中国电影地缘文化研究的方法论问题

      [中图分类号]J992 [文献标识码]A [文章编号]1003-8353(2022)03-0061-05

      DOI：10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2022.03.007

      立足于从地缘文化的角度研究中国电影，并不意味着要背弃从文化、历史、社会乃至政治的维度来认识电影。就中国电影的地缘文化研究而言，选择地缘文化的研究方法最主要的目的在于弥补我们过去在电影研究中的关于空间分析的缺失——这种空间不是指电影叙事中与时间相对的空间，而是指在文化地理学意义上的地缘空间。具体地讲，就是电影研究中对地域文化的空间的美学定位与区域空间的历史划界。特别是与中国电影研究在时间轴向的建构相比，中国电影的地缘空间美学的建构显得极为重要。

      现在，我们没有中国电影总体划分的不同地缘文化的区域地图，没有基于地缘文化基础上的美学分类列表，没有跨越行政区划框架之外的电影地缘边界文化历史演进的路线，这些现象都足以让中国电影学术界的目光聚焦在中国电影的地缘空间的范畴内，最起码使我们的研究视野应当从单向度的时间维度上转移开来，向着一个尚未发现而又非常重要的地缘文化领域进展。

      一、电影地缘文化研究的参照系

      我们应当记住黑格尔说过的话：“人类历史具备地理的基础”①。在相似的意义上我们也可以说，电影的历史也具备地理的基础，也就是说，电影的发展离不开地理环境的影响甚至制约。具体地讲，电影的发展主要受到来自于地缘文化两方面的影响。其一，是电影工业的生产与制片机制会受到影片出品所在地的地缘文化的影响，这种影响是基于当地的地理因素与文化历史因素共同造成的。例如像江南电影、西北电影、东北电影、岭南电影都受到当地地缘文化优势的推助，包括当年的京味电影、上海的海派电影也是同样。其二，是电影创作主旨、表现题材、人物性格也受到地缘文化直接或间接的影响。电影在讲述特定地域相关的历史故事的时候，不得不遵循在这里所生活的人们所具有的性格特征与文化取向，进而使影片成为一种地缘文化的影像存在形式。

      除了以上两种地缘文化影响电影生产与创作的因素之外，作为一种叙事的电影艺术，适用于地缘政治的分析方法，有时同样也适用于电影的地缘文化分析。即电影艺术的故事(Story)形态与社会的历史(History)形态在本质上具有某种同构性。这种同构性表现在它们都是人类建构的某种故事。不同的只是电影的故事是一种被虚构的想象性影像文本；而历史的故事则是由真人真事构成的时间文本。由于电影的叙事经常会处理历史的真实事件与真实人物，所以，电影的叙事逻辑与社会的历史逻辑两者之间存在着分析方法上的通约性。这就是说，一种社会的历史分析工具有时也可以作为电影的叙事分析工具，至少在某种范畴内可以参照使用。例如在地缘文化研究的视野内，英国的詹姆斯·费尔格里夫将研究的重点放在阐述地理因素对于世界历史的支配作用上，即那些对历史发展产生了重大影响的地理事实上。对于人类历史，他曾经提出过四种命名的构想：其一，历史是指对所有事件按发生顺序所做的一种未加任何评论的记录；其二，历史是对按时间顺序发生的重大事件的记载；其三，历史是对已经发生的重大事件的陈述，其方式将围绕着事件的发生原因及其对人类的影响而展开；其四，就物质方面来说，历史指的是人类能够逐渐使用越来越多能量的一个循序渐进的故事②。

      这四种关于人类历史的构成设想，有的可以直接纳入电影地缘文化的分析范畴。第一个构想，作者强调的是历史是按照时间的顺序所记载的一系列事件，尽管电影叙事时间与现实的历史时间遵循的不是同一个维度，历史是根据自然的时间依次排列事件，而电影是按照叙事的逻辑排列事件；但是，在这两者之间，对于顺序的差异性选择共同显示出对前因与后果的共同关注。历史事件的连续呈现往往关注的是历史的前因与后果，电影对于叙事的连续性呈现，同样表现的是对于人物性格前因与后果的呈现，只是各自遵循的逻辑不同。第二个构想，作者强调的是对按时间顺序发生的重大事件的记载，而什么是重要的事件呢，作者强调的是那些与人类的福祉息息相关的就是重要的。这与艺术表现的一系列关于生死、爱恨的主题几乎能够相互重合。第三个构想，作者突出的是历史是对已经发生的重大事件的陈述，这与电影的叙事所遵循的选材原则基本一致。虽然，电影也在不断地讲述老百姓日常生活的故事，但是，对于重大历史事件的再现一直是世界各国电影的叙事重点。第四个构想，所谓使用能量就是指人类可以决定是否利用煤的能量来取暖，或是驱动机车来载人，或是开动工厂里的机器。此时，人类的行为会受到地理条件的支配。人类究竟是用煤炭来取暖还是驱动机车乃至开动机器，在地缘文化的视域内取决于地理因素，他们的理由是“因为人体是由物质组成的，人要受到物质法则的约束。”③人们行为的这种支配性选择，就相当于我们在电影中所看到的在西部电影中反复出现的寻找水源的母题一样，人在特定的地理环境中所选择的行为，往往是与他们物质性的生存境遇密切相关的。它们都证明了生长在特定地理环境中的人，其行为必然会受到自然地理的支配或影响。

      地缘政治研究具有的启示意义还包括，其研究根据客观的历史情况将国家的地理位置分为两个相互关联的概念，即“国家的绝对位置(absolute location)和相对位置(relative location)。国家的绝对位置包括数理地理位置和自然地理位置，它是以国家在地球表面的位置作为参照的，标明绝对地理位置的数量关系是很难改变的；国家的相对位置则是以其他政治区域的位置及其互动水平作为参照物的位置。”④在特定的社会历史发展阶段中，一个地域的文化位置不仅是由于其所占有的物理空间所决定的，而且还包括着其它有关因素的共同构成。电影，在这种变化的位置转换中不可能总是处于固定的状态，它时常会成为与时俱进的移动型产业——不论是在香港还是在上海，在西安还是在北京，电影的地缘优势时常会被错综复杂的社会历史所改变，不是哪个地方的人比哪个地方的人更聪明，而是时势使然。不同的时代风潮，不同的历史趋向总会驱动电影的车轮向着更加通达的方向疾驶。为此，我们不能将电影的文化位置与地理位置机械地捆绑在一起，中国电影的历史发展证明这种做法是不符合客观事实的。