我很喜欢张謇的字，一见其真迹字体，便会很有兴味地观赏。有幸收藏其书法成扇一把，每当夜阑人静、风清月朗，常会情不自禁地取出摩挲把玩。不只他的书品深深地吸引着我，他的人品、审美情趣，也有经久不衰的引人魅力。 一 张謇（1853—1926年），字季直，号啬翁，书法落款謇字写得看上去象繁体“宝宝”二字，又被人们戏称为“张宝宝”，江苏南通人，晚清史上以状元致力于实业和教育兴国著称于世。 传世张謇书法作品，理应很多。他二十岁时，已自称“索书者众”，日记中有“笔墨之忙，竟日无暇晷”；二十一岁日记中则有“竟日作书佣，腕儿欲脱”；四十四岁日记显示因旅费不足鬻字，为卖字之始；四十五岁日记也有因旅资已竭，赖卖字得二百金等语。 张謇六十岁后，为赞助教育慈善事业，一再鬻字。有时限断一月，称“此一月内，定每日捐二小时于字，无一字不纳与鬻”。他自订鬻例或称润例如下： 行书对联：四尺大五言三元二角，七言四元五角；五尺大五言三元五角，七言五元，八言五元六角；六尺大七言五元四角，八言六元二角；七尺大七言五元六角，八言六元四角；八尺大八言八元，九言九元，十言十元；楷书加半，长联照纸尺寸、照字大小计数。 行书屏条：每条三尺三行二元，四尺三行三元，五尺三行四元，六尺三行五元，七尺三行六元，八尺三行七元； 加一行按三分之一照加，楷、篆、隶书加倍。 行书堂轴、横轴：五行按屏条加半，六行加四分之三，楷隶书加倍。 榜书（泛指书写于匾额上之大字，今也称擘窠书）：尺以内每字五元，尺以外每字六元，二尺以外每字七元，三尺以外每字八元，四尺以外每字十元。 行书册页：每页三元，楷书加倍。 行书手卷：每尺三元。 泥金（以真黄金屑铺满纸面的书画用纸）加倍，来文加倍，磨墨费加一。折欠不书，劣纸不书，来文不尽善者不书。 代收处：上海法界外滩十二号大生帐房、南通濠南别业。 鬻例见报后，买字者纷至沓来。据统计，张謇鬻字一日，可得二万余元，须写三个月方可竣事，其也有“颇觉苦”的时候，然想到为教育“劳工”，称“亦自乐也”。 张謇书品、经抗战、内战、文革之后，时至今日，看来也为数不多了，扇面与成扇更少，能拥有他的一件开门见山的书品，也非易事。 二 张謇一生练字，极为勤奋，尤其在青壮年时期，如同一位武林高手练武——夏练三伏，冬练三九，从不间断。 1873年阴历11月13日，他在日记中写道：“雪，入冬以来，是日为最寒。读《三国志》。写字。” 1873年阴历11月14日，他在日记中又写道：“雪霁，更寒。读《三国志·魏志》终。写字。” 1873年阴历11月15日，他在日记中又写下：“寒如故，砚池水点滴皆冻，写不能终一字，笔即僵”。 1874年阴历6月初三，日记中有“返舟、写字、看书。是日甚热。 ” 1874年阴历7月初四日记中则有：“苦热，每写一字，汗辄雨下。 ” 如此苦练，张謇的书法功力，虽不及何绍基，却远胜龚自珍，也超过沈葆桢与倭仁，自有一种独特的挺秀之美。 张謇挺秀的书品，带有颜体笔意。他曾习临颜真卿的楷书《告身帖》。此帖真迹流入日本，国内仅有印本行世，书法端朴，苍秀，被明代书论家詹景凤誉为“了不经意，而规矩自成方圆，亦是千秋独步”。曾习临颜真卿笔势伟劲的楷书《臧怀恪碑》。曾重点习临颜真卿的楷书《郭家庙碑》，此碑书势朗畅，张謇颇喜欢，一度以临此碑定为晨课。颜真卿的楷书《麻姑仙坛记》、行书《争坐位帖》，也为张謇重点习临之作。张謇评价颜真卿的书法有诗云：“唐时论巨笔，鲁国最工书”。 张謇挺秀的书品，也时显褚遂良、欧阳询、欧阳通等余韵。他曾习临褚遂良的楷书《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、行书《枯树赋》、欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》。何绍基曾强调，欲学欧阳询必当先从其子欧阳通所书楷书《道因碑》问津，说若初学执笔，便模仿《化度》、《醴泉》等，“譬之不挂帆而涉海耳”，张謇至1887年感觉到了这一点，该年日记中有：“临《道因碑》。日课惟此能行也，日定五十字不闲”，直至1915年仍在习临此碑。 张謇挺秀的书品，更得力于晋楷、汉隶。一般说来，学楷须由唐而晋，尤须明隶法，否则易生楷气，张謇深明此义。他曾习临传为王羲之所书小楷法帖的《曹娥碑》、王献之所书小楷法帖《洛神赋十三行》。笔势开张、点画飞动、多有篆隶遗意的摩崖楷书石刻《瘗鹤铭》、恣肆奇崛的东汉隶书碑刻《礼器碑》，张謇皆化过一番功夫习临。 张謇习草，始于晚年，其1926年正月初二日记中始出现临写孙过庭草书《书谱》的记录。是年阴历6月17 日日记中又有临写怀素四十二章经草书的记载。 张謇行草，多学文徵明、包世臣，曾悉心临写文徵明行草书二年有余，得其“遒逸婉秀”韵味，推崇包世臣的诗句有“安吴晚出独精绝”、“雄强洞达始平实”，其挺秀的书品又蕴涵着一种雄强洞达与平实浑然统一的美。 三 张謇晚年回首往事时曾说其一生“无一日不在忧患之中，无一日可高谈大睨也”。在其漫长的人生苦旅中，他曾显露雄强一路风格。
