导语：由本人执导的励志体育电影《八万里》刚刚结束全国公映，票房成绩暂且不论。这样一部以真实原型人物为线索，以当下西部为时代背景，有着励志、青春、体育、少数民族，这些标签的一部电影究竟是不是严格意义上的类型片呢?藏族电影在今后的发展进程中，怎样铸入类型化特质呢?作为一位少数民族影视导演，这是我在思考的。 一、类型电影 一切的文化消费品都有类型化的特征，文学、音乐、绘画都有类型。电影更是如此。 所谓类型电影，是由不同题材或技巧形成的不同的影片形态。作为受众群体来说，“类型片”这一概念可能模糊，但观赏知觉一定是清晰的。走出影院的观众都能够清晰的跟人描绘出刚刚看过的是一部警匪片、歌舞片或者是战争片、科幻片，从而受众也就有了类型的喜好和观影的选择。 1、好莱坞的类型电影概况 好莱坞电影的三大法宝就是：连贯性剪辑系统、明星制，和类型片。 好莱坞电影在其全盛时期所特有的一种创作方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型，大的分类是故事片和非故事片两种。 在故事片项目下，比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等；属于非故事片的类型则有广告片、新闻片、纪录片、科学片、教学片、风景片等。 在好莱坞制片制度的影响下，电影创作不再是一种个人的行为，规范的制片制度使电影制作成为一种批量的、流水线式的规范化过程，模式化成为其基本特征。固定模式的确定能够提高制作效率，降低制作成本，因此，类型片是必然的结果。 好莱坞的类型片之所以屹立世界电影之林，经久不衰，创造出一个又一个时代的奇迹，就是因为它有一整套极其严谨缜密的体系特质，和美学观念。美国得克萨斯大学传播学教授托马斯·沙茨，曾经用一整本著作来分析好莱坞的类型电影，这本著作就叫《好莱坞电影类型》。 2、内地的类型电影概况 电影成为一种商品之后，被类型化是必然命运，不仅美国如此，中国也不例外。但中国电影的类型显然具备独特的民族文化特征。 中国最早的电影类型是直接记录舞台表演的戏曲片，此外模仿卓别林、劳埃德的喜剧片也在20年代流行一时。又因为中国传统文艺强调文以载道和教育功能，社会问题剧也很流行，早期有郑正秋的《孤儿救祖记》《姊妹花》，后有左翼电影《女儿经》《神女》《渔光曲》《十字街头》等，高度关注女性解放、贫困失业、贫富差距等社会问题。 但在忧心时事之外，中国电影也并未放弃其娱乐功能，武侠电影作为中国电影的独特类型，从默片时期起就广受欢迎，《火烧红莲寺》在三年内拍了18部，1930年前后，武侠神怪片总数量超过200部，但1931年随着国民政府电检委员会一声令下，这一波剑仙神侠遭到查禁。 基于同样可以理解的时局原因，30年代末出现了不少战争为主题的国防电影，史东山、应云卫、孙瑜等当时的大导演都为国民党控制的电影制片厂拍了很多鼓舞士气的抗战影片。 抗战胜利后中国电影迎来一个百花齐放的短暂高峰，社会问题剧相继产出，《一江春水向东流》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》等高度成熟的作品、文艺片有《小城之春》、歌唱片有《长相思》、喜剧片有《假凤虚凰》《太太万岁》等。 1949年后，国局剧变，花开两朵，一部分电影人留在内地，一部分南下香港。内地这枝，电影的商业娱乐功能受到压制，政治和宣传价值凸显出来。能更好地为政治意图服务的历史片、传记片、战争片被大加发扬，武侠片、恐怖片不再允许。文革时期的样板戏电影则是特殊文化政治背景下产生的独特类型。 80年代后电影复苏，但电影的娱乐价值和商业属性仍未得到重视，电影除了仍被视为宣传工具，制作了大量“主旋律”的产品之外，其艺术性被高度强调，除了生活喜剧、家庭情节剧、战争片、传记片(后两者往往也属于“主旋律”的范畴)等几种主流类型及零星的敌特、破案、武打片外，中国内地电影的类型格局十分单调，直到近年产业改革后方有好转。 近两年大陆电影类型化从创作层面上来看，国产商业片：传统类型及新主流电影的涌现，喜剧片、青春片、动作片等传统类型依然占据一定的主导地位，此外涌现出了较多的将商业类型和主流价值表现对接的新主流电影。 其中，类型拓展是当前中国电影的一大亮点，此前的《战狼》填补了近年中国军事动作片的空白，不乏明星阵容的《湄公河行动》，在国家层面的宏大叙事语境下，以警匪、枪战等类型为依托，不仅体现人文关怀的思想，更彰显出了国家力量。改编自经典红色题材《铁道游击队》的《铁道飞虎》融合动作、喜剧等经典类型，叙事张力充沛，人物形象立体，成为红色经典改编的另一成功之作。青春片亦是重要类型，其中《从你的全世界路过》《七月与安生》等，都为其中的优秀之作，但这类影片整体上缺乏新意，叙事趋于平淡，细节处理尤显不足。喜剧类型片继去年取得了重大突破后，继续绽放于中国银幕，《驴得水》、《我不是潘金莲》等一些独具思辨价值的喜剧取得了美学突破，但更多的喜剧片则为一般的快餐喜剧。奇幻类影片出现了《澳门风云3》、《盗墓笔记》《美人鱼》等影片。其中《美人鱼》主体上沿用奇幻类型，同时将环保、科技、爱情结合于一起。悬疑类型片也是当前中国商业片中的重要类型之一，该类型中既有惊悚片，亦有犯罪片。《追凶者也》则为犯罪类型片中的佳作，影片运用黑色幽默的手法演绎几段故事，相互呼应又连环交错，充满荒诞、戏谑与讽刺，人物形象立体而饱满。
