略眼光的。要呼吁我们的政府决策部门在大力开发西部进行经济建设的同时，重视西部文化资源的保护、开发和利用，并处理好三者之间的关系，让西部这道文化风景线真正地亮丽起来。
