中图分类号：J909.8 文献标识码：A 文章编号：2096-8418(2021)04-0097-08 中国电影学派的提出既适应了新时代中华文化建设发展和提高国家文化软实力的需要，也适应了中国从电影大国向电影强国转换的需要。但是，当下应如何切实加强中国电影学派的建设，仍是一个需要在理论和实践等方面深入探讨和具体落实的问题。显然，真正建立起中国电影学派，还需要在各方面做许多具体、细致的工作。 众所周知，中外电影界任何学派的形成、命名和发展，均需要在电影创作和理论建构两个方面有独具特色、众所公认的显著建树，舍此，电影学派也就失去了存在的基础。例如，在20世纪20年代以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等为代表的苏联电影蒙太奇学派，他们不仅通过探索和研究创立了电影蒙太奇的系统理论，而且将蒙太奇理论用于艺术实践，创作拍摄出了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等一些作为蒙太奇艺术典范之作的故事片，由此构成了著名的苏联电影蒙太奇学派，在世界电影史上产生了重大而深远的影响。 为此，中国电影学派的建设也需要从国产电影的创作实践和理论建构两个方面入手，既要在国产影片的创作拍摄中鲜明地体现出具有“中国作风和中国气派”的民族化美学风格，又要在理论建构方面真正建立起具有中国特色的电影学学科体系、学术体系和话语体系，这两个方面的工作缺一不可。当然，创作实践和理论建构两个方面的工作是相互促进、相辅相成的，既要齐头并进，也要互相协调。 一、中国电影学派的美学追求 电影既是文化的产物，也是文化的载体，每个国家、每个民族的电影都具有自己独特的文化特点和美学风格，中国电影当然也不例外。我们在新时代之所以提出要建立中国电影学派，就在于要进一步强化国产影片所体现的中华文化特点和中华美学风格，使之能在世界影坛上独树一帜、别具一格，并能更好地发挥文化载体的作用，更好地传播中华优秀文化和展现国家文化软实力。 早在1938年10月14日，毛泽东同志在中共第六届中央委员会第六次扩大会议上阐述马克思主义中国化问题时就曾经说过：“使马克思主义在中国具体化，使之在其每一表现中带着必须有的中国的特性，即是说，按照中国的特点去应用它，成为全党亟须解决的问题。洋八股必须废止，空洞抽象的调头必须少唱，教条主义必须休息，而代之以新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。”[1]1940年1月，毛泽东同志在《新民主主义论》中阐释新民主主义的文化时也曾经说过：“这种新民主主义的文化是民族的。它是反对帝国主义压迫，主张中华民族的尊严和独立的。它是我们这个民族的，带有我们民族的特性。”[2]“中国文化应有自己的形式，这就是民族形式。”[2](42)“中国现时的新文化也是从古代的旧文化发展而来，因此，我们必须尊重自己的历史，决不能割断历史。”[2](43)无疑，毛泽东同志的上述话语不仅为中华新文化的建设发展指明了正确的方向，而且也使中国电影学派的美学追求有了十分明确的目标。 显然，中国电影学派的美学追求目标应该是努力建设一种“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”的民族化美学风格，因为只有这样的民族化美学风格，才能较鲜明地体现出中华优秀文化的意蕴和中华传统美学的特点，具有鲜明的中国特色。无疑，其中“中国作风和中国气派”应该是中国电影民族化美学风格的核心所在。但是，如何在电影创作拍摄中形成这种美学风格，乃是一个需要继续深入探讨和不断进行实践的重要问题。 著名导演费穆曾说：“中国电影只能表现自己的民族风格。”“处于现代，处于现代的中国，我们要仔细想一想，怎么把握中国的民族风格。”[3]虽然每个电影创作者在把握和表现具有“中国作风和中国气派”的电影民族化美学风格方面会有不同的带有个性特点的方式、方法，但是，这种电影民族化美学风格仍然具有一些共同的基本美学特征，这些美学特征是需要创作者在拍摄中予以准确把握和很好展现出来的。简括而言，大致表现在以下几个方面。 其一，应很好传承“诗言志”的美学传统。中国文学历来有“诗言志”的美学传统，例如《尚书·舜典》中曾说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”《庄子·天下篇》中也曾说：“诗以道志”。《荀子·儒效》篇则曰：“《诗》言是其志也。”朱熹在《答陈体仁》中也认为：“诗之作本为言志而已。”虽然历史上各家学说对“志”的阐释有所不同，但纵观中国文学史，对“诗言志”中“志”的内涵之理解的主流乃是强调情志并重，即认为诗歌一方面应反映现实，为教化服务，重视其社会作用；另一方面又应感物吟志，情物交融，突出其抒情性；总之，应情志并重，功利性与艺术性两不偏废。应该说，对“诗言志”的这种理解和阐释较符合诗的本质特征和实际作用。显然，这种美学传统在今天的国产电影创作中也应该很好地体现出来。国产影片应当注重通过生动的故事较好地表达创作者对历史、现实、社会和人生的理解、认识、志向和愿望，让广大观众在审美娱乐的同时获得一些有益的启迪和教益；要克服那种“无病呻吟”“胡编乱造”“娱乐至死”的不良创作倾向。应该看到，古往今来的一切优秀文艺作品，都不会忽略作品的思想内容，而往往是“文质兼胜”，既能以文采引人注目，又能“以文传意”，很好地表达出深邃的思想文化内涵。国产影片之所以要讲好中国故事，其宗旨在于要很好地传播中华优秀文化，并通过银幕艺术地“传播好中国声音、阐发中国精神、展现中国风貌”[4]。为此，创作者应该通过精彩的故事叙述来真切地表达自己在这方面的认识、思考和探讨。
