近年有不少影片以中国社会新型和观念变革为背景，描写现代人的生存状态和心理感受，如《大撒把》、《无人喝彩》、《站直了，别趴下》、《离婚了，别再来找我》以及新近的《安居》和《有话好好说》等等。尽管这些作品没有宏大的题材，也算不上很深刻，但是在描摹人物情感揭示人物心理方面显示出的当代印记是引人注目的。它们从不同角度勾描了本世纪90年代以来普通中国人的精神变化与内心感受。《朗朗星空》也属此类作品。 《朗朗星空》在艺术表现方面有新的追求。它不着眼于故事的曲折，人物的强烈动作，也不生加意念。它着眼于主人公孙凯的个人生活体验，从中传达出一种缠绕于现代人的难于逃避的精神、情绪。为了充分表达内心的无奈、苦涩和向往的种种独特感受，影片赋予孙凯两种身份：中学语文教师和广播电台节目主持人。由此，把他的过去经历与现实处境交织起来；把他的恋旧、理想和困境纠缠起来。为人物创造出一个丰富的生活时段和精神空间。 作为一个现实生活中的人，孙凯面临着多种困扰：评职称、分房子，他不会为自己争；帮老婆推销商品，他蔫头蔫脑摸找不到门路；面对夫妻间的隔膜他更是无以应对，束手无策。在学校里，他敬业，温厚老实，与世无争，可偏偏处处被动，忙乱又心无所依。一个偶然机会他成了电台节目的主持人——田真。坐在播音室里，他突然变得机敏睿智、热忱自信。他帮助、开导、启发那些生活不如意，失望丧气的人。他宛如换了一个人——扮演着自己理想的化身，尽情地倾诉着自己的理想和崇高情怀。孙凯和田真不断变换着，体验着人生的不同侧面。时儿实际得柴米油盐、衣食住行；时儿浪漫得海阔天空“神聊胡侃”，自由驰骋。影片就是如此有意识地不在意具体的生活细节真实，为的是追求一种艺术化了的，更悉心地去表达一种内心体验的真实。两种身份，两重心态，两样行为，与其说是孙凯个人的奇特经历，不如说是借孙凯来述说一个现代人的寓言——物欲横流的商品时代知识分子的心理显现——现实与理想的两难。透过剪裁的孙凯的这段生活，我感受到了当代人的文化心态。 美国诗人马修·阿诺德用这样的诗句描写现代人“他们正徘徊在两个世界之间，一个世界已经死亡，则另一个世界尚无力诞生”。旧的已经过去，新的正在开始，人们面临着适应、选择矛盾、冲突。孙凯大约也是这样的人。他不支持妻子满脑子嫌钱的梦想；他也无法苟同小舅子说的“开奔驰，泡外国妞，玩保龄球，蒸桑拿浴”的“现代生活”。他执著地寻求着自己的理想。在现实生活中他难免窘迫、苦恼、可他并不茫然，因为他的人生道路和行为准则，早已被那段知青生活铸就。他的热情他的兴奋他的信念，无一不来自那令他梦牵魂绕的草原、蒙族兄弟、插队的同学们——那火热的青春年代。影片巧妙地用“知青情结”把孙凯的两种生活感受衔接起来。田真验证了孙凯的能力和价值，也可以说验证了包括作者在内的孙凯这一代人的价值观念和人生准则。孙凯只身和流氓搏斗，正是他将永远坚持这一价值观的写照。 贯穿影片的情绪脉络与感情基调，是蓄存在孙凯心中的对青春年华的追忆和眷恋，这成为他永远铭刻在心的辉煌，成为他得以慰藉的感情支柱和精神家园。怀旧情绪弥漫全片，使《朗朗的星空》披上了温馨、抒情的意味。近时一些影片流露出的怀旧情绪似乎是一种世纪末的回眸，也是艺术家们对现代经济生活带来的缺陷的不满和思考。 当我走出影院脚踏在现实的土地上的时候，我耽心带着浪漫怀旧情绪的孙凯能否应对这纷繁复杂的社会生活？然而，我更相信任何时候任何地方都需要孙凯的宽厚、善良、真诚和执著。
