报载：1996年儿童节前，杭州一家电影院在报上刊登消息：“六一”前后一周内，免费为孩子们放映电影，欢迎学校来联系。结果没有人来。1997年儿童节前，该电影院又在广播电台连续两天发布消息，欢迎学校前来索取赠票，并且公布了电话号码，结果也没有反响。电影院经理说，即使登门送票，有时也会被谢绝，最后还得找熟人开“后门”请人看电影。（注：《钱江晚报》1997年6月2日。）儿童电影市场怎么了？！问题的症结在哪里？我以为，撇开其它因素（诸如儿童片创作资金匮乏、发行渠道不够畅通、社会上不少方面对少年儿童实施电影教育的问题认识不足等等）不论，主要还在于儿童片创作的质量不如人意。现在，我们尽管每年拍有一定数量的儿童片，但产销大多不甚对路，小观众寥寥。像《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《闪闪的红星》那种曾在亿万观众中引起强烈反响的儿童片精品，如今已鲜有所见。我国有三亿少年儿童，提高儿童片的创作质量，的确是一个十分重要的问题。我以为，要摆脱目前儿童片创作的困境，在创作上有所突破，首先需正视自身的一些不足。 一 本文无意在这里具体描述当今国产儿童片创作所存在的种种症状。其实，儿童片存在的问题是显而易见的，诸如影片内容脱离儿童生活实际；影片基调沉重，严肃有余，活泼不足，缺乏趣味性；影片虽以儿童生活为载体，实际上却是用成人的视点来观照儿童生活，所表现的是一种成人的情怀，有明显的大人化倾向，等等。这样的儿童片，少年儿童自然不爱看。儿童片的创作之所以会出现这些弊端，原因是多方面的，我以为，最主要的是创作者对儿童片的认识存在着偏差，换言之，对儿童片的概念理解不一致，这样，在创作中难免不违背儿童片的创作规律。 在1997年2月举办的第七届开罗国际电影节上， 许多外国同行问中国电影代表团成员：“在中国，儿童电影是怎样界定的？”“中国儿童电影有什么特性？”可见，如何界定儿童片的概念，是国际电影界共同关注的问题。回顾一下，在我国，对儿童片的认识是很一不致的，有两个例子颇能说明一些问题。一是，1984年出品的《红衣少女》，应该说是一部儿童（少年）片，曾获得当年的金鸡奖，但是评奖时，并没有考虑其儿童片的特性。二是，影片《失去的梦》，出品时是按儿童片的指标来拍摄的，其实，它是一部社会问题片，影片中母亲打死儿子的事件足以使全社会震惊，是一部拍给孩子的家长们看的影片（这部影片的内容太刺激儿童的心灵，让儿童看显然不适宜）。概括一下，目前国内电影界对儿童片概念的界定主要有三种意见：一是儿童片是为儿童拍摄、对儿童有益的影片；二是儿童片是以儿童为主体的影片；三是儿童片是与儿童目前和长远利益有关的影片。这三种意见当然都有一定的道理，但或失之于片面性（如二、三两种意见）；或失之于不够完善、科学（如第一种意见）。对于儿童片的内涵，我以为应包含以下几方面： 其一，儿童片应是专门为儿童创作的影片。这里，强调“专门”二字十分必要。有一种观点认为，儿童片是主要为儿童拍的影片（例如谢晋就曾说过类似的话：“儿童影片还是要以儿童观众为主，至少要有80%是给儿童看的”）。此论显然有些不妥。因为，倘若以此作为创作的出发点，拍出来的影片，难免不能完全被儿童观众所乐意接受。或问：儿童片是否仅局限于给儿童看，成人就不适宜观赏了呢？回答当然是否定的。实际上，一些优秀的儿童影片，非但受到儿童们欢迎，大人们也喜欢看，例如《小兵张嘎》等。 其二，儿童片只是以儿童视点创作的影片。在儿童片创作中，视点是一个十分重要的问题。是儿童片，还是成人片，主要就看你采用的是儿童视点还是成人的视点。萧锋拍过一部优秀的儿童片《滑板梦之队》，该片改自剧本《滑板少年》。片名一改，视角起了很大变化。为了用儿童的视点拍片，导演对剧作动了大手术，主题改为描述大人们应该怎样理解风华正茂岁月中的少男少女。虽然也表现了孩子们的喜怒哀乐，但着重点却落在了成人身上。导演把它搬上银幕时，删减掉原作中大量的家庭和成人的戏，借助滑板运动这个载体，增加若干情绪段落，从而完成了叙述视点的转移。试想，倘不这样做，这部影片很难受到广大儿童观众的欢迎。 其三，儿童片应是真正能被儿童观众所接受的影片。儿童片既是拍给儿童看的，就要考虑儿童能看懂，能接受。当然，由于儿童的年龄不同，其观赏影片的接受能力是有差异的。为3岁到6岁幼儿拍的儿童片，影片的故事性要特别强，篇幅要力求短小，情节要单纯，语言要简洁明快。为7岁到11岁儿童拍的影片，题材宜开阔一些，形式应多样化， 影片的趣味性要强一些。尽管这个年龄段的孩子已上学，但影片尚不能让他们负载过多的社会问题——特别是负载那些连成人都不易解决的问题。为12岁到17岁孩子拍的影片，要通过银幕形象帮助他们解决好这一时期心理上依赖性和独立性、幼稚性和自觉性的错综矛盾，满足他们探求人的内心世界的愿望。 其四，儿童片是以儿童为创作主体的影片。我以为，儿童片中的主体人物应是儿童。当然，这里所说的主体人物不等同于影片的主角。主体与主角，一字之差，含义显然不同。例如优秀国产影片《城南旧事》，讲述了三个各自可以独立的故事，在结构上，靠小英子这个人物把它们联系起来。小英子可谓是贯穿影片始终的主角，但她算不得影片的主体人物。因此，我们绝不能把《城南旧事》看作是儿童片。 二 如何走出当前儿童片创作的困境，提高儿童片的创作质量，我以为，要特别重视以下几方面的工作：
