旋子彩画探源

      在明清官式建筑中，旋子彩画（注：“旋子彩画”的名称虽未见于古代工程文献，但亦无其他对此类彩画的通称，故本文仍沿用约定俗成的说法）运用最广，常见于宫殿、衙署、寺观、坛庙、园林等各类建筑。就三段构图、大线分划和找头的一整二破等特点来说，旋子彩画最晚在明初就已定型（图一），清代进一步程式化，传承关系是显而易见的。但是，明式旋子彩画究竟从何而来？就是说，旋子彩画的起源与发展情况如何？同时，其构图方式和纹样形式又有何意义呢？对此，本文谨以一些粗浅看法作为引玉之砖，祈能裨益于这些重要问题的探究。

      一 建筑彩画的深层背景

      追根溯源，彩画与绘画艺术存在着天然的内在关系。宋《营造法式》说：“今以施之于缣素之类者，谓之画；布彩于梁栋斗栱或素象什物之类者，俗谓之妆銮。”宋代彩画以写生为重，禽兽、神仙、人物、花鸟等描绘栩栩如生，深受当时院体画求形似、重客观的细致画风影响。而且宋代宫廷画家就曾参与彩画的绘制，如画史上著名的“月季四季朝暮不同”的故事就源于绘制栱眼壁彩画（注：邓椿《画继·杂说·论近》：“徽宗建龙德宫。成，命待诏图画宫中屏壁，皆极一时之选。上来幸，一无所称，独顾壶中殿前柱廊尫眼斜枝月季花，问画者为谁，实少年新进。上喜，赐绯褒锡，甚宠，皆莫测其故。近侍尝请于上，上曰：‘月季鲜有能画者，盖四时朝暮花、蕊、叶皆不同，此作春时日中者，无毫发差，故厚赏之。’”）。在明清彩画程式化发展的趋向下，写生画仍具有重要地位，典型如苏式彩画的包袱，丰富的写生题材令人目不暇接，写实的技法及思想内容也相当贴近绘画艺术。另外，彩画中的“叠晕”手法也出自南北朝时由西域传来的所谓“凹凸”画法，梁代著名画家张僧繇就曾在丹阳一乘寺门楣上描绘凹凸花（注：许嵩《建康实录》：“（大同三年）置一乘寺，西北去县六里……寺门遍画凹花，代称张僧繇手迹。其花乃天竺遗法，朱及青绿所成，远望眼晕常如凹凸，就视即平。世咸异之，乃名凹凸寺。”转自陈传席编《六朝画家史料》，文物出版社，1990年。又，凹凸画曾自成一派，唐初尉迟乙僧的绘画，加渲染，有阴影，立体感强，有“凹凸画派”之称，但其后未得到发展。）。

      当然，彩画与具有独立审美意义的绘画毕竟不同，作为建筑装饰手段，彩画是附属于建筑的一种工艺美术形式。而建筑彩画与纺织、印染、刺绣等工艺美术本来就有密切联系。事实上，古代建筑构件就曾用带花纹的丝织品裹为装饰，长期与彩画共存。如著名的秦咸阳宫就是“木衣绨绣，土被朱紫”；北宋大中祥符元年（1008年）所建玉清昭应宫，仍是“文缯裹梁，金饰木”；直至景佑三年（1036年）宋仁宗“诏禁凡帐幔，徼壁、承尘、柱衣、额道务毋得纯锦遍绣。”结果，熙宁年间编著的《营造法式》中就以锦纹彩画代替原物了（注：中国科学院自然科学研究所主编：《中国古代建筑技术史》，科学出版社，1985年。）。同样，彩画与建筑上其他的装饰，如砖雕、木雕等也具有共同的主题和图案，如历史故事、琴棋书画、岁寒三友、八宝、八仙及其他吉祥图案。因此，对彩画的研究也不应无视工艺美术的大框架，其中有更直接联系的也许就是图案学了。

      

      图案学的研究表明，中国传统图案所表现出的民族特色，令人一瞥之下就能感受到其中的中国味，有两点不可忽视，一是图案结构中的太极图形，二是“冏”形纹样（注：雷圭元：《中国图案作法初探》，上海人民美术出版社，1979年。）。

      太极图形的图案结构，民间又称为“双关”或“一整二破”（注：雷圭元：《中国图案作法初探》，上海人民美术出版社，1979年，42页。注意此“一整二破”含义与旋子彩画找头中的“一整二破”不同。），是用一条S形曲线把画面分成阴阳两极，围绕中心回旋并交合为一体，形成一实一虚、有无相生、左右相顾、上下相随的一种核心运动，以其部分和整体间的对比和谐及动感构成了独特的美。S形曲线重复、变形，尚可产生多种变体，形成多种基本结构（图二）。旋子彩画找头部分的组织，在同一画面上运用的是纵向的“二方连续”，但由于彩画是连续绘制在梁枋构件两侧面及底面上，将其展开，则呈横向的连续图案，这个图案就是太极图案的变体。这种构图方式，既造成了纵横交错、回旋往复的视觉美感，而且巧妙地解决了图案在不同平面上的连贯性。另外，在用色上，相邻的开间、相邻构件以及同一构件的相邻部件相间使用青绿两色，也体现出了一种互为图底、阴阳互补的关系。

      冏，表意窗户明亮，早期写法见（图三）。冏形图案有两种形式：表象窗棂的方冏和呈小卷勾样的圆冏（图四）。其中圆冏纹样对后世影响极大，“在商周的装饰中应用最广……一直到后代也作为取之不尽的一种基本装饰手法，但到了隋、唐、五代就结合在花形中出现，唐宋时更发展为缠枝、八达晕等图案格式”（注：雷圭元：《中国图案作法初探》，上海人民美术出版社，1979年，65页。注意此“一整二破”含义与旋子彩画找头中的“一整二破”不同。）（图五）。事实上，建筑彩画中卷曲的旋瓣、如意头之类也正是圆冏历史原形的典型发展。

      

      

      在冏形格式和太极图式的传统土壤里，具体的装饰主题和题材与之顺应结合，孕育出旋子彩画带有卷勾的旋花、如意图案和“一整二破”的连续构图方式是顺理成章的。