近年来，随着新媒体日新月异的发展，极大地改变了人们日常观看行为。尤其是移动互联网的发展以及4G基础设施的普及，使得密歇根大学教授洛茨在2007年提出的“电视无处不在”①变成了现实。显然“在”的表述意味着传统意义上家中客厅的“固定存在”，而“无处不在”已然超脱了固定空间对收视行为的捆绑。传统的电视剧研究面临着严峻的挑战。 可以说，一个让传统电视剧研究者们必须尽快进行观念革新的时代正在悄然来临。首先，“电视剧”这一概念的本体出现了巨大的指向危机，无论是“先网后台”还是“只网不台”对于越来越多抱着手机、平板电脑看剧的观众来说并不存在业内对“网剧”和“电视剧”区隔的界限。其次，当视频网站成为主要收视平台时，传统电视剧理论对电视剧制作播出中出现的一些新情况，如何进行有效的理论阐释，是当前电视剧理论研究工作面临的紧迫课题，如播出编排、内容时长、甚至线性播出都因为受众可以随意变换的进度条而受到全面的挑战。再次，网络视听平台对于用户的数据进行精准用户画像后，不可避免地对电视剧的创作造成影响。如果说为观众服务在之前还只是一个模糊的概念的话，今天则无比清晰地指向了目标用户群体。本体、播出、创作的变化，意味着传统电视剧理论从研究对象到研究方法均出现了危机。那么在这个暂且称之为“后电视剧研究时代”，理论界该何去何从？ 一、对象危机：本体与学科的模糊 1.语言指向危机 在今天“网生代”观众的心中，视频网站与电视台作为播出平台而言几乎是一种无差别的存在。 依照传统电视剧理论研究，界定研究对象的方式显得力不从心。按照首播平台是电视还是网络来区分这是一部“电视剧”还是“网剧”方式已显得不合时宜，“先台后网”或“只台不网”的必是电视剧，“网台同播”的也是电视剧，而“只网不台”的必是网剧，那么“先网后台”呢？《蜀山战纪》开“先网后台”之先河，但其依然是在上星卫视晚上黄金时间播出的首轮剧。而今天许多“电视剧”在网络平台完成更新后，却仅是在省级卫视日间编排二轮播出。这也带来了话语对象的危机：到底是电视台播了一部“网剧”，还是视频网站播了一部“电视剧”？再如历史题材电视剧《大军师司马懿之军师联盟》的首播平台是安徽卫视、江苏卫视和优酷，而其下半部《大军师司马懿之虎啸龙吟》则为优酷所独播，那是不是说这部剧上半部是电视剧，而下半部则变成一部网剧了呢？ 当观众津津有味地捧着手机观看如上作品的时候，他们在看什么？绝大多数人会脱口而出，“在看电视剧！”(明明在看手机)这一刻，“电视”这一概念的能指和所指发生了位移，人们脱口而出的一部“电视剧”则很有可能是自始至终都没在电视上播出的“网络剧”。这种语言学指向上的混乱，直接导致了电视剧本体的迷失，进而导致传统电视剧研究对象的危机。人类对任何事物的认知前提是在语言上给予其一个特定的名称，进而再界定这个名称所对应的内涵和外延，但若是从语言学角度根除了研究对象，那么研究也将彻底失去意义。 2.学科归属危机 广播电视艺术学的学科建构自20世纪90年代以来日益完善，该学科诞生于非媒介融合的时代，鲜明的媒介属性明确了学科边界，电视剧研究也因此被贴上了强烈的“电视标签”。当然，这样的困境并不仅仅存在于我们国家，英国和美国的同行对于“电视剧”的研究目前已经扬弃了Television Drama和Teleplay等传统称呼，而更多地改用Series(剧集)这样的称呼。然而在我国，由于语言习惯所形成的电视剧概念使用的时间延续性，使得哪怕在学术界使用“剧集”一词来表述中国电视自身也会感到有所不适。 在内容上，尽管《互联网视听节目服务管理规定》于2007年12月便已出台，但网剧诞生初期不乏各种以吸引眼球为目的的“擦边球”。直到2018年3月《国家新闻出版广电总局办公厅关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》出台，才让人们意识到“电视上不能播的网上也不能播”会落到实处。虽然今天传统电视剧理论研究还能够从“电视剧”和“网剧”这两种艺术形式中找到题材选择上的偏好差异，并以此来从本体上区分二者。随着内容管理上的日趋规范，网剧一度偏爱的“古装”“玄幻”“悬念”“校园”等题材必定会重新规范，并最终与电视剧在题材选择上趋同，那么留给传统概念下的“电视剧”内容空间还有多少？ 而在形式上，由于电视作为传统强势媒体，使传统电视剧的研究者在网剧“小时候”天然地给二者划出了界限，以至于在形式上“不成熟”也一度成为所谓“网剧”的本质艺术特征。②网剧却因为其在“精品化”的道路上茁壮成长而革新了电视剧研究者先前对其“不成熟”的界定。显然，由于“电视剧”本体的模糊而造成的研究对象危机，使要不要研究“网剧”和研究的是不是“电视剧”成为问题。 二、方法危机：编播与创作的重构 1.编播体系的颠覆 如前所述，承载这种长篇视听叙事内容的媒体由一块屏幕拓展到另一块屏幕，据此引发的命名指向危机正在令传统电视剧研究变得手足无措。对于“电视剧”而言，恰恰是由于观看屏幕的变化对电视剧的制作和播出等带来了一系列伴生性的改变。 首先，传统电视的单向传播特性使之确定了电视节目线性播放的传播特征。无论是每天一集、两集，还是周末放送，都无法改变“一旦错过就不在的命运”。也因此，电视剧的发行与播出方才有二轮、三轮的需求以及资金回收的长尾效应。绝大部分地市级以下电视台的主要广告收入来源就在于重播数轮之后的电视剧，其在电视剧收视行为上的功能恰恰就在于大河漫灌之后的支流，以这种重播的方式为原本无法完整进行线性观看该剧的观众再次观看提供了机会。然而，这样的供需关系被视频网站等网络播出平台瓦解，作为线性播放体系末梢的地市级台因此遭遇了前所未有的困境。
