19世纪末至20世纪前几十年的西班牙版画以及“九八一代”的遗产 哈维尔·布拉斯 西班牙版画虽然是在马德里圣费尔南多王家美术院的教室里通过正规教育而加以传授、但是在进入19世纪最后25年时，却断然放弃了使用木刻刀的传统，从此迷恋上腐蚀版画的艺术语言。木核版画的传统功能之一，是复制绘画作品。然而，照相术在19世纪中发展起来，取代了复制的功能，从而将版画从传递信息的需要中解放出来。版画的现代观念由此而确定：将反复印在纸上的形象变成为艺术家自由创作服务的表达手段。 在若干年中，复制绘画作品的现象依然存在于版画家的创作。巴托洛梅·毛拉(1844-1926)，以及略晚于他的里卡多·德·洛斯里奥斯(1846-1929)、卡洛斯·贝赫尔(1872-1929)和何塞·埃斯皮诺斯(1877-1956)，就将一部分精力用于以铜版复制同代艺术家和以往大师的绘画作品。 画家加入到版画艺术的创作队伍，在两个方面起了决定性作用。首先，他们要求一种学起来没有木刻版画那样繁难而其纸上效果又要接近绘画趣味的技术；这种技术正是腐蚀法。其次，他们的版画都有各自独立的构思，这就促进了创作版画的最终出现。最早使用腐蚀法作创作版画的，是法国画家；他们在19世纪60年代的首创，通过画家兼版画家卡洛斯·德·阿埃斯(1826-1898)而传到西班牙。对风景的兴趣，很快成为19世纪末至20世纪初的西班牙版画家的共同标志。阿埃斯坚持以写实手法描绘风景的教导，在其数目众多的学生中间得到继承；其杰出的弟子有阿古斯丁·拉尔迪(1848-1918)、胡安·埃斯皮纳(1848-1933)和托马斯·坎普萨诺(1857-1934)等人。 “九八一代”的艺术家和作家接受了表达风景的这一方式，尽管他们大大加强了它的表现力。19世纪末西班牙的政治危机，又因连续丧失美洲和菲律宾的殖民地而加剧。面对如此形势，在九八一代的人士中间，便产生出更新的意识：将作为变化因素的无可争辩的主角地位赋予风景画。 九八一代的这一美学思考、在版画领域的杰出体现者是里卡多·巴罗哈(1871-1953)，和比他略小几岁的何塞·古铁雷斯·索拉纳(1886-1945)。他们二人都在描绘肮脏以至于令人不安的城市景象，或惨不忍睹的市郊恶境，那里的人在悲惨境遇中耗尽了生命。在他们的创作中。笼罩在一切场景上的是悲观情绪；这正是使“黑色西班牙”这个用旧了的词竟能常用常新的缘故。九八一代的消息传到了20世纪的前20年。自1910年起，在保障艺术家得以生存的牢靠的版画市场名存实亡面前，艺术家们清醒地意识到要保护自己，便开始筹划结成团体，托庇于诸如马德里全国金属版印刷研究院这样的组织。于是西班牙版画家协会应运而生；该协会稍迟则变为“廿四”小组。在其成员中，著名者除巴罗哈、埃斯皮纳、拉尔迪和坎普萨诺之外，还有亚历山大·德·里克尔(1856-1920)、何塞·佩德拉萨·奥斯托斯(1880-1937)、爱德华多·纳瓦罗(1886-1957)和费尔南多·拉夫拉达(1888-1977)等人，他们都曾在全国美术展览会上获奖。在这一漫长时期中，腐蚀版画以及风景画和风俗画中原有的造型样式，一如既往地流行，并无变化。 注：所谓“九八一代”，是指西班牙在1898年陷于内外交困时期涌现的一批忧国忧民的进步知识分子。 西班牙版画的近五十年：革新，创新，展望未来 克莱门特·巴雷纳
从美学观点来看，西班牙版画艺术自本世纪40年代起，便与绘画史紧密联系起来，以至于大部分版画作品竟出自画家之手，并得到广泛传播。因此，版画史上并无可以构成绘画运动的具有独立价值的作为。这样的版画艺术，诚然无法革新西班牙艺术的前景。 从40年代初到今天，西班牙的版画艺术从公共机构得到的支持，集中在几个中心，如各地的美术学院，或实用美术与美术职业学校，借助教学而得到推动。在此前几十年里，毫无价值或价值不大的公众性展览活动，如今则颇有增加。全国金属版印刷研究院在90年代，通过筹办展览和出版图目，努力在西班牙促进版画创作，并加以推广。这样的积极性，值得特别提出。 工作室、画廊和出版商等私家的不懈努力，为版画艺术注入了更大活力。上述努力，在40和50年代，却是相当有限的。只是从60年代后期以来才略有好转，而这正是与艺术市场的扩大相一致。不少的画廊开设起来，虽然它仍并非专营版画，但却将营销版画作为补充性质的业务。到70和80年代，旨在促使西班牙版画艺术的局面正常化的努力有所加强，终于建立了版画市场。尽管如此，西班牙专营版画艺术的画廊和出版社有一个大的发展，则是80年代中期以来的事情。到现在为止，此类出版社的数目有50多家，而画廊则超过70家。 回顾版画艺术起步的那些年代，这门艺术就其总体情形来看，缺少综合性的基础设施，如版画工作室很少，传授版画技艺的中心更少，为版画设置的奖项寥寥无几，致力于推广版画艺术的出版社更是屈指可数。相比之下，版画艺术今天的形势已经不可同日而语了。 如今，前景是很鼓舞人心的，这可以从以下几点看出：教学中心成倍增加，艺术画廊和版画出版社大量建立，支持版画艺术的常设性官方机构不止一家，个体工作室激增，新闻传媒关注，组织竞赛和设立奖项给予推动，以及大量青年到教学中心学习，并以这门艺术为自己的主要表达方式。 本次展览的宗旨在于介绍西班牙内战以后，西班牙版画界最杰出并对版画艺术的传播产生最大影响的人物：同时，也在于展示这些艺术家在近20年来的美学思考。
