中图分类号：J912 文献标志码：A 文章编号：1007-6522(2017)05-0020-10 美国电影王国有多强大，美国电影编剧理论就有多强大。在美国众多电影编剧理论中，有老派的，有新派的；有传统的，有革新的；有学院派的，有实用派的；有延续三幕式戏剧结构的编剧套路的，有借助神话学、原型理论、心理学思想、道德准则和生命伦理等史论另辟蹊径的编剧理念的。悉德·菲尔德是属于坚守戏剧传统并恪守三幕剧结构的电影编剧理论大师。 悉德·菲尔德是美国现代电影编剧理论的奠基人。当今炙手可热的另一编剧理论大师罗伯特·麦基谈起他都充满敬佩，年轻的编剧更是尊其为鼻祖式的人物。人们大凡提及电影编剧理论，都奉其为终生难忘的先驱式人物。 悉德·菲尔德是土生土长的洛杉矶人，1948年10岁时在凯瑟琳·赫本主演的影片《联邦一州》中参演角色。自十几岁起，看电影就成为他的一种爱好。20世纪60年代后期他进入美国电影学院学习，70年代开始教授剧本写作课程，同时期进入电影编剧行业工作。作为美国电影剧本审读人，[1]273-276，81他从事电影剧本的审读和编剧培训教学工作逾30年，有审读两千多份电影剧本和不少于一百多部小说的丰富经验。[2]34，149按其本人所说，“我直接介入读或写的剧本每年大概要上千，有些是受各个不同的制片厂或制片公司的委托，另外我还和我的很多学生一起工作并帮他们设计和修改他们的剧本”。[3]99 对两千多份电影剧本的阅读，培养了悉德·菲尔德的眼光见识，筑造了他日后对电影剧本教科书写作的重要基础。虽然这么多剧本中仅有40份值得推荐给投资伙伴，可其中却不乏精品杰作：“这四十个剧本里，其中有三十七部最终得以拍成了电影，其中不乏一些经典影片，像《教父》、《美国风情画》(1973，乔治·卢卡斯编剧)、《猛虎过山》(1972)、《再见，爱丽丝》(1974)、《黑狮震雄风》(1975)和《出租车司机》(1976，保罗·施拉德编剧)等，除此以外还有很多。”[2]150 悉德·菲尔德不仅担当剧本审读人，还从事过编剧培训教学工作，他的教学演讲自然融入大量创作实例的分析总结以及对经典杰作的深入领悟。他不仅是理论家，还亲身从事剧本写作，曾亲自创作过9部电影剧本。 接触并细究过大量电影剧本写作的丰富阅历和多方面积累，为悉德·菲尔德关于电影剧本教科书的写作奠定了基础。他的第一部著作被重印了近40次，还被翻译成22种语言。[1]285在其《电影编剧创作指南》的推荐语中，悉德·菲尔德的著作被称作年轻编剧们的“圣经”和“法典”。另外，我国电影文学学会会长王兴东在该书的推荐序中指出，作者是美国好莱坞的剧作家兼剧作教育家，还提到他的三部书被译成24种语言，被全球四百所大学和学院选作专业教材，称其是当之无愧的当今电影剧作的教父。 在其三本著作中，《电影剧本写作基础》(被当作“写作宝鉴”)基本收录了他最精髓的观点或见解。该书被当做“以当代流行电影为例来阐释剧本写作的第一本书”。[1]5第二本《电影编剧创作指南》(被视为可提升“全面技巧”)大部分内容曾出现在前一本书中，仅对连接剧本第二幕的前半部分和后半部分的所谓链接环的中间点做了新补充。剧本中到底存不存在这个所谓的中间点颇值得怀疑，他越是拼命想讲清楚越是讲不清楚，反而增加了习作者的困惑，难以服人。写于1997年的第三本《电影剧作问题攻略》(被称为“剧本医生”)试图对电影中的某些局部问题进行细化分析。虽如此，悉德·菲尔德仍不失为伟大的启蒙导师，是电影剧本写作最好的入门引导者。 纵观悉德·菲尔德三本电影剧本写作宝典，其精要大致可总括如下： 第一，电影剧本都必须有明确的“三段式结构”——开端、中段、结尾，[1]6对应于开端、中段和结尾的分别是建置、对抗和结局。建置指的是“剧作家需要建置故事、人物、戏剧性前提(故事是关于什么的)，描绘出故事的情境(即动作周围的环境)，并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系”。[1]8处于中段的对抗，则是指“在第二幕中，主要人物遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现和达到他或她的戏剧性需求。这个戏剧性需求可以被定义为：在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。如果你明确知道主人公的戏剧性需求，你就可以为这一需求设置障碍，这样这个故事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍，从而达到他或她的目的，实现自己的戏剧性需求的过程”。[1]10而“结局并不意味着结尾，结局意味着解决。你的故事是如何解决的?你的主人公是死是活?他成功了还是失败了?是否结婚?赢了还是输了那场比赛?当选或是落选了?是否安全地脱险?离开了她的丈夫没有?成功地归家了还是没有?如此等等。第三幕就是一个结束你的故事的戏剧性动作单元。结局不是结尾，结尾是剧本中结束全剧的一个特殊的场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决”。“开端、中段和结尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、对抗、结局——这三个部分就组成了一个整体。正是这三部分之间的关系决定了这个整体。”[1]11 在悉德·菲尔德看来，不仅影片整体是三段式结构，甚至在段落构成上也是整齐划一的三段式：“段落也许是电影剧本最重要的组成部分。段落就是用单一的思想把一系列的场景联结在一起，有明确的开端、中段和结尾。它是统一在某个单一思想下的一个单一或一个戏剧性动作单位。它是电影剧本的骨架或脊梁骨，就像结构本身的性质一样，它把所有的东西串在一起。”[1]166
