理性关照与《男人没烦恼》创作

      一部电视剧的创作经验与教训，可以从不同角度或方面去总结和研究。对于三十集电视连续剧《男人没烦恼》而言，从理性思考与电视剧创作之间关系的角度来加以总结和研究，不但更符合这部作品的实际，也对当前电视剧创作实践有一定的借鉴意义。

      这里所说的理性关照与电视剧创作的关系，包括双重涵义，一是指从事理论、新闻或其它工作的非专职编剧对电视剧创作的介入；二是指在电视剧创作的形象思维过程中理性思维的介入及其独立作用。这两种情况在当前电视剧的创作中已是不争的事实，并且具有一定的普遍性。《男人没烦恼》既是这种创作方式的产物，又是这种趋势的反映。所以，对这部电视剧创作方式的剖析，从某种意义上说也是对时下电视剧创作队伍的结构和格局的再认识。

      与电视剧的迅猛发展相比，其专职创作队伍的规模和潜力都形成明显的反差。好在电视艺术的巨大社会影响和广阔的发展前景吸引了越来越多的文学艺术界和新闻界的有识之士的加盟，于是一个广泛的电视艺术创作群体很快便形成了。这支非专职的创作队伍既是对专业创作力量不足的补充，又在一定程度上改变了单一的创作模式。那就是它一方面扩大了电视剧的表现内容，并使这种艺术具有更广泛的社会性和群众性，另一方面它又引入或强化了理性思维在电视剧创作中的作用。如果说理性思维是这些介入电视剧创作的理论工作者和新闻工作者所长之处的话，那么这也恰恰是电视剧创作的需要，因为对于作为电视剧的主要样式的长篇电视连续剧说来，它所涵盖的广阔的社会内容和众多的人物形象，是很难要求一两位作者能够轻松地驾驭和准确把握的。作为一种解决办法，电视策划的功能和作用越来越突出，并逐渐确立了独立的地位，成为电视剧创作中不可缺少的一个组成部分。近年来以《渴望》为首的几部成功电视连续剧如《大潮汐》、《情满珠江》等等，都采取了前期策划论证然后才进入写作阶段的操作方式。这种策划已不是简单地提提意见了事，而是创作的一个不可或缺的组成部分。策划工作集理性思维和形象思维于一身，它要完成确立作品的创意、建构故事框架、为整部作品和主要人物形象定位等一系列工作。所以，策划工作的好坏或深浅，势必会直接影响作品的成败。应该指出的是，电视剧策划工作和策划人并不是同一概念，在正常情况下，应该由制片人、导演、编剧和策划人等共同参与策划，而策划人在此阶段理应发挥主导作用。

      理性关照表现在《男人没烦恼》创作的各个阶段和环节。首先是策划阶段，它为全剧的创作奠定了基础。《男》剧的创作可以说是从零开始的，此前既没有小说作为改编的基础，也没有可以称得上创作素材的人物和故事作为目标或线索。可以说该剧从立意到人物和故事的基本构想及总体框架，基本上都是在策划阶段确立和完成的。这之中有几个关键性的问题需要解决。其一是此剧的基本立意，也就是这部作品主要的创作目的是什么？它所要表现的基本主题或核心思想是什么？解决这一问题实际上就是在扑捉这部作品的灵魂，也就是从表现思想上为这部作品定位。参与策划的策划人、作者和有关人员，在这一关键性的问题上经过反复推敲和论证，最后确立了这样一个思想，那就是要写一个真正的人，一个贫贱而不屈、富贵而不淫的人，一个既懂得感情又看重道德的有责任心的人。为什么要写这样的人呢？因为面对着商品大潮的冲击，很多人由于见利忘义而在不同程度上陷入人性沦落和泯灭的误区，社会公德和作为文明标志的伦理道德也遭到很大的损坏和威胁。作为一种普遍的社会心理，广大电视观众既希望看到对腐朽思想和人性堕落的抨击，又希望看到美好的人性闪光和复归。

      其二是要写的这个真正的人是个什么样的人，是男人还是女人？是英雄豪杰还是平民百姓？我们的认识是，英雄也好，杰出的人物也好，自有其感召力和教育意义，也自有人去完成这种任务；对于我们这部作品而言，它所要完成的任务应该是为平民百姓立传，也就是要写出在最普通的老百姓身上所体现的中华民族的美德和人格力量。因为广大劳动群众既是国家和民族的主体，又是民族精神的主要体现者，而当他们作为电视观众的主体坐在电视机前的时候，无疑会对他们所熟悉的生活和人物更亲切，因为他们从中可以看到自己。这就是我们设计《男》剧中主人公魏明的身份和生活经历的依据，也就是为什么让他从最后一个返城知青到“板爷”和“倒爷”的原因。这种最下层生活的经历才是有普遍性的，也是普通电视观众最熟悉的，他们从中很自然地会看到自己或联想到自己某些经历和感受。至于说为什么要把主人公设计为男人并以《男人没烦恼》来命名，那是基于如下一些考虑。一个直接的想法是，很多电视剧都把女主人公作为主要表现对象，而且取得很大成功，其中《渴望》所塑造的刘慧芳更是倾倒了举国上下。相对而言，电视剧中男主人公的戏既不好写也不讨巧，所以这方面成功的作品也远不如前者为多。这种局面既为我们提供了机遇，同时也提出了挑战，而挑战无疑也是很有刺激性的。另一个原因是，要想写商品大潮冲击下人性的复归，必须把男人写透才行。这道理不言自明，因为在现实社会中，特别是在商战中，无疑是男人在扮演主要角色，而金钱和权势对人的腐蚀也使他们首当其冲。从艺术的角度来看，男主角命运的坎坷和内心的巨大冲突显然更具有震憾力。现实生活中无论男人还是女人，谁能不被烦恼所困扰？不过从男人的角度看当然会认为自己的烦恼更多一些，这种感受不能说没有道理。特别是对于一个象魏明这样的有责任心、重信义、宁肯委屈自己而无负于人的男子汉来说，他的烦恼自然也就绵绵而无尽期了。“没烦恼”对他说来只能是一种奢望，或者是反话正说罢了。

      其三是要解决如何使这部电视剧好看的问题。纵观中外那些能够引起人们强烈兴趣的长篇电视连续剧，往往都要具备如下几个特点。一是要写出男女主人公的坎坷命运，说白了就是要“折磨”好人，因为只有当好人不断遭磨难的时候才能引起观众的极大同情和关切。二是要设计出一个能够不断出戏的人物关系，并在此基础上编织出一个曲折动人的好看故事。三是要为全剧设置一个既能贯穿全剧又不能被观众轻易猜出来的扣子，譬如小伟的身世就是这样的扣子，这个扣子关系到剧中所有人物的命运，所以也牵动每个人的心，但因为特殊的原因，它只有在最后才能真正解开。