“新大众文艺”是一种以数字技术为媒介基础，以互联网平台为传播渠道，由非专业创作者广泛参与的文艺生产与消费趋势，涵盖了网络文学、非虚构、口述史、剧本杀等多种形态，具有跨媒介叙事、大众化传播和互动性参与等特征。相较于由专业创作者所主导的精英文艺，“新大众文艺”造就了“人人都是创作者”的开放式格局。例如，余秀华的《摇摇晃晃的人间》、王计兵的《赶时间的人：一个外卖员的诗》、陈年喜的《炸裂志》等作品在互联网上受到广泛的关注。区别于单向传播特征鲜明的传统大众文艺，“新大众文艺”推动了文艺IP(Intellectual Property)的跨媒介开发与产业化延伸。例如，“蝴蝶蓝”的《全职高手》、“天蚕土豆”的《斗破苍穹》、“南派三叔”的《盗墓笔记》、“猫腻”的《庆余年》等网络文学作品，在影视、动漫、游戏等领域实现了跨媒介转化。此外，对传统文学资源的跨媒介改编也不乏成功案例，如音乐《罗刹海市》、电影《哪吒之魔童闹海》和游戏《黑神话：悟空》等作品均产生了广泛的社会影响。由此可见，“新大众文艺”已经成为不容忽视的当代文化景观。 在“新大众文艺”成为独立的概念之前，围绕与其相关的文艺生产与消费演进趋势，学界已展开了五个维度的讨论：与创作主体相关的草根写作、素人创作、民间叙事等，与媒介传播相关的数字媒介、融媒体、社交传播等，与创作类型相关的网络文学、非虚构、剧本杀等，与受众参与相关的粉丝群、同人创作、参与式文化等，与产业转化相关的IP孵化、跨媒介改编、文创联动等。但作为独立的批评与研究概念，“新大众文艺”是2024年在西安召开的“弘扬柳青创作精神、促进新时代‘新大众文艺’创作研讨会”之后才被广泛地接受。此后，不少期刊推出专题①，众多学者参与讨论，逐渐促成其学术地位的确立。以《文艺争鸣》2025年第6期推出的“新大众文艺研究专辑”系列文章为例，其中有从文艺观念变革角度所作的思考，“‘新大众文艺’的出现，既是文艺观念的变革，也是科技革命助力的必然结果”，“将会引领文艺创作向着更开放、更多元，也更生动的境地发展”②。也有从方法论角度进行的探讨，“由新大众文艺的兴起和发展所引发的从‘怎么写’到‘写什么’、‘谁在写’的思考，可以视之为观察、理解、认识中国当代文艺现状的一个重要的视角转换”③。还有从历史延续性角度作出的评价，“延安时期提出大众文艺的口号，与今天提出新大众文艺的主张，二者有一脉相承之处”，“其核心是通过文艺的普及化与政治化实现社会动员”④。 已有研究主要关注“新大众文艺”的理论谱系、历史脉络、创作特征及未来发展，尚未关注其对中国当代文学史的内容、评价和编纂等方面的影响。因此，本文以“新大众文艺”作为方法，从“写什么”“如何评”“怎样编”三个层面入手，探讨“新大众文艺”语境下中国当代文学史建构的问题，旨在推动文学史叙述与当代文学生态之间的对话。为方便论述，本文先就几个核心概念进行说明：“融媒体”是指在数字技术驱动下，传统媒体与新兴媒体深度融合形成的媒体形态，其促成了文学内容的多渠道分发、跨平台传播与多样化呈现；“文创融合”是指以文学资源为核心，通过跨媒介改编与产业化运营，将其影响力延伸至影视、游戏、文旅等多元领域的文化现象；“数字化”则是指文学作品、批评、理论及文学史资源在数字环境中的系统转码、结构化存储、便捷查找与广泛传播。 一 内容拓展：跨界创作现象和文创融合趋势 “文变染乎世情，兴废系乎时序”⑤，数字技术与互联网技术的飞速发展，正在重塑当前的媒介传播格局，并由此引发文学生态的重构。文学IP在影视、动漫、游戏、文旅等领域拓展，由此形成跨媒介、跨文类、跨行业的创意写作生态。文学的生产、传播、消费正在经历着一场深刻的范式转型：在生产领域，传统的文本创作被转变为动态的融媒叙事，文学作品被改编成电影、动漫、游戏等，形成了跨媒介内容矩阵；在传播领域，纸质媒介的单向输出被发展为数字平台上的多维互动，如点赞、评论和转发等，实现了即时性反馈；在消费领域，读者的被动式阅读转变为受众的主动式参与，如发布影评和书评、创作衍生漫画、撰写同人文等，推动了广泛的二次创作。在文学生态重构的背景下，我们应当调整文学史的叙述边界，这样才能回应“新大众文艺”语境下文化格局的变迁。 从“纸质出版”到“数字传播”的媒介革命，对依托报纸、期刊、图书的传统文化传播格局造成了冲击。在文学报刊征订持续低迷、严肃文学出版举步维艰、文学被“边缘化”说法甚嚣尘上的背景下，以网络文学、网络剧集、网络游戏为代表的“新大众文艺”却呈现出蓬勃发展的态势。例如，网络文学已形成完整的生态产业链：在上游，各大平台通过“开放平台”“新秀培育”“作家签约”等措施扶持作者；在中游，平台方借助“粉丝打赏”“付费阅读”“算法排行”等机制激励创作；在下游，产业链端依托“IP化运营”“跨媒体改编”“衍生品开发”等策略实现价值变现。同时，全媒体开发也催生出多维文化生态，文娱平台成为文化IP运营的核心枢纽。从网文、网剧到网游，各个领域均涌现出具有竞争力的头部企业，如网络文学领域的阅文集团、番茄小说、掌阅科技，网络剧集领域的优酷、爱奇艺、腾讯视频，以及网络游戏领域的米哈游、腾讯游戏、网易游戏等。各类文娱平台不断地探索文艺IP的商业化路径，使文学深度嵌入文创产业链条之中。这种系统化、平台化、产业化的运作，正是“新大众文艺”区别于传统文学生产的关键所在。
