十余年来，三门峡市的田野考古发掘及研究工作取得了可喜的成果。仅发掘的唐代墓葬就有四百余座，出土铜镜近200面，其中不乏精品。 尤其是出土的12面特殊工艺镜更是引人注目。本文就此发表浅见，以求教师友。 一、制作工艺 唐代铜镜不仅形制、镜背图案与历代有本质区别，而且制作工艺也有独到之处，特殊工艺铜镜就是其中之一。根据发表的有关资料，唐代特殊工艺镜有银背镜、金银平脱镜、螺钿镜、铅花镜及鎏金镜等。就三门峡地区而言，目前仅发现有12面金银平脱镜，大多保存不善。 金银平脱镜是指古代工匠利用金银具有良好伸展性的特点，把金银制成所需厚度的箔片，修剪成各种图案，并利用大漆技术，制成金属和漆器的复合体，成为精湛的艺术品。三门峡地区出土的12面特殊工艺镜，从保存现状分析，其制作工艺可分为两种。 第一种是在灰漆上阴刻图案后，粘贴金箔或银箔拓制而成。其步骤为： 1.垸漆。用灰漆涂于镜背上，反复打磨、加工，至约0.15厘米厚时即可，并按大漆要求的环境进行干燥。 2.根据铜镜的形状及大小，设计出合适的图案，并勾勒在灰漆上。 3.当灰漆的湿度达到一定程度时，阴刻出图形。 4.打制金银箔片。关于金箔的制作过程，清迮朗《绘事琐言》中记载：“尝闻打金之法：首熔金，次凿碎如米，捶扁成片，类似乌金纸，取其滑而不滞也。……竹刀切方为八块或四，大者三寸三分，小者一寸一分，类似白纸，十张为一帖，千帖为一箱，是名金薄，俗呼为飞金，凡漆饰绘画多用之。”（注：贾文忠：《文物修复与复制》，中国农业科学技术出版社，1996年。）银箔的打制过程与金箔相似。 5.拓制金银箔。将金银箔剪成所需要的图形，用大漆粘合在镜背灰漆图案的相应位置上，用类似拓包之物进行拓制，使各种花纹清晰可见。 6.修整图案的多余和不足部分，并在箔片上涂漆、抛光，达到保护镜背的目的。这样，一件金银平脱镜就制成了。1995年三门峡钢玉砂厂M4、1993年三门峡后川钢窗厂M26及1986年三门峡钢玉砂厂M11—38（即第11区38号墓）等出土的铜镜均系采用上述方法制作。 第二种是在灰漆上粘贴金箔或银箔，錾刻花纹。其步骤为： 1.垸漆。 2.打制金银箔片。 3.将金银箔片剪成所用的图形，并用大漆粘在镜背上，使大漆晾干。 4.在金银箔上錾刻花纹，反复涂漆、抛光，成为金银平脱镜。1985年三门峡钢玉砂厂M1—06（即1区6号墓）、1983年三门峡水厂M1等出土的铜镜就是用此工艺制成的。 三门峡出土的特殊工艺铜镜，除5面制作工艺不清外。其余7面中，有5面属第一种制作工艺，另两面属第二种制作工艺。 由于特殊工艺铜镜在全国范围内出土的实物较少，相应的研究资料也不多。根据现有材料，其他地区出土的金银平脱镜的制作工艺均属第二种，尚未见有第一种。 二、分型 三门峡地区出土的特殊工艺铜镜类型比较简单，可分为两型。 Ⅰ型：1面。圆形，圆钮，窄素镜缘。1987年三门峡印染厂的M4 出土。直径18.2厘米，缘厚0.6厘米。镜体完整，镜面光洁度好， 灰漆脱落严重，图案不清，灰漆厚约0.15厘米。制作工艺属第一种。 Ⅱ型：共11面。方形，圆钮，可分为三个亚型。 Ⅱa型：共6面。四方圆角形，窄素镜缘，镜体均完整。直径16.7—22.5厘米，缘厚0.2—0.5厘米，灰漆厚约0.15厘米。其中的3 面铜镜灰漆脱落严重，图案及制作工艺不清。分别出土于三门峡粮食局面粉厂工地（2面）和三门峡市中亚服装厂工地。另外3面保存相对完好。其一为1983年水厂工地M1出土的铜镜，四周为银箔连珠纹，内部系用银箔和金箔修剪成图形，錾出纹饰。（图一）其二为1984年三门峡粮食局面粉厂M74出土，它的四周为银箔锯齿形图案，其余图形及工艺不清。 其三系1993年三门峡后川钢窗厂M26出土，镜四周是银箔连弧纹， 内部为花枝图案。属第一种制作工艺。 Ⅱb型：4面，3整1残。直径15.5—17厘米，缘厚0.15—0.3厘米。四方委角形，窄素镜缘。其中1985年三门峡钢玉砂厂工地M1—06出土的一面，灰漆大多脱落，图案、制作材料及制作工艺不清。而1995年三门峡钢玉砂厂M4出土的一面，虽然灰漆多已脱落，图案不清，但从残留部分可以看出，其所用材料为银箔，制作方法属第一种。第三面为1986年三门峡钢玉砂厂M11—38出土，灰漆保存尚好，银箔多已脱落， 四周饰锯齿纹，内部为花枝图案。（图二）制作方法仍属第一种。保存最完好的当属1985年三门峡钢玉砂厂M1—06出土的另一面铜镜，其四周饰银箔锯齿纹，内部为两组对称的花叶纹。（图三）制作工艺属第二种。
图一 三门峡水厂工地M1出土铜镜 Ⅱc型：1面。直径20.7厘米，缘厚0.3厘米。镜边直角方形， 宽素镜缘。1987年三门峡化工厂扩建工地M12出土，锈蚀较轻。 灰漆部分脱落，厚约0.15厘米。银箔大多不存在。四周饰连弧纹，内部为花枝纹和鱼子纹等。（图四）制作工艺属第一种。
