A 第16届全国电视剧“飞天奖”评选，共收到全国各地制作单位上报参评的1995年度在中央电视台播出过的作品计143部920集，数量为历届之冠。经初评，遴选入终评的尚存95部643集作品。最后由终评提出62部456集作品榜上有名。 也许有人会说：这获奖的数目似乎太大。言下之意，是怀疑其质量是否确系上乘。作为评委，我感到应向现热心支持和爱护电视剧艺术的广大观众负责任地汇报说：在年产量近7000集的电视剧中，这456集确系其中的佼佼者，它们毫无愧色地标志着中国电视剧艺术该年度在各种品种中所达到的较高思想、艺术水平。 换个思路，也可以说，一项艺术门类的全国性评奖，历时16届，参评作品逐年增多，获奖项目也随着逐年增多，这恐怕不仅确属正常现象，而且也印证着这评奖晃动的生命力及其威望的逐年上升。中国电视剧创作每年度已能拿出四百余集优秀的和比较优秀的作品来满足人民群众每天至少能观赏一集思想、艺术质量较高的电视剧的热切愿望，实在是值得在中国当代文化发展史和文学艺术史上大书一笔的好事和盛事。 B 近十余年，电视剧艺术在中国的迅猛发展，自有其深刻的政治、经济、文化缘由。伴似着改革开放和现代化的历史进程，经济的腾飞和科技的发展，年轻的电视文化使源远流长的书籍文化开始失去了昔日显赫的地位。回溯新时期以来的中国文坛，起始，是以《天安门诗抄》为代表的诗歌轰动一时；继之，有以《于无声处》、《报春花》为代表的话剧引起全社会的关注；更拨动人们共同的审美神经的，是以《班主任》等短篇小说为代表的“伤痕文学”；再往后，《灵与肉》、《天云山传奇》、《人到中年》、《犯人李铜钟的故事》等为代表的中篇小说形成的“反思文学”又进而引发了全社会深沉的思考……彼时由文学艺术作品产生轰动性社会效应的，除话剧曾于七十年代末八十年代初曾有过为数不多的几次之外，主要都是归属于书籍文化的文学作品。及至稍后即八十年代初、中期电影故事片的一度辉煌，如《牧马人》、《芙蓉镇》、《野山》、《黑炮事件》等，也都是“电影家站在小说家的肩上”即把小说搬上银幕而取得的成功。但八十年代未尤其是九十年代以来，凭借着约三千座无线、有线和教育电视台及进入社会、家庭的二亿多台电视机形成的庞大的传播网络，中国已经成为了世界上拥有电视观众最多的电视文化的消费大国。而电视剧艺术的“君”临文坛，造就了《新星》、《渴望》、《围城》、《三国演义》、《北京人在纽约》、《英雄无悔》等一批相继产生轰动性社会效应的作品。这些长篇电视连续剧的覆盖面和影响力，都是七、八十年代的文学作品难以企及的。因为观看这些电视的观众，当以数亿计。这与报纸书刊的发行量，形成了极大的反差。这无疑加强了中国电视剧艺术工作者的历史使命感和社会责任感。须知，任何精神生产在生产自身的同时也在生产自己的欣赏对象。电视剧，尤其是那些产生轰动性社会效应的电视剧的思想内涵深刻、文化意蕴丰富、审美情趣健康，那么，作用于广泛的人民群众的鉴赏心理，就产生正面效应，促进社会主义精神文明建设；反之，则会产生负面效应，有悖于精神文明建设的宗旨。因此，为了在全社会造就高雅而不媚俗、深邃而不肤浅、沉稳而不浮躁、幽默而不油滑的健康文明的群体性文化鉴赏心理，我们理应高度重视电视剧创作的思想、艺术质量和审美品位。 C 正是从这个意义上，我高度评价作为本届长篇电视连续剧领衔力作的《英雄无悔》。在我看来，《英雄无悔》的主要价值至少表现在这样几个重要方面：其一，从剧作上看，它昭示了一条深入生活的严谨的现实主义的创作道路。广东省委宣传部组织有社会责任感的有才华的作家艺术家，深入到改革开放和现代化建设的实践中去，写自己确实被感动了的人与事。是公安战线各警种献身保卫现代化建设宏伟大业的先进人物强烈地感染了作家艺术家，使他们获得了不能自己的宝贵的创作冲动，于是才可能产生出从始至终“生气灌注”的《英雄无悔》。是现实生活中的“高天”们，以其人格的魅力征服了作家艺术家们，于是才可能有作家艺术家们在审美上成功地塑造出的“高天”们的艺术形象。这与那种远离群众生活实践靠“侃”出来的作品，以及那种悖离审美规律去图解、演绎自己尚未熟悉又并未真被打动的新人新事的作品，截然不同。其二，它反映当今中国改革开放现实生活所达到的深度和广度，确实为近几年来电视剧作品之首。它虽着笔于公安战线，但却超越了题材自身，全方位地折射出全社会的变革风貌。广东沿海近几年来改革开放的重要经历和举措，几乎都可以从这部作品里找到艺术的再现。它堪称是一幅南国改革开放和现代化建设生活的荧屏上的形象画卷。其三，在人物形象塑造上，高天形象的认识价值和审美价值，弥足珍贵。这一形象，具有鲜明的时代特色和丰蕴的历史新质。他既不再是十年前《新星》中李向南那样“包打天下”的“青天”英雄，也不再似不久前《苍天在上》里黄江北那样把摘掉“代理”帽子看得“头等重要”以至铸成大错的代理市长。他是一位有理想、有文化、讲民主、守纪律的社会主义新人。他的精神结构里，一是继承发扬了民族优秀文化和革命文化传统（如爱国主义、忧患意识、传统美德、全心全意为人民服务等），因而坚实有据；二是摒弃了民族传统文化中那些消极、落后乃至愚昧的东西，因而清醒睿智；三是吸取了改革开放以来引进的西方文明中适合当今中国国情的有用的东西，并与民族优秀文化交融、整合而形成了一种具有鲜明时代特色和历史新质的精神形态。 基于以上三点，我以为《英雄无悔》荣获长篇桂冠，当之无愧。 D 但若论人物性格的鲜活、艺术结构的完整、艺术风格的和谐，《西部警察》恐更具优势。《英雄无悔》的前6集，描写高天“回归”公安战线，更象一部独立成篇的中篇心理剧，节奏舒缓，入戏较慢，与后26集在结构、风格上都不太统一；一些次要人物的性格刻画，也不够细腻鲜活。《西部警察》则把一批刑警，如智勇双全、深沉内向的杨立秋队长，勇胜于谋、外粗内细的刘汉副队长，机智幽默、真诚坦荡的陈思佩，忠于职守、憎爱分明的老权，以及纯情善良、执著追求的童燕等，都塑造得个性鲜活、栩栩如生。一部电视剧，在荧屏上写活两、三个人物，已属不易；而写活一批群象，让多个人物的性格了了分明，更属不易。此其一。其二，在艺术结构上，《西部警察》可以说为我国长篇电视连续剧提供了一种颇具普遍借鉴意义的范本。它基本上做到了每集描写的人物、事件都相对集中，且集首有呼应、集中兴高潮、集末留悬念，让故事情节、人物情绪的发展都跌宕起伏、环环相扣，紧紧吸引住观众的审美心理。而且，尤为可贵的是，这种艺术结构上的安排匠心，又始终围绕和强化对人物精神世界的精雕细刻。其三，在艺术风格的把握上，《西部警察》的和谐与统一，也很值得称道。从人物群像的塑造到西部环境的造型，荧屏上浑然一体呈现出一种粗旷豪放、大气磅礴的阳刚之美。这对时下荧屏某些剧作所沾染的豪华风、脂粉气、鸳鸯味，无疑是一次有力的匡正。
