[中图分类号]J90 [文献标识码]A 一、“百年未有之大变局”的背景 在中国电影2020遭遇到新冠肺炎特殊局面之下，宏观看待中国电影境遇需要多重角度的思考。这里抓住中国电影的七大变局来分析，其“变局”用词并不夸张，也并非耸人听闻。本文的“变局分析”所指涉的是对中国电影在发展之中所遭遇的各种事端、产生的应对和变化的分析。这些变化既给中国电影带来一种刺激力，也给中国电影的发展带来某种程度的担忧，而如何破解变局、实现中国电影不断的上升和跃进，就是我们探讨的主要目标。时代的发展远不是被某种概念束缚所能定论，我们的确到了一个巨大的变局时期，所以，在中国电影的多重变局之中，切入分析会有新的观察角度和认知。影像并非主观自然的运行，但观察影像就是对周边事物或者是我们的精神产品的对象去思考和认知其丰富性。电影尽管改变不了我们自身的生存主业，比如生活、学习和对知识的探求，但是的确会给予人更多的丰富感受。所以，也许探讨中国电影变局及其应对发展的意义，就在于别被既有的知识断论所束缚，需要灵动看待电影发展的变化，大胆思考而不被权威所左右。从现实风云变幻的现象出发，思辨其义理，才是目的。 就全局而言，无疑在探究之前特别要提到习总书记提出的一个重要的时代判断，即我们正面临着“百年未有之大变局”，这是“基于对世界大势的敏锐洞察和深刻分析，以习近平同志为核心的党中央作出一个重大判断：世界处于百年未有之大变局”[1]。这次在政治上、经济上、国与国之间的关系上，尤其是在抗疫上所带来的变局的确全面呈现而前所未有。事实上，这也可以印证我们所需要认知的电影的具体性与国家的宏观性之间的关系。比如，最近流传一个形象的词“撕裂感”，在遇到判断具体事件的争执中“撕裂感”到处发生，这就是在大文化背景下所产生的人际关系变化。映照电影也是如此。千万不要小看大时代对于具体对象的影响力。“变局”正是形容一种不同既往现象，是对此前和此后的变化与动荡性的一个概述。也许过了一个阶段，这一变局会带来一个新的局面，犹如2008年北京奥运会之后中国所呈现的新面貌。所以，经历过程是痛苦的，闯关之后将是一个新的局面。有人过于乐观地认为抗疫后我们将一骑绝尘地崛起，过于自信容易忽略困难何在，但我们的确要理解“百年未遇之大变局”论断的深刻性，即指我们所面对的世界发生的必然趋势，是世界关系、社会结构和人类命运所遭遇的变局，也是电影面对现实、面对国家文化形态、面对世界发展态势所不能不关注的局面。“百年之变”包含着一种深刻的历史忧思，在这历史忧思之中，我们所看到的不同社会政治结构，凸显出某国霸道流氓式的歇斯底里，而中国人民却空前团结，彰显出政治观念不一的人们前所未有的“撕裂”。 回到中国电影，无疑其遭遇到极大的市场危机也是百年未遇。实际上就牵连出一个关系到今后中国电影的重要命题，即时代、政治、地球的忧虑。比如，人类和自然界的关系会给电影的外在环境、内在表现、观影者和创作者的心理带来影响和变化。百年未遇也就意味着深刻的变革，电影确实走到了一个深刻变革的阶段，外在的包括传播形式、线上线下的威胁一步步紧逼；内在的商业欲求和艺术政治欲求之间产生了越来越大的割裂性；市场上好莱坞和亚洲电影、华语电影之间的博弈潜滋默长；中国电影崛起的政治观念遭遇到认知变化，比如对《战狼2》的差异性认识等。总而言之，看电影不能不看到电影之外、学术之外的整个社会环境和世界的发展态势，而且不能不看到互联网给电影院专属权所带来的冲击，以及电影表现力在时代更迭面前取得的前所未有的变化等。 二、七大变局的呈现分析 (一)抗疫时局带来思考——“透视变局” 疫情带来的电影变局毋庸置疑，中国电影的变局毫无疑问是世界性变局的一个折射。疫情使得全年重要档期——“春节档”荡然无存，甚至影响到情人节及包括“五一”的档期，按照国家所发布的今年电影的损失，已经超过至少300亿。比照去年情况来看，2019年“春节档”8部影片用5天时间获得50亿元票房，而2020上半年基本没有票房可言，延及到7月依然看不到票房收益。所以，疫情改变的与其说是电影，不如说是微细的电影社会，包括：1.电影本身是反映社会情况的。当疫情导致业界人心惶惶，无论是从业者还是观影者都会带来极大的变化。甚至我们可以确认特殊背景改变了所谓的“口红效应”，因为触及了根本的人际安全基础，所以无从实现“口红效应”，这一改变说明事态的严重性不可无视。2.电影改变了市场。与其说是电影市场常态规律的涨落，不如说在这个关系到人和市场的安全距离之时，市场只能一无可取。因为从拍摄的前端到放映的后端，加上到中间的影片制作表现，都失去了一种供应链和牵扯链之间的关系。3.电影改变了以往的既有规律及依存于银幕生存的规律。无论好莱坞还是中国电影，以往所不屑的线上观影，被一个巨大的缺角所打破。线上放映的必要性不能不迎面撞击而来，万事没有既定规律，变通和创造才有可能打开发展前景。4.电影改变了创作内涵和内容。此前，电影已经在人们永不满足的观赏要求之中变化，疫情让电影所表现的内容和受众者之间的认知都改变了，比如我们看清了美国强权下的遮羞布、舆论被钳制和被压制的状况，看到东西方对于戴口罩认知如此复杂。相反，我们看到中国人注重个体责任、他国注重个体自由，于是差距之大和效果之别显而易见。人们发现当下重大事件中人际关系和家庭关系之间的脆弱、抗疫的社会呈现等，都是前所未有的值得凸显的电影创作内容，且人们对于艺术创作的看法也可能正在发生转变。5.特殊题材折射——“医疗题材缺憾”。电影改变档期让我们看到不管是好莱坞，还是中国电影的“春节档”已深深被削去。2020年7月16日，国家电影局发布了《关于在疫情防控常态化条件下有序推进电影院恢复开放的通知》，表示低风险地区在电影院各项防控措施有效落实到位的前提下，可于7月20日恢复营业，但延后半年的“暑期档”能否绝地反击就成为一个问题。
