近年来，中国网络剧发展迅速，体量不断壮大，纵观中国网络剧的发展历程，是由边缘视听奇观向主流影视产品迈进的过程，从最初《万万没想到》《屌丝男士》等颇具亚文化色彩的网络剧作品到《破冰行动》《长安十二时辰》《庆余年》等多部网络剧入围第26届上海电视节白玉兰奖，而这一改变的根本动因是网络剧的发展从内容到模式形成了一套完善的创新链。随着媒介融合趋势的加强，在价值导向与受众需求的双重呼唤下，网络剧在内容、形态与生产等多个层面进行了创新，在内容层面网络剧由感官刺激向厚重内涵不断蜕变；在形态层面，中国网络剧的剧集形态经历了由短剧到长剧，直至长短剧并存的多元形态；在制播层面，网络剧的制播模式从低成本创作向专业化、工业化生产跃进。对于中国网络剧的创新内容与机制进行深度的研究不仅能够助推网络剧本身的发展，还能够观照其他艺术形式，并不断推动它们的整体发展。 一、景观新构：中国网络剧的内容创新 中国网络剧的发展在内容层面呈现出：题材更加多元，内涵指涉愈发丰富，从现实题材聚焦热点到悬疑题材爆款频出，再到古装题材立足人文精神，无不折射出时代精神与风貌。同时，电竞题材、“她题材”的崭露头角也反映了内容接受层面的话语重构，多元的题材、内容共同构成了中国网络剧的新图景。 (一)网络剧内容市场的类型新变 现实题材在中国网络剧的内容市场中依然独占鳌头，但其内容层面更聚焦于“小人物”“大情怀”。如《我是余欢水》对中年危机、爱情、家庭等多种话题进行了探讨，一度取得了8.5分的豆瓣高分；《闪光少女》讲述了“把民乐带向更高舞台”的崇高理想；而《亲爱的麻洋街》聚焦了6个家庭中的年轻人的成长。另外，悬疑网剧成为紧随现实题材剧之后的一匹黑马。2020年是悬疑网剧的丰收之年，也是悬疑网剧完成圈层突破的一年。诸如《隐秘的角落》《沉默的真相》《在劫难逃》《我在香港遇见他》等扎堆上线，其中《隐秘的角落》与《沉默的真相》均突破豆瓣8分大关。《沉默的真相》在豆瓣以超过47万人次的评分取得了9.2分的超高分数登顶2020年悬疑剧评分榜首。 值得一提的是，古装剧在一番减量之后重整旗鼓。2019年播出的所有网络剧中古装剧仅有26部，与2018年上线40部古装剧相比下降35%。在政策导向的引导下，网台联播的古装剧最终流向了网络视频平台单方面播出，在经历了2019年的沉寂后，古装题材网络剧在数量和内容上都焕发了新的生机。在数量上，2020年爱奇艺平台上线了超过30部古装剧，腾讯视频上线了28部。除此之外，“她题材”和电竞题材网络剧的异军突起让网络剧内容市场呈现出生机勃勃的良好景观，诸如《不完美的她》《危险的她》《摩天大楼》《白色月光》等“她题材”在女性观众群体中打出了一片江山；电竞题材的《穿越火线》《陪你到世界之巅》探讨了游戏与玩家、竞技与青春的热血话题。 (二)网络剧内容生产的多维转向 中国网络剧的内容生产日益走入正轨，在海量剧集上线的浪潮过后，摸索出了一条全新的道路。这种转向首先体现在数量锐减的古装题材网络剧上。古装题材网络剧的内容转向体现在超现实元素的逐渐消减，而人文内涵的注入取代了视觉奇观的营造，传奇、探案、历史取代了曾经火热的玄幻、穿越等元素成为新的主流。如《长安十二时辰》选择了盛唐作为故事背景，将盛唐气象、人文情怀甚至悬疑元素结合到一起；《鹤唳华亭》将宋朝的都市景观、士人胸怀刻画得极其细致；《如意芳霏》中独立女性塑造、家国情怀的诠释以及女性意识的觉醒让内容更具思辨性。以上作品减少了鬼怪志异、绝世武功等猎奇元素，增加了生活化的情节、立足逻辑的想象，这些都为作品的整体质量增色不少。 其次，内容生产的转向也体现在维度的扩展上，电竞题材的破圈正是中国网络剧对题材边际的探索。2020年由耀客传媒制作的《穿越火线》以游戏为纽带串联起玩家的现实生活，弱化游戏性表达，转而强调对游戏玩家的命运观照。《穿越火线》选择聚焦“玩游戏的人”而非游戏本身，除此之外还以两个时间线的社会背景对于电子竞技游戏的态度进行了追问与探讨，这使得剧情对于零游戏经历的观众而言也不乏吸引力。在此之前由企鹅影视和柠萌影业联合出品的《全职高手》和芒果TV的《陪你到世界之巅》以职业剧的方式展现出了竞技体育精神和成长的艰辛与不易。电子竞技产业的壮大、大型电竞赛事在中国的举办预示着我国电子竞技产业发展呈上升趋势，从早期电竞题材网络剧对于电子竞技符号、元素的借用到《穿越火线》的爆款出圈，标志着电竞题材网络剧类型初步构建。 再次，“她题材”引领的全新视角的出现也成为网络剧内容生产的重要转向之一。“她题材”剧集的质感与叙事带有明显的女性向风格，如《摩天大楼》虽以探寻钟美宝的死因为线索展开剧情，但整部剧集将重心放置于对杨蕊森、钟美宝等女性的群像描绘，旨在对女性面临的社会问题进行探讨与追问；《白色月光》展现了张一面对婚变从委曲求全到自我意识觉醒的全过程。“她题材”中男性角色的定位也随着剧中女性角色的多面向塑造而发生改变，剧中男性角色或是因观众一时的审美疲劳而变化，或是为故事剧情增添戏剧元素而出现。其中，有的男性角色被塑造成极端人格的代表，如《不完美的她》中凌辱继女的尚武；《隐秘的角落》中的张东升；再如《白色月光》中的张鑫等。另外在有些剧中有的男性角色逐渐沦为女主角的附庸，大多不具备饱满的性格，如《白色月光》中的李景峰和《不完美的她》中的蒋国栋等角色。
