中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1003-9104(2019)06-0001-07 一、引言 何谓电影生产的叙事，其实指的是电影作为艺术，电影作为工业，电影作为商业，电影更作为意识形态的内在规定性——如何展开电影在这种特定历史阶段暨社会变革发展中的适应和衍变。 电影生产叙事的特殊性在于：与其他艺术类型相比较，作为工业社会发明的新的现代型艺术类型，它不仅具备了传统型艺术种类，如音乐、舞蹈、戏剧等艺术的一切特性，还具备了其在工业社会中所发生的特殊特性——工业性以及伴之而来的商业性。不仅如此，影像技术的“活态”图像的大众和时尚本质，比起传统艺术种类来，在通俗性和接受性上，显得更为明显。 新中国七十年电影生产的叙事，指的是七十年电影生产的影像世界，通过故事片、纪录片和动画片三种不同的类别形态，来反映、想象和评判七十年的现实中国—— 一种用影像叙事的新中国七十年。 新中国七十年电影生产的叙事，与七十年中国社会的现代化变革一起，形成了矛盾统一的影像哲学。 从新中国建国初期就提出的四个现代化建设，新中国七十年现代化建设的三个时期，也即“政治挂帅”(阶级斗争为纲)的现代化建设时期、以经济建设为中心的现代化建设时期和有中国特色的社会主义现代化建设时期，在电影生产的影像叙事表达中，都得到了极其充分的体现，这既是国家意志在电影生产的影像叙事中的体现，也是个体意志在电影生产的影像叙事中的反应，更是国家意志和个体意志矛盾统一的融合表达，这是中国特有的现代化建设和电影生产的叙事现代性变革。 “人们的观念、观点和概念，一句话，人们的意识，随着人们的生活条件、人们的社会关系、人们的社会存在的改变而改变”，[1]291七十年的影像中国，与七十年的中国社会现代化建设，存在着叙事上的矛盾统一性。这是因为，电影生产的影像叙事与社会现代化建设的进程之间，是一种复杂的反应与表达的关系。社会现代化建设的逻辑，成为电影生产的影像叙事的逻辑；社会现代化建设的矛盾，同样也成为电影生产的影像叙事的矛盾。这种艺术叙事与社会现代化建设的矛盾统一关系，可以说是一切艺术类型存在的基础，但电影特有的三位一体特性——电影的艺术特性、技术特性和商业特性的影像叙事，使得电影生产在叙事上表现出了与其他艺术样式都不一样的特殊性——一种特有的叙事美学性、叙事商业性和叙事技术性，来反应和展开这种矛盾统一性。 这就是：电影生产的叙事表达与七十年中国社会现代化建设的矛盾统一，由于电影三位一体的艺术性叙事、商业性叙事和技术性叙事的叠加融合，而呈现出电影自身这一艺术样式的特殊性和复杂性——七十年中国现代化建设历史的矛盾统一，电影生产在叙事上表达现代化建设的矛盾统一，作为意识形态的电影自身叙事的矛盾统一，因为电影具备了艺术性、技术性和商业性三位一体的叙事特性，所以在国家意志与个体意志的矛盾统一上，表现出了非常特有的个性。 可以这样说，七十年中国现代化建设进程中的政治性变化、社会经济制度的演变(从计划经济到市场经济)和科学技术的进步，深深地嵌入和作用于电影生产的叙事之中，使中国电影生产在叙事上具有了在世界范围内都极为特殊的特殊性：一种在依据中国现代化建设进程演变的主流叙事中，又因了对政治性变化、经济制度演变和技术性进步的适应性矛盾，而在电影叙事上出现的复杂的矛盾统一性：一种渐趋开放、完善与成熟的中国电影生产的叙事哲学，一种逐渐构建的中国电影工业体系。 二、特殊的历史性：国家意志与电影生产的叙事 改革开放之前的30年，由于电影三位一体特性中“票房”与“技术”的缺席，电影生产的叙事主要是“艺术”的，即以意识形态为主的叙事生产。更主要的是，从新中国建立到改革开放，这是一个特殊的年代，是一个以“政治挂帅”(阶级斗争为纲)的现代化建设时期。在这一以计划经济为主，科学技术还百废待兴的年代，电影生产的叙事，主要是为了完成国家意志的表达和国家形象的塑造。在这种情况下，20世纪40年代的中国电影民族化运动的传统，在新中国初期的现代化建设中有了新的发展，这就是：中华人民共和国的成立，为中国电影生产的现代叙事开辟了广阔的前景。由民主革命时期以反帝反封建为主要内容的影像叙事，发展为以社会主义革命与建设为主要内容的影像叙事，这是一个历史性的转折。中国电影民族化运动的优良传统——革命的现实主义和革命的浪漫主义表现手法，在叙事美学上作了尽其可能的现代变革，非常完善地回应了新中国计划经济时期的现代化建设，在银幕上创造了一大批为新中国的建立和建设披荆斩棘的英雄模范形象，这是对以往新中国英雄的礼赞，也是对新中国“今天”建设模范的礼赞，并使电影成为了深受人们喜爱并具有巨大社会影响力的艺术品种。 从20世纪50年代初期的抗美援朝战争爆发，中国主动停止放映美国影片开始，新中国迈进了独立自主的电影生产叙事发展阶段，如建国初期的《桥》《白毛女》《钢铁战士》《中华女儿》《上饶集中营》《赵一曼》《新儿女英雄传》《翠岗红旗》，以及纪录片《中国人民的胜利》《解放了的中国》《红旗漫卷西风》《抗美援朝(第一、二部)》等。即使一些私营电影厂也拍摄了《三毛流浪记》《我这一辈子》《腐蚀》《关连长》等。直至1957年文化部举办新中国第一次优秀影片评奖，共生产了《六号门》《龙须沟》《南征北战》《草原上的人们》《智取华山》《渡江侦察记》《鸡毛信》《祖国的花朵》《平原游击队》《董存瑞》《南岛风云》《宋景诗》《虎穴追踪》《上甘岭》《祝福》《为了和平》《母亲》《李时珍》《家》《冲破黎明前的黑暗》《铁道游击队》《边寨烽火》《羊城暗哨》《海魂》《女篮五号》《柳堡的故事》《五更寒》以及《乌鸦为什么是黑的》《神笔》《骄傲的将军》等一大批具有民族风格特色的故事片和动画片。“大跃进”以后，由于纠正了指导思想上“左”的干扰，形成了1949年以来的电影创作高潮，生产了许多优秀的影片，包括《林则徐》《聂耳》《万水千山》《永不消逝的电波》《青春之歌》《战火中的青春》《林家铺子》《老兵新传》《五朵金花》《冰上姐妹》《我们村里的年轻人》《甲午风云》《李双双》《燎原》《槐树庄》《革命家庭》《红旗谱》《舞台姐妹》《小兵张嘎》《英雄儿女》《农奴》《白求恩大夫》《早春二月》《阿诗玛》《刘三姐》《达吉和她的父亲》《天山的红花》《红日》《东进序曲》《洪湖赤卫队》《冰山上的来客》《怒潮》《野火春风斗古城》《独立大队》《兵临城下》等。动画片《大闹天宫(上集)》《小蝌蚪找妈妈》等电影作品，还先后多次在国际电影节上获奖。
