中图分类号：J993/997 文献标识码：A 文章编号：1671-444X(2022)02-0079-08 国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2022.02.008 黑帮片(Gangster Film)最早兴盛于20世纪二三十年代的好莱坞，以《国民公敌》(威廉·A·韦尔曼，1931)为代表作品，彼时美国正值经济大萧条、禁酒令颁布、有声电影涌现且《海斯法典》还未生效的年代，当时城市里帮派盛行、犯罪活动猖獗，正好为黑帮片创作提供现实依据，同时随着有声电影的出现，电影创作者正好借用黑帮故事表达对社会、政府的不满与反抗。美国黑帮片后续经过不同阶段的演变，也影响了日本、韩国、中国等相关类型的创作发展。黑帮片作为韩国电影的重要类型之一，其发展伴随着韩国电影的产业化复苏与商业化创作进程。从日据殖民时代到全斗焕军人政府独裁时代结束，直至20世纪80年代后期卢泰愚当政，才迎来电影创作相对宽松和自由的阶段。1987年韩国电影市场开放以后，再加上1988年汉城奥运会举办，韩国电影观众可以接触到更多国际大片，甚至本土票房一度被进口片挤占。1990年代以后，以《游戏规则》(张贤洙，1994)、《汉城大逃亡》(金成洙，1995)、《绿鱼》(李沧东，1997)为代表的韩国本土黑帮片，在视听语言、叙事风格、人物塑造等方面逐渐成熟，兼备现实主义写照与商业片的娱乐性。韩国黑帮片从初期以借鉴模仿或复制好莱坞大片为主，而后开始逐步摸索融入本土元素以及在地文化的本土化创作模式。 一、类型叙事的杂糅性 1997年亚洲金融危机以后，在韩国遭遇经济大萧条的社会语境下，彼时作为韩国民众情绪宣泄出口之一的韩国黑帮片，在创作中渐趋探询突破传统的创新变化，不仅嬉戏、解构、讽刺等元素均在挑战传统伦理，试图建立新秩序，同时片中常出现的打架斗殴、权钱交易、互派卧底、复仇反杀、杀人越货、走私贩私等情节也极具游戏感，与当时流行的后现代主义消费文化相契合。 (一)类型叙事杂糅 新世纪以降，随着韩国电影产业化快速发展、时代语境变化以及观众娱乐需求变化，韩国黑帮片的叙事杂糅风格愈趋明显。黑帮片本就与犯罪片、警匪片、动作片有所重叠，黑帮火拼、警匪对峙等暴力元素并不少见。“我的老婆是大佬”“大佬斗和尚”“头师父一体”“家族荣誉”等系列电影，还糅合了喜剧、爱情、家庭、惊悚等类型元素，这种跨类型叙事方式使韩国黑帮片得以不断拓展和创新其本土化类型叙事。新世纪第一个十年间的《朋友》(郭景泽，2001)、《下流人生》(林权泽，2004)、《甜蜜的人生》(金知云，2005)、《卑劣的街头》(庾河，2006)、《向日葵》(姜锡范，2006)、《优雅的世界》(韩在林，2007)等影片，比起1990年代的《将军的儿子》(林权泽，1990)和《胜者为王之阿三》(宋能汉，1997)等更加注重对友情、亲情、爱情的描摹，多元叙事特征使黑帮故事更具生活气息和市井人情。 近年来，韩国黑帮片的叙事基调多为悲喜交加，既有荒诞闹剧的无厘头搞笑元素，也带有悲剧的悲情与诗意。这不仅受韩国本土文化环境影响，也和电影复合类型的叙事趋势有关。比如《王者》(韩在林，2017)里，男主人公朴泰洙对自己身世的自述旁白多带有自嘲的调侃意味；《当男人恋爱时》(韩东旭，2014)中，黑帮太逸和清纯女主角周皓婷的相识相爱过程也是夹杂着小幽默。但在这两部电影中，分别作为男主角好友和女主角男友的黑帮混混最终都遭遇变故离世，先扬后抑的叙事手法使得悲剧色彩在结尾被推向极致。 韩国黑帮片的叙事策略也偏好于效仿有文化亲缘性的香港电影。从韩国黑帮片中可以窥见港片对韩国电影的影响。经典港片《英雄本色》(吴宇森，1986)是许多韩国黑帮片叙事结构、人物塑造和影像风格的母本，还有《无间道》(刘伟强/麦兆辉，2002)直接影响了《新世界》(朴勋政，2013)的创作。 (二)复仇叙事 一般来说，韩国黑帮片叙事结构主要由以下要素组成：(结识兄弟后)兄弟情同手足，出于忠义/迫于威胁而选择自己顶包抗罪，经历被陷害和出卖后，最终实施复仇计划进行“反杀”。复仇几乎成为所有黑帮片的必备元素之一，同时引导着剧作走向。往往主角在被其他黑帮成员背叛后剧情被推至高潮，曾经的兄弟反目成仇互相伤害，通过不断反转彰显戏剧张力。《伟大的族谱》(张镇，2006)和《卑劣的街头》里的男主人公赤胜和炳斗，一个是被帮派头目作为媾和的交易砝码，一个被自己手下的小弟出卖。这些主人公不论他们自己在黑帮组织中处于什么地位，都难逃被背叛的灰色命运。 然而，无论最终主人公的复仇计划是否实施成功，人物命运仍走向悲剧。他们既无法挽回家人和朋友(尤其是他们的生命)，也没有救赎/拯救自己(生命)的能力。他们忠心耿耿却遭到被组织抛弃的结局，这种宿命论式的人物编排，使得韩国黑帮片在给观众带来视听冲击和奇观享受时，还有心灵的动荡。因为这些主人公作为被利用的受害者，他们大多也有着加害者、施暴者的身份，他们不是非黑即白的纯善/纯恶形象，而是游走在善与恶边缘的灰色人物。《优雅的世界》着重描绘了一个普通黑帮中层成员康仁久，他还有着丈夫和父亲的身份，事业并无起色、亲子关系不和，他仿佛一个寻常的公司员工进入了自己的中年危机。《甜蜜的人生》里善宇因为自己的心动和心软，违背了老大姜老板的命令，放走老板出轨的情人及其男友，导致自己陷入了被追杀的困局中。众多影片都细腻刻画了主人公们的感情变化，不论是对家庭亲人还是对自己心爱的人，这些人类共通的情感表达都能使观众产生共鸣，从而他们的悲惨遭遇能唤起观众的同情心。从另一个角度看，这些影片都打破了关于“完美受害者”的成见，戏剧性故事融入了对人性复杂的反思。
