一、上位大媒体：30年代电影批评权威地位的形成 20世纪30年代，由于平面媒体的发达和电影文化的繁荣，电影批评呈现一种发达的形态，其标志就是已出现职业影评人和成熟的批评流派。专门的电影批评阵地也见诸于报刊，如所谓六大电影副刊——《民报》副刊“电影与戏剧”(鲁思主编)、《时报》副刊“电影时报”(滕树谷主编)、上海《晨报》副刊“每日电影”(姚苏凤主编)、《申报》副刊“电影专刊”(石凌鹤主编)、《民报》副刊“影谭”(鲁思主编)、上海《大公报》副刊“戏剧与电影”(沈西苓、唐纳主编)，都是由著名职业电影批评家主持的。有了这个理论阵地，影评人不仅可以借用日报的形式迅速发表对新上映影片的个人评论，直抒胸臆，而且经常集团作战，联合出击：或几人联名发表影评，或几篇文章结成一组发表，或召开影片座谈会并在杂志上发表会议纪实，对电影文化的传播和电影理论的发展起了很大推动作用。如1932年6月《民报》“电影与戏剧”和《晨报》“每日电影”对影片《人道》的讨论；《晨报》“每日电影”1932年9月对影片《火山情血》、1933年2月对苏联有声影片《生路》的讨论，以及1933年8月影片《母性之光》座谈会和10月影片《春蚕》座谈会纪实；各报1934年11月对影片《香草美人》、1935年3月对影片《新女性》的讨论；1936年8月《大晚报》副刊“剪影”对影片《迷途的羔羊》的讨论；1936年对于“国防电影”的研讨、1937年4月《大晚报》学艺部关于影片《十字街头》的座谈会等，都是轰动舆论的盛事。这一时期，针对当时著名导演郑正秋、张石川、卜万苍、裘岂香、孙瑜、史东山、程步高、沈西苓、蔡楚生、洪深、费穆、吴永刚、许幸之、袁牧之、司徒慧敏等人的作品，影评人都在各大报刊杂志纷纷发表评论，尤其是一些在意识形态方面倾向性比较鲜明的影片，更是在评论界引起了巨大反响，引来大量评论文章。可以说，30年代的电影评论界，在当时的媒体上具有左右观众视听的权威地位。 二、新兴电影思潮与影评人的现代气质 中国社会一进入现代转型期关键的20世纪30年代，就面临西方资本主义世界全面的经济危机和日本军国主义对于中国直接的军事入侵，苏联作为唯一的社会主义制度的新型国家也由草创维艰的列宁时代进入了强大而集权的斯大林时代。这样一种特殊的国际环境为左翼思潮在中国文化界(包括电影界)的广泛传播提供了一个触媒与机遇。所以中国电影的黄金期是伴随着左翼意识形态的全面渗透而展现的，而30年代的电影批评则是中国电影文化体系中左翼意识形态最为活跃的领域。 在内忧外患的30年代中国，左翼意识形态作为一种时行的激进的现代理论思潮曾经吸引了当时大批才华横溢的青年文化精英，势头汹涌，形成席卷文化界的一股“红色狂飙”，①左翼思潮的理论资源及其思维方式的影响一直绵延至今，一些学者强调“‘十七年’电影，是在新的历史条件下，对左翼电影传统的继承和发展。这一点，无可厚非。问题是如何看待这个传统”。②对于左翼理论思潮的深入研究，始终成为学术界的一个理论热点，尤其是对于左翼思潮的理论内涵的剖析和认定，是把握左翼思潮的一个关键。正如有的学者所指出的：“‘五四’文学革命所受外来文化和文学的影响是多元的，它始终不以寻求一种统一的理论基础为自己的目标，因而外国文学作品的影响在它的发展中发挥了更明显的、更重要的作用。……中国左翼文学运动则不然，它从一开始便是以寻求统一的文学指导思想为主要目标的，因而文艺思想的影响更大于外国文学作品的直接影响。”③还有的学者指出：“从1928年至1936年，中国人对马克思主义文艺思想的认识是通过这样一些理论源流获得的：1.苏联无产阶级文化派及庸俗社会学理论；2.日本无产阶级文学理论；3.俄国早期马克思主义文艺学者的理论；4.马克思主义创始人的文艺理论。”④ 关于30年代左翼电影运动的战略目标，夏衍曾予以清晰地表述：30年代搞所谓左翼电影，主要只搞了三件事。一是打入电影公司，抓编剧权，写剧本；第二是争取在公开合法的大报(如《申报》)上发表影评，甚至派进步人士去编电影副刊；第三，把进步话剧工作者介绍进电影厂去当导演、演员。这三件事中，斗争得最厉害的是“影评”，作用也很显著。⑤ 从1932年5月夏衍、阿英(钱杏邨)、郑伯奇进入明星影片公司起，左翼人士开始全面进入电影界。7月，以左翼人士为骨干的文化组织——影评小组成立，左翼人士有计划地全面掌控平面媒介，按照左翼影评人王尘无的说法是“新的电影批评萌蘖于‘电影时报’，而发挥于‘每日电影’”，⑥所谓六大电影副刊都掌握在左翼影评人手里，当时“影评人与电影从业员共呼吸”，“有片必评，争鸣互纠”，⑦从而形成了强大的左翼影评人阵营。 左翼文人，大多是一批具有“波希米亚”气质的欧化的下层都市青年知识分子。据左翼艺术家陈鲤庭的传记作者记载：30年代初期，国民党疏于戒备、消费水平又相对较低的虹口区多伦路上的“公啡”便是左翼文化运动的发源地，左翼作家联盟、左翼戏剧家联盟的第一次筹备会议都在这里举行。
