中国新主流电影大片：阐释与建构

       文章编号：1003-9104(2017)05-0013-09

       中图分类号：J90 文献标识码：A

       2017年“暑期档”，一部《战狼2》在中国电影市场久久低迷之后几乎是横空出世，创造了一个估计今后相当一段时间内都无法超越的新奇迹。

       且看下面一些骄人的统计记录：

       上映4个小时票房过亿，25小时过3亿，46小时过5亿，85小时电影票房突破10亿(超过周星驰《美人鱼》上映92小时破10亿的速度)；8月6日单日票房4.2亿，成为第一部也是唯一一部春节档外单日票房破3亿的国产电影，仅次于《速度与激情8》4.8亿单日票房最高纪录；上映13天破原由《美人鱼》奠定的34亿；单片票房到9月2日已经接近55亿元，单片观影人次突破1.4亿；超越《奇异博士》票房(6.77亿美元票房，折合人民币为44.22亿元)，成功进入全球电影史票房排行前100名，这也是亚洲电影首次入席，并且是前100名里唯一一部非好莱坞电影；成为全球单一市场单片票房第三名(排在《星球大战：原力觉醒》与《阿凡达》之后)。

       然而，在几乎“全民观影狂欢”，爱国主义、民族主义激情高涨的背后，我们尤其需要冷静、客观的分析。而且，我们也听到了国内不同的反思的声音，也听到了海外的非议，这些反思和非议也许不尽公正，也许带有偏见，但我们还是应该兼听则明，避免偏信则暗，也可以“有则改之无则加勉”，而同时不容乐观的是，我们也看到了影片在海外、在美国的不佳票房。

       如果由我来给《战狼2》做一个客观平和的总体评价的话，我将这样指认：《战狼2》是一部以战争(军事)片、动作片为主打类型的超级“英雄”电影，它与中国民族主义主题、当下国家形象建构的意识形态诉求、爱国主义热情与中国梦的表达欲望相结合，寓言式、隐喻化地呈现中国国际地位和国际关系走向，凝聚了国家社会的文化认同，是新主流电影大片中的一脉亚类型(前有《战狼》《湄公河行动》《中国推销员》等，不同于《建国大业》系列，也异于《十月围城》《智取威虎山》等)发展无可争辩的新高度。但《战狼》在某些情节设置、人物形象塑造、价值观表达上仍有一些缺憾和不足。如主人公冷锋的情感元素薄弱，妻子被杀、子弹的交代都不够清晰，这导致了冷锋的形象不够立体。另外，对立面、动机、滥杀无辜的动力等，都交代不够清楚，雇佣军敌方来路不明，动机不清晰，坏得几乎没有来由，而从国家形象建构和国际文化传播的角度看，《战狼》在处理中国与他国尤其是非洲国家之间的国家关系、权力话语地位和文化关系等问题上也还存在偏差。

       一、新主流电影大片：背景、由来与阐释的三个维度

       新主流大片对于我们而言并不是一个陌生的名词。最早是评论家马宁在《新主流电影：对国产电影的一个建议》《2000年：新主流电影的真正起点》等文章①中提出这个概念。他在文中写道：“新主流电影理论并不是那种体系严密的理论，它实际上只是一群年轻导演和策划人企图改变现状和发现中国电影生机而发出的良好愿望。它的提出不是为了发动中国电影的一场风格革命或者是某种意义的国际化运动。”“新主流电影试图在中心位置，以政府公益为转移的电影，主流商业电影，处于边缘位置电影，以电影节为转移的影片，以个性原因为转移的影片之间找出一种合适演变途径。”“新主流电影”这个术语提出之后得到许多研究者的回应，虽然马宁倡导的新主流电影主要指200万至300万元的小成本电影，但该文在意识形态和文化价值观上出现了一种难能可贵的包容的立场，并对不可逆的全球化发展态势，中国电影面临的国际挑战有着清醒的认识，自此之后学术界都自觉或不自觉地加以使用，“新主流”这一术语逐渐获得认可，这符合改革开放以来市场化趋势和不断宽容的文化语境。但从小成本的“新主流电影”到“新主流电影大片”这样的“升级换代”却是在《湄公河行动》以11.85亿元人民币的票房小热一把后再次受到学界的严重关注并正式得到进一步的认可的②。因此，归根到底，“新主流大片”本身作为一个概念之所以能得到呼应、共鸣，除了因为不断多元宽松的文化发展环境，更重要的还是因为有了相应的创作上的支撑。无疑，名实相符，能指与所指一致，才能真正确立这样一种新的话语。

       1.新主流电影：对电影“三分法”的跨越

       在中国电影界，长期以来都有一个著名的，虽差强人意不太科学严谨，但又颇为实用、心照不宣的电影“三分法”，即主旋律电影、商业电影、艺术电影。

       但在整个全球化的文化语境、政治格局、国际形势等方面的影响下，在中国电影产业不断发展的推动下，三分法越来越显得“捉襟见肘”、差强人意。事实上，这三者之间发生了一个互相向对方靠拢、互相融合的态势，这就是我曾经概括、归纳过的中国电影的某种流向，即“主旋律电影的商业化”“商业电影的主流化”“艺术电影的商业化”。[1]

       约自新世纪“大片时代”以来，在香港电影进入中国大陆、全球化程度越来越高的态势下，这三类电影之间发生了互相同化、互相顺应的关系：

       一是主旋律电影商业化，具体表现为对主旋律电影进行商业化的运作、包装，包括明星的参演，如《建国大业》那样的明星扎堆，让观众“数星星”的大片。