采访提纲： 一、“长沙会议”以来，国产电影的创作和市场形势发生了很大变化，“九五五○”工程已经启动，“精品”意识也越来越成为广大电影人的共识，这些变化无疑对今后国产电影的发展产生重要的深刻的影响。但是，国产电影创作依然存在令人忧虑的情况和问题。您作为广电部电影局负责影片生产管理的领导，请概要谈谈对近两年来的国产电影发展态势的基本评估。 二、对近几年国产电影形势的基本认识和评价，可以简单地用“爬坡”或“滑坡”来概括。无论是“爬坡”还是“滑坡”，都十分形象地说明了目前中国电影所处的艰难境地。毫无疑问，中国电影在90年代所面临的社会经济和文化环境，与五六十年代完全不同，即使跟80年代相比也有着巨大的差异。当前国产电影面临的客观困难主要有哪几个方面？ 三、90年代以后，尤其“长沙会议”以来，中国电影进入一个从观念到机制的重大转型时期。一般来说，转型时期的一个重要发展特点就是“调整磨合”状态。近两年来影片产量的下降是否也是受其影响而产生的一种“阶段性”的必然现象？这种状态和现象是否还会持续一段时期，预计有多长？ 四、从近两年来生产的影片来看，国产电影的整体创作水平是提高了还是下降了？其主要标志有那些方面？ 五、当前，全国都在贯彻落实党的十五大精神，一个深化改革的新高潮正在神州大地蓬勃兴起。电影管理部门对于电影改革是否有些大的构想或阶段性的具体措施？其近期目标和远期目标是什么？ 六、请展望一下今后两年国产电影的发展趋势。是否可以期望，中国电影在本世纪最后两年即国庆50周年前后出现一个新的创作高潮？ 七、是否可以用“调整磨合，蓄势待发，迎接挑战，再创辉煌”这16个字来概括当前国产电影的发展态势？ 答： “长沙会议”以来，电影创作生产工作以抓精品为龙头，为主要突破口，已经见到一定的成效。抓精品就是抓主要矛盾，抓了主要矛盾，其它的矛盾就会一点一点地迎刃而解。你有千条万条理由，不出好作品你就没理由。只有生产出优秀的作品，我们才有发言权，才有谈论问题的基础和可能性。所以，在1996年的工作中这个关键点是抓住了。经过这一年多的电影创作和生产的实践，抓精品越来越成为整个电影界的共识，同时通过抓精品也使得电影人找回了自我，应该说这是“长沙会议”以后电影界的最大变化。在这种意识的导引之下，1996年的电影形势有了喜人的进步，出现了《大转折》、《离开雷锋的日子》、《红河谷》、《一棵树》、《喜莲》、《我也有爸爸》等一大批好作品，题材的多样性、风格的多样性开始展现，粗制滥造的电影制作风气得到了有效地遏制，一些国产电影的城市票房名列前茅，农村电影市场也出现转机。不管你对1996年的电影生产持什么态度，电影创作生产取得进步是一个毫无疑问的事实。 1997年的电影生产形势比1996年又有前进和发展。它表现出这样几个特点： 一、描写普通百姓，回归创作传统。 “长沙会议”以后，局里要求各厂调整并上报选题，以便对全国的整体电影生产有一个宏观的把握，各厂也通过选题，对全年的生产有个主动明确的规划，改变那种跟着感觉、走哪算哪的盲目状况，以及赶时应景、没有储备的被动状况。但是把报上来的选题一汇总，我们发现，有些厂对精品的理解有误差，主要是对“主旋律”的理解过于狭窄，所以选择的题材过于集中，不是领袖就是英雄，选题集中在一个方面，太狭窄了，太单调了，如果照此实施，怎么能体现多样化呢？而且我们也多次强调，不是所有的英模都适合拍电影，也没有要求把所有的英模都拍成电影。题材单一的电影生产，既满足不了广大观众对电影的欣赏需求，也不是我们管理电影生产的出发点。 况且，重大革命历史题材、领袖题材、英模题材是一种宝贵资源，是大家的财富，不是任何人想抓就可以据为己有的，不是随便什么人都可以跑马占地，然后凭借着它到处拉投资的。必须对此严格把关调控，所以中央提出了精益求精的原则。我们对这方面题材的剧本往往是反复推敲，慎之又慎的。今年重大革命历史题材的本子讨论了七八个，经反复研究只上了一个，就是《伟大的朋友——周恩来的故事》。上这一个，也是考虑到明年纪念周恩来诞辰100周年的需要。 既然对领袖英模题材电影的投拍持精选态度，那么国产电影的主流生产怎么搞呢？我们高兴地看到，1997年的电影创作出现了这样一种态势，那就是重笔刻画普通人，细腻描写凡人小事，贴近百姓生活。如《安居》、《黑眼睛》、《灯塔世家》、《爱情麻辣烫》、《朗朗的星空》、《海之魂》、《金色草原》、《下辈子做母子》、《幸福大街》、《非常爱情》、《好人合算》、《生命如歌》，等等，这些作品都是现实题材，写普通百姓的真实生活、真实情感，写他们的柴米油盐中蕴含着的生活真谛，写现实生活中折射出的时代变化。这些实实在在而又精致细腻的作品，让我们感觉到的东西非常丰富、精彩，往往感动得你热泪盈眶。我是个不太容易动情的人，看这些片子的时候也没有想到自己会有强烈的情感反应，可是看着看着，不知不觉地被打动了。 回顾中国电影史，贴近现实生活，描写现实生活中的普通人、小人物，一直是中国电影的一个优良传统。如《马路天使》、《一江春水向东流》、《乌鸦与麻雀》、《林家铺子》、《李双双》、《邻居》，一直到《秋菊打官司》，这些作品中所描写的普通人的生活与广大观众息息相关。银幕上普通人的喜怒哀乐最能感动广大观众，最能得到观众的共鸣和呼应。中国银幕因为表现了普通人，所以与中国观众心心相印。前几代电影艺术家在描写和表现普通人方面积累了丰富的创作经验，形成了中国特有的传统和文化特色。所以说，1997年的中国电影把镜头对准普通人，也是找回了自我，找回了自己失去的东西，回归了传统。这是一种把握非常准确的创作基调，也是我们国产电影赢得观众和市场的出路。
