当今中国影坛，最叫响的口号就是“迎接中国电影的第三次高潮”和中国电影实施“精品战略”。我认为，要振兴中国电影，振兴军事题材影片的创作是其重要任务之一。之所以这样讲，因为军事题材影片在中国电影百花园中始终占有着举足轻重的地位，是中国电影重要组成部分之一。如果军事题材电影不能振兴，那么中国电影也不可能从总体上振兴，如果谈振兴也只能是残缺不全的振兴。而军事片从反映的内容上分，既包括军事题材战争片，又包括军事题材现实片。二者比较，军事题材战争片在我国近几年影坛上发出夺目的光彩，也出现了一批堪称史诗性的经典作品，如《开国大典》、《大决战》等。而军事题材现实片能堪称经典的作品几乎没有，显得暗淡无光。因此振兴军事片的关键和重点在于振兴军事题材现实片。 本文想谈三个问题：一是军事题材现实片的特性；二是军事题材现实片存在的主要问题；三是军事题材片振兴之我见。 一、军事题材现实片的特性分析 我国军事题材现实片的创作始于建国后，因为建国后我军从总体上进入了和平建设时期，这是由军队基本任务的转换而决定的。建国后至今，电影工作者大都把镜头焦点对准往日的战争，只有极少数电影工作者把镜头对准了火热的军营生活。但也拍摄出了一些较优秀的影片，如五六十年代的《雷锋》、《哥俩好》；七八十年代的《天山行》、《道是无情胜有情》、《索伦河谷的枪声》；九十年代的《炮兵少校》、《弹道无痕》、《士兵的荣誉》等。这些都成为军事题材现实片中的优秀之作，但是客观地讲，还没有哪部像《南征北战》、《大决战》成为战争片经典性和史诗性作品那样成为军事题材现实片的经典或史诗。就其所占数量来说，在每年150多部影片生产总量中所占微乎其微，虽然不能以数量多少来衡量某类片，但质量上也没有轰动性的大家公认的佳作。 军事题材现实片的拍摄，始终处于低谷，这也是一个世界性的现象。客观上讲，此类片有很多问题没有解决并制约着此类片的拍摄。下面谈一下对此类片特性的认识。 （一）军事题材现实片所表现的矛盾是人民内部矛盾 我们知道军事题材战争片，大都是以战场上两军铁血撕杀为主线，表现你死我活的矛盾冲突。从矛盾性质上说是敌我矛盾。冲突是惨烈的，是不可调和的。观众在观看时，因对矛盾的最后解决有种求知欲，从而进入剧情，并生产情感上的认同。而军事题材现实片所要表现的是和平条件下的军营生活，这就决定了它所要展现的矛盾性质是人民内部矛盾（有的甚至不展现矛盾），是可调和的。这种矛盾在冲突的程度上，较战争片敌我矛盾要缓和的多，因此，在观众接受和欣赏时，从希望程度上也就有所下降。一方面从影片的拍摄上，不如表现战争片中敌我矛盾那样容易构筑故事，展开情节；另一方面观众观看时，由于矛盾冲突程度的下降，观众的好奇心和期待欲不是那么强。因此这就带来了军事题材现实片拍摄的难度。但是人民内部矛盾也有先进与落后、正确与谬误的思想斗争，有两种思想体系的斗争，关键还在于我们如何去把握。 （二）军事题材现实片在审美追求上大都是以情感美和思索美为特征 战争题材片之所以感人，使人久久难忘，一个很重要原因是战争片表现出了军事片的审美特质——悲壮美和气势美。而恰是这种美学追求，较容易震撼人和感染人。相比之下，军事题材现实片则不易体现这种美学追求，它在有限体现军人阳刚美的同时，更多地给人一种小河流水式的潺潺美和阴柔美。这也是由和平条件下的军营生活这个特殊内容所决定的。因为和平条件下的军营和军人生活，具有更多的相对平静生活下的各种美的因子，美的火花，或者说是一种美和英雄的成长，还不能形成美的火炬，美的主旋律。而现实片要挖掘这种因子，需要认真深入的挖掘生活并对生活的有独特认识和把握，需要进行认真的过滤，水中淘金。这当然要比把镜头直接对准一块黄灿灿的金子要难得多。从观众接受的角度讲，也相对难以震撼人心。 （三）军事题材现实片从时空上说反映的是现在时空 军事题材现实片大都是反映当时历史条件下的军营现实生活，这就相对来说不易把握和反映。因为对于反映过去时空的内容，编导者不可能深入到客观真实的生活中去体验，而只需收集研究资料，进行艺术的加工和提炼就可以了。而现实片的创作则必须深入到生活中去体验、去创作。依倨生活的真实进行提炼加工，达到艺术的真实。相比之下，对生活真实和艺术真实的要求，现实片要苛刻得多，更加不易把握。这也就是目前许多导演舍弃现实题材而挖历史剧的重要原因之一。正由此，许多军事片编导也就舍弃现实片奔战争片了。 （四）从塑造的英雄人物看，现实片大都是奉献型英雄 现实片也有很多是表现献身型英雄的，如《炮兵少校》。但大都是为国家为人民甘愿奉献、默默牺牲的英雄，这种英雄牺牲的是利益和情感，给人更多的是思考和启迪。由于这二种英雄内涵和特质的不同，因而给人的审美效应也就不同。在塑造这二种不同类型的英雄时，表现方法、难易程度也就不同。相对来说，和平条件下军人英雄没有像董存瑞舍身炸碉堡那样易于完成英雄的壮举。对于此类英雄的塑造更难，需要艺术家要有更深的艺术功力。 二、军事题材现实片存在的主要不足 目前此类片存在的明显不足，我认为主要有以下几点： （一）在主题开掘上，缺乏震聋发聩的浓烈的爱国主义、集体主义和革命英雄主义精神 高昂的主题意蕴，浓烈的爱国主义、集体主义和革命英雄主义精神，既是战争片同时也是军事题材现实片的生命和灵魂，而以往我们的军事题材现实片表现这种精神力量尚不够充实，显得有些虚脱。把大部分笔墨泼在了军人家庭的经济困境、夫妻离别之苦、挖掘军人感情的苦闷与痛苦的心境，谓之曰从人的心态情感等人性的这一更博大的主题表现军人和军队。似乎只有表现这些人民才能理解同情军人、怜悯军人。其实军人需要人民理解，但不乞求怜悯和同情。军人需要人民在爱国主义、革命英雄主义这一意义上理解，而不需要为一点小利，一己私情的理解。如此也是对国人精神实质的玷污和亵渎。就如《天山行》中的郑志桐一样，他需要女友理解他戊边卫国的意义，而不希望她站在同情怜悯的角度把他调回北京。面对女友个人私利与戍边卫国相比，他毅然选择后者。使影片这一爱国主义和革命英雄主义的主旋律响彻神州，因而影片获得了成功。而以往我们军事题材现实片所缺少的正是这种响彻云霄的主题意蕴。
