中图分类号：J902 文献标志码：A 文章编号：1003-840X(2022)06-0039-09 doi:10.14003/j.cnki.mzysyj.2022.06.05 2016年陈旭光教授提出电影“想象力消费”的新论后，我国学界即对其掀起了讨论热潮，一些学者还反向提出了“消费想象力”的概念。由此，“想象力消费”和“想象力思维”成为当下电影理论探讨的重要命题。实际上，早在20世纪中叶法兰克福学派的中期代表阿多诺就援引康德的想象力理论来阐释文化工业，提出作为感性和知性的共同根基，想象力可分为先验性(生产性)想象力和经验性(再生性)想象力，这为我们今天对它的研讨提供了历史参照。想象力创造价值，消费实现其价值。在互联网多媒体元宇宙的文化语境中，电影“想象力消费”的作用愈发凸显，在对它的研究已取得丰硕成果的基础上，本文尝试从叙事、技术、哲学三个层面再做一点新的探讨。 一、叙事层面的“想象力消费” 叙事想象力是创作者的本行和基本功，也是受众切入鉴赏消费的直接入口，对于所有类型的电影都极为重要。正如黄建新所指出的：“电影是一个叙事艺术，是一个想象的艺术，不仅仅满足于内容的真实，它还要满足人类想象的真实，期盼的真实和心灵所负荷的最复杂的真实。”“电影最大的功能是支撑观众想象的空间。”①我们看他的作品，无论早期执导的《黑炮事件》《轮回》，还是中期执导的《站直啰 别趴下》《背靠背 脸对脸》《埋伏》《说出你的秘密》《求求你，表扬我》，以及后来监制的《投名状》《白发魔女传之明月天国》《建党伟业》《湄公河行动》《智取威虎山》《我和我的祖国》《长津湖》《1921》等，其故事设置千回百转、情节铺陈各各不同，莫不将叙事的想象力发挥到极致，这说明他是深谙电影想象力的个中三昧的。 如阿多诺所言，叙事想象力可以是先验性生产性的。这种想象力更多带有原创的性质，常常羚羊挂角、无迹可寻，几乎可以不受任何世俗的羁绊。过去我们时常强调，生活是一切文学艺术(包括电影)的源泉，这是因为所有的艺术创造都会和“生活”产生这样那样的关联，然而，在创作方法上，在叙事结构中，在影像构建时，电影艺术家完全可以而且应该视通万里、思接千载，外师造化、中得心源，调动自己的一切经验和一切想象，从“生活”提供的物质复原现实和自然生态中抽身而出，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，进而创造出五彩缤纷、绝世超伦的第二世界，满足自身和观众不断增长的精神文化需求。互联网多媒体在带来电影媒介本体变革的同时，极大地释放了电影叙事与建构的想象力，使基于向往的想象与基于现实的认知在电影创作中具有同等意义。现代科学研究早已证明，想象力作为创造性想象和创造性思维的沉淀物，是一种更高层次的思维活动和能力——它可以依据事实本相，也可以超越具体事物；可以借助感性意识，也可以依托知性意志；可以仰仗人与生俱来的先天素质，也可以凭借人后天日积月累的“思想材料”，以丰富的幻觉和想象去创造希望变现事物的“寓意之象”。一百多年的史册上，许多经典电影作品的叙事正是超越了经验的边界而获得了巨大成功的。 理论的破题当然重要，但却并非万能的。由于长期受“物质复原”“摄影本体”论的熏染，电影在叙事上一直为“反映论”和“镜子说”所困。早在数十年前，塔可夫斯基就曾不无疑虑地感叹道：“我认为当代最令人悲哀的事情，莫过于人类对于一切美的感受力已被摧毁殆尽。以‘消费者’为诉求对象的现代大众文化和加工文化正摧毁着我们的灵魂，使得人类不再探索其存在的决定性问题，不再意识到自己为性灵的实体。”②为此，他特别强调和青睐电影叙事的想象力和创造性，他专门举例说：如果一个作者被他所选择的风景所感动，如果这个风景唤起他的记忆、激起他的联想，纵然是主观的，那么这种兴奋将会使观众受到感染，“整部影片会充满着作者个人的情绪，包括那片白桦林、覆盖在救护站上的桦树枝叶伪装，以及上一场梦境里的背景风景，还有那片淹水的死寂树林。”③在塔氏看来，原创性的想象力具有魔鬼一般的才能，它并不单单涉猎风景图像外观，包括听觉、触觉、感觉、情绪、意志等多重内容、各种情绪感受和体验都能通过想象力在大脑中再生出来，所以风景可以变幻无穷，白桦林可以风情万种，进而生成或闻所未闻、见所未见，或扣人心弦、令人神往的“性灵实体”镜像，与现代观众的心理产生不尽的交融与会通。 令人欣喜的是，近年来我国电影创作正在努力挣脱“物质现实”的羁绊，以弥补自身在叙事方面的短板，执着地体现对想象力的自觉追求。《独行月球》是“开心麻花”第一部“改换门庭”的试水之作，影片一改叙事成规，写的是2033年人类阻挡小行星撞击地球的行动——这本身就很有想象力。结果计划失败了，人类被迫撤离，而动物研究员独孤月却被遗忘在月球上——这一叙事设定已经完全出人意料了。惊诧更在于，茕茕孑立的独孤月经历了破罐破摔、痛不欲生的内心挣扎后，居然幸运地活了下来，他开始锻炼身体、探索基地奥秘、与金刚鼠结为朋友，不知不觉地在月球上活出了模样。这一切，却又被基地摄像机传回了地球，幸存的人类在地球上直播观看独孤月的月球生活，并将其视为励志的榜样，鼓舞起他们同心同德地同厄运抗争的勇气——这种叙事别树一帜，令人脑洞大开。最后的结局更诡秘莫测：正当人们误以为胜利即将光临时，灾难突然降临，陨石撞击地球的局面已无可挽回，在这千钧一发之际，独孤月为了拯救地球人类和自己心爱的姑娘，义无反顾地驾驭残破的基地撞向陨石……在这里，叙事发展的每一个走向，人物行为的每一次转换，几乎均标新立异、玄奥难测。其峰回路转、奇思异质的叙事设置，为想象力的自由发挥提供了广阔的空间，满足了众多观众的期待消费心理，最终在2022年疫情反复期间创出30.92亿元的票房。无疑，该片的成功在很大程度上是叙事创意的成功，是“想象力消费”的凯旋和想象力赋能的结果，也证明了原创想象力在电影叙事中的重要性。
