中图分类号：J901；J904 文献标识码：A 随着“互联网+手机”传播平台的兴起，影视艺术的传播更加快捷便利。伴随快餐式文化消费而兴起的微电影，已经成为当下中国影视文化生态链中的重要一环。然而，从艺术效果上看，微电影的创作与发行鱼龙混杂、良莠不齐。低劣的微电影作品充斥影视传播平台，造成接受者大量时间的浪费，并招徕非议，影响微电影艺术的良性发展。因而，我们应该及时研究微电影创作中的规律性原则，以便引导微电影艺术正常发展，积极参与到影视艺术的文化建设中来，多出精品力作。 微电影即规模微小的电影，一般时长不超过30分钟，以微篇幅、微时长、微制作、微投资等“微型”见长，它们往往具有人物与故事单一、生活场景碎片化、矛盾冲突单纯、叙事节奏快捷、主题意蕴鲜明集中等艺术特征。经典的艺术作品都有它内在的生命结构和逻辑，构成有机整体。“一个成功的有生命的艺术作品首先应当是一个艺术整体。”[1]法国著名雕塑家罗丹十分强调艺术作品的整体性，他不仅称赞米开朗基罗的艺术“是一气呵成的，是整块的”[2]，而且也通过自己的艺术创作践行艺术作品的整体性原则。罗丹在创作完巴尔扎克雕像后，他的学生赞叹巴尔扎克的那双手“简直像活的一样”，但是罗丹不仅没有高兴，反而用斧子砍掉了巴尔扎克那双手，并对学生说：“傻孩子，这双手太突出了。它们已经有了自己的生命，已经不属于这个雕像的整体了，所以我不得不把它们砍掉。”他还对学生叮嘱道：“记着，而且要牢牢地记着，一件真正完美的艺术品，绝不能允许局部干扰全局，喧宾夺主。因为，整体永远比任何一个局部更重要。”[3]这就是说，优秀的艺术作品都要遵循有机整体性创作原则。微电影就像小说家族中的微型小说一样，有着自己特有的有机整体性创作原则，下面我们从三个方面对此进行阐述。 一、框架构思：完整独立的结构 微电影创作的有机整体性策略之一是构思完整独立的结构。微电影虽然短小，但仍属于电影艺术的范畴，所以在结构上和长电影一样，要保持其完整独立性。微电影结构的完整性表现在微电影作品要有一个完整的戏剧冲突。美国剧作理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作》中指出，一个电影剧本的结构是由建置、对抗、结局三幕组成：“第一幕，剧作家需要建置故事、人物、戏剧性前提，描绘出故事的情境，并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系……在第二幕中，主要人物遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现和达到他或她的戏剧性需求……第三幕也是戏剧性动作的一个单元……它被固定在一个称为结局的戏剧框架之中”[4]。尽管悉德·菲尔德的剧作结构理论是针对标准长电影甚至是戏剧式情节结构电影而言的，但对于微电影创作同样有着重要的启示意义。纵观一些获奖的或网络上有较高点击率的微电影作品就会发现，绝大多数作品都符合悉德·菲尔德的三幕剧式戏剧冲突结构的理论原则。 由五百导演的微电影《刷车》获得多种奖项，被称为“不可能的可能”，它集中讲述一位刷车工的惊险遭遇。在剧作结构上，它采用了典型的戏剧性结构模式。影片开头，主人公正准备约会时却遭遇一位歹徒的劫持，设计了一个反转性戏剧情境，这是影片戏剧冲突的建置阶段；接下来，影片在主人公与歹徒的外在冲突和主人公的内心冲突之间交叉剪辑，构成影片戏剧冲突的对抗阶段；最后，主人公成功地走出了刷车间，这是影片戏剧冲突的结局部分。三个部分均以强烈的戏剧冲突来结构内容。荣获2007年奥斯卡最佳短片提名奖的西班牙喜剧《一个也太多》讲述了一对父子去养老院误把一位老太太当作岳母接回家并和谐生活在一起的荒唐故事。影片开头，妻子因无法忍受父子的懒惰与邋遢，愤怒地离家出走，这使得父子的生活陷入了困境，简短的几个镜头就为影片建置了戏剧冲突的剧情；接下来父子驱车去养老院接“岳母”回家，并以此拉开了“一家人”新生活的序幕，影片对抗阶段的戏剧冲突也由此展开；影片结尾，父亲发现“岳母”并非自己的岳母，并打算把这件事告诉他的儿子，但看到儿子与“外婆”之间和睦幸福地相处，最后决定隐藏秘密，为观众留下了一个耐人寻味的结局。由亚当·戴维森导演的，同时荣获戛纳电影节金棕榈最佳短片奖和奥斯卡最佳短片奖的《共进午餐》，通过一个误会的故事，表达了美国社会种族偏见的主题。影片开头，一位白人贵妇因错过火车来到火车站餐厅用餐，当她从柜台拿着刀叉走回餐桌时却发现一位黑人流浪汉正在食用她的沙拉，影片一开始就建立了故事的戏剧冲突情境；接下来的对抗阶段围绕白人贵妇与黑人流浪汉之间的矛盾冲突展开，讲述了他们之间如何“共进午餐”；影片结局，白人贵妇发现了她点的那份沙拉，意识到她错怪了那位黑人，矛盾冲突得到化解。 诸如此类有着完整戏剧冲突结构的微电影还有《酒的故事》(Jonas Embring导演，获第三届国际学生影视作品展金奖)、《拾荒少年》(张思庆导演，获第49届金马奖最佳创作短片)、《百花深处》(陈凯歌导演)、《黑短寿》(郭三皮导演，获2014年度柏林短片电影节最佳剧情奖)、《双喜》(杜晓雨导演，获第六届“亚洲国际青少年电影节”最佳影像作品奖)等等。这些微电影在结构上都由开头、主体和结尾三部分组成，充分体现出三幕剧戏剧冲突的结构性特征。然而，微电影的三幕剧式的冲突，尤其以开头戏剧性情境的设置为重要，它的设计直接关系到剧情展开和结束，因而开头很快以矛盾冲突进入剧情，就显得尤为重要。如《酒的故事》开头之偷酒，《拾荒少年》开头之寻找母亲，《百花深处》开头之搬家，《黑短寿》开头之回家过年，《双喜》开头之母亲的到来等等，都是以单纯性的一个矛盾冲突进入剧情的。
