一、问题的提出：基于新主流影视作品的社会文化语境 在传统的主旋律影视作品寻找主流市场的积极尝试中，新主流影视作品在近年成为学界与业界共同关注的概念。有研究者认识到：“在我国影视创作中，主旋律与商业长期以来很难在宣泄与认同、叛逆与维护、个体与整体之间达成共识……新主流就是要完成主流价值观与主流市场的统一，实现价值观与商业性的融合。新主流影视作品的特点必须是被主流市场所接受、所认可、所欢迎，但同时又鲜明地体现主流价值观的影视作品。”①因此，新主流影视作品通常围绕主流的话题、价值观以及市场需要来进行创作，在弘扬主旋律的同时，也能在审美、情感以及价值认同等方面获得观众认可。如“庆祝中国共产党成立100周年优秀电视剧”中的《山海情》《觉醒年代》《大江大河2》等电视剧，同时获得较好观众反响与经济效益的《攀登者》《我和我的祖国》《中国机长》等新主流电影，以及一批如《国家宝藏》《中国诗词大会》《经典咏流传》等文化综艺节目，这些都作为新主流影视作品的代表受到关注。 盖琪分析了新主流影视之“新”是相对于主旋律意义上的主导意识形态叙事的“新”，她认为所谓主旋律不是一个静态的、封闭的学理性概念，而是动态的、开放性的媒介/社会实践活动——它贯穿中国社会转型期，与我国试图重返全球政治经济体系始终保持深层呼应关系，对传媒艺术场域的风格和姿态也保持着全局性的形塑力量。②实际上，自1987年我国电影局提出“坚持主旋律，提倡多样化”以来，在此后很长一段时间内，主旋律影视作品一直承担着体现我国主流意识形态的重担。但渐渐地，主旋律影视作品演变为一种孤高自傲的政治正确，与艺术和大众对娱乐文化的感受格格不入。③主旋律影视作品的困境需要回到现实的社会文化语境以及媒介文化传播机制中来进行反思，切实理解当代观众尤其是青年观众群体的精神文化需要，才可以与观众形成共鸣。近年来，一系列新主流影视作品的出现正是在对主旋律影视创作进行反思的基础上做出的实践创新。目前，我国学界对新主流电影的论述已有较为完备的体系，研究者们在新主流电影的由来发展④、研究取向⑤以及相关典型案例⑥等方面都已经做出一定的贡献。然而，对同属新主流影视作品的新主流电视剧却还留有研究空间。 相比于新主流影视作品中的电影、综艺节目，新主流电视剧之“新”还体现于主流价值观在日常生活中与当代青年观众的对话实践，新主流电视剧始终站位于青年文化的视角，以影像化的方式展现不同时代背景中的青年文化，试图与当代青年进行对话。这是由于，在媒介技术迅速发展的今天，深谙媒介逻辑的当代青年在媒介环境中成为拥有甚至掌握话语权的那一部分人。正是由于媒介对社会生活的深度介入，我国当下的社会文化环境发生了多重逆转，在主流文化与青年文化对话的尝试中，青年文化不再一味地处于被收编或整改的劣势地位，而是以自身优点对主流文化产生一定程度的影响。而今的青年文化不仅可以与主流文化对话，在一定程度上，青年话语在新媒介文化机制中甚至显得更为有力。我国的社会文化语境趋于复杂多样。 在对当下的社会文化环境以及主旋律电视剧的困境进行反思的基础上，新主流电视剧体现了对当下多元文化的包容，对主流观众以及多元复杂的分众和多元丰富的受众市场的尊重。⑦基于新主流电视剧在近年备受关注的影视文化现象，不难发现青年文化与主流文化在新媒介语境下通过影视作品进行对话的可能性。然而，该如何理解新主流电视剧中的意识形态诉求？主流价值观与主流市场汇合为新主流的接合点在何处？新主流电视剧以何种叙事模式引起了青年受众的共鸣？为了回答这些问题，笔者试图从叙事学角度出发，回答新主流电视剧如何在与当代青年文化进行对话的同时引领青年文化向善发展。 二、青年话语：新主流电视剧的叙事框架 诚然，新主流电视剧虽然是脱胎于主旋律电视剧的成功尝试，但新主流电视剧的叙事框架却与其有着本质差异。这种差异，源于新主流电视剧是基于对当代青年话语的深入探索。从青年在历史舞台上发挥重要作用的五四运动以来，青年始终被寄托着实现民族复兴梦的期望，传统的主旋律影视剧将这种期待贯穿始终，却忽视了青年文化的历史变迁以及多元的时代语境。新主流电视剧则能够从当代青年的时代特征出发，理解和把握青年话语言说方式，并将其作为基本叙事框架来进行创作。 (一)理解当代青年特征 相比于之前的主旋律电视剧，当下的新主流电视剧意识到当代青年不再是无差别的群体，而是在流动社会及全球化浪潮中被造就的复杂的“群体中的个体”。之所以将当代青年称为“群体中的个体”，是由于当代青年也曾或多或少地受到集体主义的影响，目前活跃在社会各领域的八九十年代出生的这代青年人，在他们的童年时期也曾与父辈一起经历过“单位”等形式的集体生活。但这代青年人也曾耳闻目睹甚至亲身经历了“下岗潮”等集体和社区的解体，对于前几代浸润于集体生活的青年人来说，当代青年虽对集体主义并无太多深刻体认，却也并非是集体意识全无的个体主义者。文化研究学者雷蒙·威廉斯(Raymond Henry Williams)关注到，人类整体进步不仅取决于历史共同体，而且还由人出生后所处的特定共同体所决定，没有人能够游离于这个共同体之外。⑧新主流电视剧《大江大河2》关注到青年文化的时代变迁，在剧中同时塑造了三位性格迥异的男主人公，用三人的追梦经历来反映时代格局演变与青年文化互动之间的关系。 周晓虹认为，当代青年文化是当代中国青年在改革和开放的大潮下形成的全新的行为方式。⑨新主流电视剧的创作关注到了当代青年由于时代变换而形成的性格特点，在时代变迁中理解当代青年的需要，在作品中对当代青年的性格进行回应，与青年展开对话。因此，新主流电视剧中塑造的青年形象，既非传统主旋律作品中可以为了集体而无畏牺牲的青年，也并非好莱坞式的个人英雄主义的青年，而是结合当代青年特征，在宏大叙事中体现青年个体的魅力。值得注意的是，为了展现青年的个性特征，同时又兼顾不同青年受众的需要，在一部新主流电视剧中必须通过塑造不同的青年形象来吸引更多观众。
